第六章 19世纪文学
第—节 浪漫主义文学的兴起
德国：1．德国浪漫主义运动产生于18世纪末，延续到19世纪30年代，是浪漫主义
思潮的诞生地。
2. 耶拿派是德国最早的浪漫主义文学流派。主要成员有施莱格尔兄弟、诺瓦利斯、蒂克等。施莱格尔兄弟创办的《雅典娜神殿》杂志上，第一次提出浪漫主义这个名称，并系统阐述了他们的浪漫主义文学主张：强调想象与情感；强调文学创作的绝对自由；追求宗
教的神秘感和象征感。
3．海德堡浪漫派：(1)1805年左右，有一批作家在海德堡创办《隐士报》形成了海德堡浪漫派。(2)中心人物阿尔尼姆和布伦塔诺等。(3)主要功绩在于对德国民间文学的收集和
整理。
4. 海涅是在浪漫主义影响下走上创作道路的。早期代表作有《西里西亚纺织工人》。后期政治抒情长诗《德国——一个冬天的童话》。通过诗人在祖国大地上的旅行，抒发了对德
国封建制度和停滞的社会现实的仇恨与憎恶。
英国：
1. “湖畔派”：(1)英国文学中最早出现的浪漫主义作家是所谓“湖畔派”三诗人——华兹华斯、柯勒律治、骚塞。(2)他们都喜欢歌颂大自然，描写宗法制农村生活，而且都厌恶资本主义的城市文明和冷酷的金钱关系，隐居在昆布兰湖区和格拉斯米尔湖区，由此得
名“湖畔派”。(3)“湖畔派”成就最高的是华兹华斯。
2. 雪莱的自然山水诗善于巧妙地将人格化的自然与诗人的政治激情结合在一起，使自然山水诗也带上了强烈的政治抒情色彩。自然山水诗中最著名的有《云雀》《西风颂》等。
名句“冬天已经来临，春天还会远吗?”即出自《西风颂》。
3．雪莱更注重对未来的描绘。他试图在创作中充分描述出他对人类远景的看法：恩格斯称雪莱是“天才的预言家”。雪莱的“预言”首先体现在他的长诗《麦布女王》里，其次是《伊斯兰起义》。在诗剧《解放了的普罗米修斯》里预言人类社会最终将“再也没有暴
力，没有暴君，人们彼此间，好像精灵一样地自由”。
4．司各特是19世纪前30年英国文学中最重要的作家之一，写了许多有关英国和法国历史的小说，代表作是《艾凡赫》。1833年司各特的去世标志着英国浪漫主义的结束。
5．简·奥斯丁是18世纪末向19世纪过渡的一位现实主义小说家，著名作品有《傲慢
与偏见》和《爱玛》。
法国：
1. 夏多布里昂和史达尔夫人是19世纪初法国浪漫主义文学的先驱。
2. 1827年雨果《〈克伦威尔〉序言》的发表，树起浪漫主义的旗帜。
3．1830年2月雨果浪漫主义剧作《欧那尼》的演出成功，标志着浪漫主义对古典主义的最后胜利。涌现出一大批杰出的浪漫主义作家：乔治·桑、缪塞、贝朗瑞、欧仁·苏和大
仲马等。
4．《勒内》中的世纪病患者形象：世纪病患者是法国早期浪漫主义作家夏多布里昂《勒内》中的人物形象。作品写贵族青年勒内的忏悔。勒内生性孤僻、忧郁，与周围的一切格格不入，整日在冥思遐想中排遣他的忧郁，在孤独的漂泊中消磨着年轻的生命。当他发现姐姐因爱他而进修道院，精神受到打击，只身来到北美，死于部落战争。这是文学史上第一个“世纪病”的形象。小说反映了在大革命浪潮的冲击下，丧失了一切的贵族青年悲观
绝望的精神状态、阴暗的心理和郁郁寡欢的情怀。
5．夏多布里昂创作的美学意义：夏多布里昂建立了一整套适合贵族阶级的浪漫主义美学思想。他扩大了对自然美的描写范围，在浪漫主义文学中最先歌颂废墟、荒凉和萧条之
美，19世纪的许多作家如雨果都以他为旗帜。
6．史达尔夫人的主要作品是小说《黛尔菲娜》和《柯丽娜》。这两部带有自传性质的小说写的都是热情、高尚、才智出众的女主人公的悲剧合运。史达尔夫人在理论批评方面也卓有建树。在《论文学》和《论德国》这两部重要的理论著作中，确立了社会学文学批评方法，提出了北方(浪漫主义)文学与南方(古典主义)文学的概念，要求用“自己的感情来
感动我们自己”。为法国浪漫主义理论打下了基础。
7．缪塞被称为法国的“莎士比亚”。自传体小说《世纪儿的忏悔》塑造了“世纪病”
患者阿克达夫的形象。
8．乔治·桑是杰出的浪漫主义小说家，成名作《安蒂亚娜》。
9．法国民主诗人和歌手贝朗瑞的歌曲创作在复辟时期达到了高峰。
俄国：
l. 茹科夫斯基是俄国浪漫主义诗歌的奠基人，被誉为俄国文学史上第一位抒情诗人。
2．普希金和以雷列耶夫为代表的十二月党诗人的创作形成了俄国浪漫主义文学的高
潮。十二月党诗人和普希金是俄国浪漫主义文学的主力军。
3．莱蒙托夫诗歌最基本的主题是对自由的渴望。《童僧》中童僧的高傲形象表现了作
者对自由的热烈追求。
《恶魔》代表他浪漫主义创作的最高成就，恶魔形象表现作者强烈的叛逆精神和作者对自己这一代人的批判。这个形象体现了俄国贵族革命家的力量和局限。
4. 莱蒙托夫的《当代英雄》是俄国早期小说的杰作。毕巧林是继奥涅金之后又一个“多余人”的典型。细腻的心理分析是作品的主要特点。被誉为“俄国第一部社会心理小说”。
5. 《当代英雄》中的毕巧林形象：(1)毕巧林是继奥涅金之后又一个“多余人”的典型。
他厌倦了上
流社会的豪华生活，为了寻求刺激到高加索军中服役。团闲得无聊而谈情说爱，惹事生非，后死在归来的途中。(2)毕巧林是进步的贵族知识分子，在十二月党人被镇压后的白色恐怖时期感到压抑和苦闷，但根深蒂固的贵族意识又使他无力找到新的有意义的生活。他寻求刺激，伤害别人，对自己的所作所为有清醒的认识，因而更加痛苦，是典型的人格
分裂者.
美国：
1. 华盛顿·欧文是美国建国后第一个获得国际声誉的作家，有“美国文学之父”之称。
代表作《见闻札记》。
2．霍桑是美国19世纪影响最大的浪漫主义小说家。《红字》看似爱情小说，实际上
表现了宗教对人性的摧残，也揭示了人如何面对罪恶的问题。
3．《草叶集》：(1)作者惠特曼，美国最伟大的浪漫主义诗人。(2)是美国浪漫主义文学发晨到顶峰时的产物。诗人用草叶形象象征生机勃勃的年轻的美国。(3)《草叶集》呈现了崭新的诗歌形式。惠特曼摒弃了传统诗歌的格律，创造了“自由诗体”。全诗气势澎湃，
情感抒发激越奔放。
4. 《草叶集》中诗人思想的表现：(1)惠特曼在《草叶集》中表现了乐观、自信和民主、自由的思想。(2)诗人用草叶象征生机勃勃的年青的美国，把人和自然作为一个有机统一体来歌唱，同时也看到了美国社会的现实和人类民主理想的不统一。(2)从内在的自我扩展到
整个社会和宇宙的统一成为惠特曼的理想。
其他国家：
1．密茨凯维奇是19世纪波兰最伟大的诗人，代表作《塔杜施先生》。作品还有《青
春颂》《老人祭》等。
2．裴多菲是19世纪匈牙利最伟大的诗人，为中国读者所熟悉的诗《自由与爱情》：
“生命诚可贵，爱情价更高；若为自由故，两者俱可抛”。
第二节 拜伦
1．拜伦的组诗《东方叙事诗》声誉遍及欧洲。哲理诗剧《受弗雷德》和诗剧《该隐》
是他诗才最灿烂时期的创作。
2．拜伦创作具有独特的风格：浓郁的抒情基调、强烈的主观性、主人公的非凡品质、感情的夸张、异国情调、驰骋的想象力等特征在拜伦这里获得了自己的形式。
3．《恰尔德·哈罗德游记》的思想内容：(1)这部具有强烈自传色彩的长篇叙事诗，为诗人赢得了全欧的声誉。诗中主人公忧郁的厌世情绪和狂放不羁的生活态度，对人生和现实的敏锐洞察，对自由的热烈追求和对被奴役人民的深深同情，都给当时的公众留下了强烈的印象。长诗不仅是对有关自然风光、风土人情等充满感情的个人印象的艺术记录和单纯的浪漫主义抒怀，而且是对当时许多重要历史事件作出批判概括的一种尝试。在浪漫主义的文学传统中第一次明确对政治和社会问题加以关注。(2)诗篇将游记同抒情相结合的写
法，尤其是对主人公形象的塑造，是拜伦的创新。
4. 哈罗德形象：(1)主人公青年贵族哈罗德是一个餍足享乐生活而厌世的漂泊者形象。(2)他憎恨冷酷的文明，对周围现实感到失望，高傲的性格又使他远离庸俗虚伪的人群而备感孤独。他去国外旅行，寻求解脱。这种姿态反映了拜伦性格和生活的某些特点，是拜伦
式英雄的雏形。
5．《恰尔德·哈罗德游记》的艺术，作品以哈罗德游历欧洲各地的抒情日记形式写成，在游历主人公的表层情节结构之下，抒情主人公深沉的感慨和惆怅的内心世界把长诗的各部分内在的联成整体。艺术上具有鲜明的特征。(1)鲜明的浪漫主义特征。诗中常常热情奔放，浮想联翩。(2)夹叙夹议的叙事手法。(3)对比手法的广泛运用。(4)长诗语言优美生动，
擅用比喻。
6．拜伦还写有一组取材于东欧地中海沿岸各国和远东土耳其等地的作品，总题为《东
方叙事诗》。包括互相独立的6部诗篇：《异教徒》《阿比托斯的新娘》《海盗》《莱拉》《巴
里西那》和《科林斯的围攻》。
7．“拜伦式英雄”：(1)拜伦在《东方叙事诗》等作品中塑造了一系列具有叛逆性格的人物形象，如《海盗》中的康拉德、《恰尔德·哈罗德游记》中的恰尔德、《曼弗雷德》中的曼弗雷德等。由于这些人物鲜明地表现了拜伦的性格特征，文学史上称之为“拜伦式英雄”。(2)这些形象的共同特征都是勇敢倔强、对现实强烈不满，蔑视“文明”社会的宗教和道德，具有强烈的叛逆精神，与罪恶的社会势不两立。同时他们又脱离群众，忧郁、孤独、高傲，与周围的一切格格不入，带有明显的个人主义特征和浓厚的悲观绝望情绪。(3)拜伦式英雄是19世纪初欧洲处于“神圣同盟”黑暗统治之下这个特定历史时期的产物，
他们对个性解放和自由幸福的追求也正是当时时代精神的体现。
8. 《唐·璜》的主题：这是一部未完成的长篇讽刺叙事诗，或称诗体小说。通过主人公唐·璜这位“古代朋友”几乎遍及全欧洲的冒险经历，展示出18世纪末至19世纪初欧洲广阔的社会现实。对广泛涉及的社会现状、政治制度、道德风尚、生活习惯、统治阶级头面人物以及英国社会施以最深刻的评论。体现了作者对普遍人性的把握，又热切地把自由精
神传达给了世界，是一部反映时代精神的史诗。
9．《唐·璜》的主人公唐·璜形象：英俊、骄傲、胆大，心灵和性格上没有特别出众的品质。他热情、玩世不恭，不绝望也不忧郁。他随波逐流，听天由命，没有反抗和积极进取精神，只是个普普通通的贵族青年。唐·璜的经验、智慧和生活态度，融有拜伦自己的感受
和时代特征。
第三节 雨果
1．雨果是法国浪漫主义的主将和领袖。他在《〈克伦威尔〉寓言》中提出的著名的“美丑对照原则”主要包括：(1)大自然中美丑并存。“恶善并存，黑暗光明相共”，因此，艺术创作时应同时表现丑。(2)肯定和强调“丑”在艺术创作中的地位和作用，提高“丑”的审美意义。(3)美丑并列，可以通过否定丑达到对美的肯定。如果将夸张过的美与丑集中在
一起，其对照效果会更好。
2．雨果小说的共同特点是以人道主义为主线。其小说主要有《巴黎圣母院》《悲惨世
界》《海上劳工》《笑面人》《九三年》，具有鲜明的浪漫主义风格。
3．雨果晚年最重要的长篇小说是《九三年》。他认为朗德纳克因救小孩而被捕，共和国不应该处他死刑，所以他私自放走了朗德纳克。他在小说中提出了“在绝对正确的革命
之上，还有一个绝对正确的人道主义”观点。
4．《巴黎圣母院》是雨果的代表作之一。(1)小说通过三个主要人物的悲剧，暴露了封建王权和教会势力对善良无辜者的残害，揭示了禁欲主义压抑下人性的扭曲和堕落，表明雨果反封建反教会的民主精神和资产阶级人道主义思想。(2)女主人公爱斯梅拉尔达是作者理想中的“美”的化身；伽西莫多是作者理想中“善”的化身。雨果根据“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存”的美学原则，创造出这个人物形象。(3)副主教克洛德是宗教恶势力的代表。作者通过这样一个以“严肃和贞洁”著称的副主教，在情欲的驱使下竟背叛上帝，甘作情欲俘虏的结局，对宗教进行了辛辣的讽刺和
全面的否定。
5．《巴黎圣母院》多方面运用了对照方法，既有外貌美丑的对照，也有内心善恶的对照。下层和上层两个社会、两个王朝和两个国王、两个法庭和两种审判，都有对照的意义。
6. 雨果代表作《悲惨世界》的创作目的：(1)雨果在小说的“作者序”里曾说这本书是因为“在文明鼎盛时期人为地把人间变成地狱并且使人类与生俱来的幸运遭受不可避免的灾祸”。(2)他还明确地说：“只要20世纪的三个问题——贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女
堕落，黑暗使儿童羸弱”还没有得到解决，这本书就是有用的。
7．《悲惨世界》的主题内容：(1)小说原名“受苦的人们”清楚地说明了作者的创作意图。冉阿让被监禁19年，不过是偷了一块面包；芳汀被公子哥儿欺骗后有了私生女而被开除，从卖头发到卖身到贫病交加而死；小柯赛特的悲惨遭遇更令人同情。(2)小说谴责资产阶级法律的残酷并通过对沙威这个人物形象的塑造，揭露了法律暴虐、残忍的本质。(3)小说还通过米里哀主教和冉阿让宣扬了以“仁爱”“慈善”为核心的人道主义理想。米里哀主教是雨果理想中善的化身。他为人清廉，生活俭朴，救济穷人，对冉阿让以德报怨。他的宽容和饶恕改变了冉阿让，在对待死敌沙威时，冉阿让也像主教一样以德报怨，终使沙威“人性”复活，最后精神崩溃而投河自杀。在雨果看来，沙威自杀是善战胜了恶。
第四节 普希金
1. 普希金是俄国浪漫主义文学的重要代表，也是俄国现实主义文学的奠基人，被誉为
“俄国文学之父”
和“俄国诗歌的太阳”。在普希金的抒情诗中，最能体现他个性，最具有社会影响的，
是他的政治抒情诗。如《自由颂》《致恰达耶夫》《乡村》等。
2. 普希金南方诗篇：《高加索的俘虏》，《强盗兄弟》《茨冈》等。长诗主人公都性格强
悍，感情激越，与黑暗社会势不两立。
3. 普希金的抒情诗自然质朴、真挚纯洁，且“包含着生命”(别林斯基)。著名作品有《致凯恩》《皇村的回忆》《十月十九日》《窗》《我爱过你》等。被别林斯基誉为“俄国第
一个偷到缪斯金腰带的人。”
4. 普希金最负盛名的剧作是历史悲剧《鲍利斯·戈都诺夫》。作者通过人物之口明确提
出“人民的公意”是一种无法抗拒的力量。
5．1830年，普希金写出了由5个短篇组成的《别尔金小说集》。《驿站长》是其中最
优秀的短篇，开俄国文学抒写小人物命运之先河。
6．普希金反映农奴的苦难和农民暴动的小说，其中成就最高的是长篇小说《上尉的女
儿》。这是一部反映普加乔夫起义的作品。
7．《叶甫盖尼·奥涅金》是普希金最重要的一部作品，是他的第一部诗体小说，也是俄国现实主义文学的奠基石。作品的意义：贵族知识分子与人民关系的问题。它和《上尉的
女儿》一起被誉为“俄罗斯生活的百科全书”。
8．奥涅金形象：(1)塑造了俄国贵族革命时期奥涅金这个开始觉醒但又找不到出路的贵族知识分子的典型形象。(2)奥涅金具有人道主义和民主主义的思想倾向。他没有明确的政治主张和社会理想，也看不到出路，看不到希望。他愤世嫉俗但又非常脆弱。他希望改变现状但又不可能与这个社会彻底绝裂。因此他的生活态度往往是消极的逃避。(3)奥涅金
是俄国文学史上第一个“多余人”的典型。
9．达吉雅娜是普希金理想中的贵族妇女。她具有奥涅金的叛逆气质，又有奥涅金所没有的东西，她真诚、朴实、纯正、高贵，是普希金最喜爱的人物，作者把她称为“我可爱
的理想”。
第七章 19世纪文学(二)
第一节 现实主义成为文学主流
1．批判现实主义的产生：(1)冷静务实的社会心理。(2)自然科学、唯物主义哲学、空
想社会主义学说的长足发展。(3)承前启后的现实主义传统。
2．批判现实主义的基本特征：(1)客观、真实地描绘现实生活。(2)批判性、暴露性、
改良性。(3)塑造典型环境中的典型性格。
3．19世纪中期，现实主义文学开始成为主流，但浪漫主义文学仍在继续发展。无产
阶级文学、象征主义文学、唯美主义文学也开始出现。
4．宪章派文学是世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学。是19世纪三四十
年代英国宪章运动的
产物，主要成就是诗歌。最有名的宪章派诗人有琼斯、林顿等。
法国：
1. 梅里美是19世纪法国极富艺术魅力的作家。后期作品以《卡门》即《嘉尔曼》最为有名，是极富浪漫色彩的爱情悲剧。从卡门这个充满野性与性感的女人身上作者发掘并
放大了现代文明之外的原始的生命强力。
2．福楼拜《包法利夫人》爱玛的悲剧及社会意义：(1)作品描写了爱玛?包法利的悲剧命运。这是一个在贵族资产阶级社会的腐蚀和逼迫下堕落毁灭的妇女形象。(2)爱玛感情热烈，耽于幻想，厌倦乡下生活和平凡的丈夫。她追求传奇式的爱情却变成了别人的玩物；模仿贵族的“风雅”却成了高利贷者盘剥的对象。她不断地被骗、遭遗弃，最后只得自杀。(3)作者通过爱玛由追求到毁灭的人生历程，谴责了社会环境的庸俗、冷酷和堕落，同时也批判了爱玛的庸俗和浅薄。“包法利夫人，就是我”本身就象征了对庸俗的资产阶级世界的极度失望。(3)在写法上，小说表现出淡化情节的内倾性特点和冷静客观的风格。
3．福楼拜对艺术美的刻意追求，形成了福楼拜的精湛、严谨、清澈的艺术风格。他的
小说，结构精致严谨，描写客观真实，精雕细刻，有独特的艺术魅力。
英国：
1. 维多利亚时代前期的著名作家有狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人和勃朗特姐妹等，
他们被马克思称为“现代英国的一批杰出的小说家”。
2. 盖斯凯尔夫人是欧洲文学史上最早反映劳资矛盾的作家，她的小说《玛丽?巴顿》首
次反映了宪章运动中的劳资矛盾。
3．萨克雷是维多利亚时代“一位犀利而无情的讽刺家”。他称自己的代表作长篇小说《名利场》是一部“没有英雄的小说”。实际上，主人公蓓基?夏泼就是资产阶级社会中反抗和个人奋斗的英雄，小说既描绘了夏泼堕落的经历，又深刻揭露了社会环境的制约作用
及其唯利是图、腐化堕落的本质。
4．夏绿蒂?勃朗特的代表作《简?爱》。简?爱具有强烈的女性意识和叛逆精神，不愿接
受以男性为中心的妇女观，对爱情有独特的理解，认为爱情是人格的平等。简?爱的形象具
有伟大的人格力量，她的出现标志着欧洲文学史上新女性的诞生。
5．描写爱情与复仇的《呼啸山庄》是爱米莉?勃朗特惟一的长篇小说，它被评论家惊奇地称之为“一代奇书”和“文学史上的斯芬克斯之谜”。小说有3点突出之处：(1)打破了流行的“奋斗——成功”的情节模式，代之以“复仇——毁灭”的新情节。(2)打破了流行的“绅士——淑女”型的人物模式，代之以狂野不羁的新人物。(3)打破了流行的从容体
面的风格，代之以狂热恐怖的哥特式风格。
俄国：
1．俄国三大批评家：别林斯基、车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫。他们的美学，是对现实主义的阐释和捍卫，做出了历史性的贡献。别林斯基是俄国现实主义美学理论和文艺批评的奠基人，代表作有《文学的幻想》《论俄国中篇小说和果戈理的中篇小说》《智慧的痛苦》《艺术的概念》《论普希金》《1847年俄国文学之一瞥》等。他肯定了以果戈理为代
表的“自然派”，捍卫了现实主义原则。
2．“多余人”：(1)“多余人”是19世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识青年的一种典型。他们受启蒙思想和进步思潮影响，对上流社会不满，但又摆脱不了贵族社会的习惯和偏见，不能与上流社会决裂；他们受过良好的教育，但缺乏勇气和毅力；他们不甘心与上流社会同流合污，但又脱离人民；他们苦闷忧郁，成为一事无成的“多余人”。(2)普希金的《叶普盖尼?奥涅金》塑造了第一个多余人的形象是奥涅金。其后，莱蒙托夫在《当代英雄》中塑造了毕巧林。40年代屠格涅夫在《罗亭》中塑造了罗亭。50年代冈察罗夫在《奥勃洛摩夫》中塑造的奥勃洛摩夫是最后一个多余人形象，他标志着贵族阶级知识分
子的积极性已丧失殆尽，他们在俄国生活舞台上已没有任何地位。
3．“小人物”：(1)小人物是19世纪俄国批判现实主义文学作品中所塑造的一批生活在社会底层的被剥削被欺凌者的典型形象。他们地位低下，性格懦弱，成为“大人物”统治下被侮辱被损害的牺牲者。(2)普希金短篇小说《驿站长》开俄国文学中描写“小人物”的先河。尔后，果戈理、陀斯妥耶夫斯基、契诃夫等，都在自己的创作中塑造了“小人物”
形象。
4．“自然派”：(1)19世纪俄罗斯文学中的一个派别。别林斯基赋予自然派以新的含义，并多次在理论上热情肯定自然派文学批判现实的倾向，驳斥了俄国反动文人对该派的贬抑。(2)自然派以其领袖人物果戈理的创作为楷模，极力忠实于“自然”即现实，抨击反动腐朽的农奴制度和专制制度，同情“小人物”的悲惨命运，呼吁妇女解放。文学题材上多以描写“小人物”即小官员、小职员、农民为主，体裁上多以散文(即小说)为主。(3)后
来自然派便成为俄国批判现实主义的别称。
5．赫尔岑第一次使用“多余人”这一文学批评概念来论述当时俄国文学的民族性。他40年代创作的著名的“问题小说”《谁之罪》，在俄国文学史上占有特殊地位。其中的别尔托夫是又一个“多余人”。《谁之罪》还被称为“政论式小说”，其作品风格对后来的车
尔尼雪夫斯基的《怎么办》有明显的影响。
6. 《前夜》《父与子》是屠格涅夫创作的高峰。《前夜》中的叶琳娜和英沙罗夫是具有崇高理想的新人形象。代表作《父与子》反映革命民主主义者和贵族自由主义者之间的激烈思想斗争，是一部社会心理小说。主人公巴扎洛夫是平民知识分子。小说特点：情节单—，布局结构谨严，风景描写衬托人物性格，浓郁的抒情气氛等，都是这部小说的特点。
7．车尔尼雪夫斯基在《艺术对现实的审美关系》中提出了“美是生活”的唯物主义美学观。长篇小说《怎么办》是典型的“问题文学”。通过婚姻爱情问题塑造了几个“新人”
形象：薇拉、罗普霍夫、吉尔沙诺夫。小说表现了“爱一个人，这就意味着为他的幸福而高兴”的崭新的爱情观与人生观。中心人物拉赫美托夫是俄国文学中第一个革命民主主义
者的光辉形象(也是新人形象)，代表着社会发展的方向。
8．多余人形象系列：奥涅金、毕巧林、罗亭、奥勃罗留摩夫。
9．新人，即平民知识分子形象系列：叶琳娜、英沙罗夫，巴扎罗夫、薇拉、罗普霍夫、
吉尔沙诺夫、拉赫美托夫。
10．杜勃罗留波夫撰写的《黑暗王国的一线光明》《什么是奥勃罗摩夫性格》，标志着
俄国文学批评史上革命民主主义战斗的文学评论的又一高峰。
11. 冈察洛夫早就注意到周围是一种“漠不关心、无所事事、终日酣睡的生活”。代表作《奥勃罗摩夫》中的主人公奥勃罗摩夫精神萎靡，思想麻木，成了一具活尸。这是一种“奥勃罗摩夫性格”。小说一方面指出造成这种性格的根本原因是农奴主地位及其生活方式，另一方面也揭示了贵族阶级在新的历史时期已经丧失了曾有过的进步作用，必然走
向衰亡。
12. 奥斯特洛夫斯基代表作《大雷雨》被称为“生活的戏剧”。剧本刻画了一个不堪凌辱、以死反抗旧势力的俄国妇女形象卡杰琳娜。赞扬她渴望自由和幸福的精神的同时，
也鞭挞了专制社会和黑暗势力。
美国：
1．希尔德烈斯的长篇小说废奴文学《白奴》是美国第一部反蓄奴制的现实主义小说。
2．斯托夫人的代表作废奴文学《汤姆叔叔的小屋》被认为是“世界小说中最令人感动
的事件”。“汤姆叔叔”成了美国黑奴的象征。
第二节 斯丹达尔
1. 斯丹达尔的地位和影响：(1)他是19世纪中期法国杰出的现实主义作家，法国和欧
洲批判现实主义文学
的奠基人之一。(2)创作以其鲜明的政治倾向、对法国王朝复辟年代的阶级关系的深刻描写和在典型性格塑造中卓越的心理分析方法，在法国乃至欧洲文学史上占有重要地位，
对世界文学的发展产生了重要的影响。
2．1823年至1825年，斯丹达尔陆续发表了著名的文艺论著《拉辛与莎士比亚》，提出艺术必然适应时代潮流，表现人民的习惯和信仰的主张——现实主义文学原则。
3．斯丹达尔所说的浪漫主义，实际上就是后来定名的“现实主义”，《拉辛与莎士比
亚》也因此被认为是批判现实主义文学的第一部理论著作。
4. 斯丹达尔第一部小说《阿尔芒斯》是他通过爱情故事反映政治主题的初步尝试；《法
尼娜?法尼尼》塑
造了米西瑞里的爱国者形象，通过这一形象歌颂意大利革命志士的斗争精神和献身祖
国的热情。
5．斯丹达尔揭露七月王朝的长篇小说是《吕西安?娄凡》(《红与白》)；他的《巴马
修道院》仅用52天时间就完成了，这是他生前惟一获得成功的杰作。
6．斯丹达尔的代表作《红与黑》的情节：(1)故事发生在复辟时期，维立叶尔城郊一家锯木厂老板的儿子于连，经西朗神父介绍到德?瑞那市长家当家庭教师，因和市长夫人发生暧昧关系，事发后被迫离去。(2)在西朗神父的推荐下，他又到贝尚松神学院学习。因得到院长彼拉神父的赏识面卷进教派斗争。(3)彼拉把于连介绍给巴黎权贵木尔侯爵当私人秘书。于连和侯爵的女儿玛特尔恋爱，玛特尔怀孕后，侯爵被迫同意这件婚事，于连当上了中尉军官，因德?瑞那夫人的揭发，使侯爵取消了婚约。(4)于连激忿之下枪伤德?瑞那夫人，
最后被判死刑。
7．《红与黑》的思想内容：小说以于连的遭遇为线索，以维立叶尔市、贝尚松神学院和巴黎木尔侯爵府为活动舞台，形象地展现了法国波旁王朝复辟时期广阔的社会生活和错综复杂的阶级矛盾，深刻地揭露和批判了封建贵族教会的罪恶与黑暗，也辛辣地嘲讽了资
产阶级唯利是图的本质，表现出强烈的反封建反教会的政治倾向。
8．《红与黑》的政治倾向：小说原名《于连》，1830年出版时改为富有象征意义的《红与黑》，并加副标题 “1830年纪事”，这表明了作者通过描写当代法国两种对立的力量和斗争，批判复辟王朝的创作意图。作品要描写的是复辟王朝时期的“社会风气”。因此《红与黑》首先是一部政治小说，一部通过爱情故事而写的政治小说。这是作者的创作意图所
决定的。
9．“红”与“黑”的含义：《红与黑》生动地反映了法国七月革命前夕的社会风貌，小说的副标题也高度概括了作品的主题内容。“红”指拿破伦时期士兵的红色军装，代表资产阶级革命力量；“黑”指黑色教袍，代表封建教会反动力量；书名象征着复辟时期两
大对立阵营、两种不同思想的斗争，突出了小说的政治意义。
10．《红与黑》在文学史上的地位：(1)《红与黑》的出版标志着斯丹达尔创作的高峰。
小说以极高的思想价值和艺术成就而成为他的代表作。(2)《红与黑》是法国批判现实主义
的开山之作，在艺术上取得了很高的成就。
11. 斯丹达尔自称“人类心灵的观察家”，他特别善于把握和分析人物的心理。从不同角度揭示人物心灵深处最隐秘的思想和最微妙的意识变化；揭示人物内心的冲突和感情
的瞬间变化，突出人物的性格。
第三节 巴尔扎克
1. 恩格斯认为，巴尔扎克是“比过去、现在和未来的一切左拉都要伟大得多的现实主义大师”。他的《人间喜剧》就是一部法国“社会”的“卓越的现实主义历史”。
2．现实主义的胜利：(1)马克思非常推崇巴尔扎克，说他“以对现实关系具有深刻理解而著称”。恩格斯称赞巴尔扎克运用现实主义的创作方法再现了当时的法国“社会”，特别是巴黎“上流社会”。巴尔扎克之所以能自觉地运用现实主义创作方法，往往决定于他世界观中进步的倾向。现实主义创作方法又具有积极作用，可以在某种程度上削弱、克制作家思想中消极的部分。(2)在《致玛?哈克奈斯》中，恩格斯评论巴尔扎克时指出： “巴尔扎克在政治上是一个正统派”“他的全部同情都在注定要灭亡的那个阶级方面”，他为“上流社会”的必然崩溃唱挽歌，他又辛辣地讽刺他们，说他们不配有更好的命运，并且毫不掩饰地赞赏他的政敌“共和党英雄们”，这就是“现实主义的最伟大胜利之一”。
3．巴尔扎克的思想矛盾与创作关系：(1)巴尔扎克的世界观是矛盾而复杂的，他出身中小资产阶级，但又有浓厚的贵族意识和封建道德观念。哲学思想上，他基本上是一个唯物主义者，但也没有摒弃反科学的神秘主义。政治上，他倾向法国大革命，却又参加了保王党，他的思想倾向带有明显的贵族色彩，可无论如何也改变不了他的中小资产阶级的思
想倾向和政治立场。(2)巴尔扎克运用现实主义方法再现了当时的法国社会，这取决于他世界观中进步的倾向。恩格斯说，巴尔扎克在政治上是一个正统派，他的全部同情都在注定要灭亡的那个阶级方面，为上流社会的必然崩溃唱挽歌。但他又辛辣地讽刺了那些贵族男女，描写他们在资产阶级暴发户逼攻下的必然失败和毁灭，并毫不掩饰地赞赏他的政敌共
和党人。这是现实主义的胜利。
4．《人间喜剧》：(1)是巴尔扎克用“编年史的方式”描写的19世纪上半叶“法国社会的全部历史”。资产阶级取代贵族阶级的发家史和贵族阶级的衰亡史构成了《人间喜剧》总集的“中心画图”。(2)《人间喜剧》有长、中、短篇小说96部。采用分类整理、编目和人物再现的办法，把众多的人物和篇章联成一个整体。(3)巴尔扎克把全部作品分为3大类：风俗研究、哲学研究、分析研究。“风俗研究”是小说总集的主干部分，从各个方面反映法国的当代生活。小说家根据这一部分作品的不同侧重点，又分出“私人生活场景”“外省生活场景”“巴黎生活场景”“政治生活场景”“军事生活场景”“乡村生活
场景”六个部分。
5．《人间喜剧》的思想内容：(1)深刻描写了封建贵族在资产阶级进攻下必然灭亡的历史。(2)与封建贵族没落的画面相对应又相交织的资产阶级暴发户的发迹图。(3)揭露了资本主义社会中人与人之间的金钱关系。(4)对共和主义者的赞美和对社会理想的探索。
6．巴尔扎克创作晚期的主要作品有《交际花盛衰记》《贝姨》《农民》《邦斯舅舅》等。《农民》是巴尔扎克描写资产阶级与贵族阶级生死决战表现得最深刻、最激烈的一部作品，
直接描写复辟时期农村的阶级斗争。
7. 《纽沁根银行》银行家纽沁根是金融资产阶级的典型，是资本主义迅速发展的产物，作品揭露了他的发迹史。他的发家史有着鲜明的时代特征。他不仅用资金的不断周转来获
取巨额利润，而且还制造假象、散布谣言，在股票的涨落中投机取巧，牟取暴利。“投机得来的财富自然要寻求满足”，他过着穷奢极欲、荒淫无耻的豪华生活，身上已经没有早期资产阶级守财奴的特性，这就是大资产阶级的发迹史，他们的每个金币都充满了血腥气
息，都是由罪恶凝成的。
8．《农民》描写资产阶级与贵族阶级的生死决战。尼雪龙老爹“铁一般坚强，像黄金
一样纯净”。
9．《欧也妮?葛朗台》是巴尔扎克“最出色的画幅之一”，借一个吝啬鬼的故事针砭七月革命所带来的金钱统治腐蚀一切的恶果。揭示了资产阶级发迹史和贵族阶级的迅速没落。
10．《幻灭》是一部“脍炙人口的小说”(马克思)。共和党英雄克雷斯蒂安是“一个会
改变世界面目的大政治家”。
11．《高老头》在《人间喜剧》中的地位：(1)《高老头》创作于1834—1835年，在巴尔扎克全部小说的创作中占有非常重要的地位。(2)它展示了《人间喜剧》的中心画图，反映了复辟时期的法国社会，塑造了一系列富有典型意义的人物形象，揭开了小说总集人物体系的序幕，是过去作品的总集，未来作品的基石，一部典型的巴尔扎克式的小说。(3)
它标志着巴尔扎克现实主义艺术风格的成熟。
12．《高老头》的主题思想：(1)通过拉斯蒂涅向上爬的经历、见闻和社会背景的描写，真实地反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对贵族社会日甚一日的冲击。(2)在描写资产阶级凭借金钱和财富的力量打败封建贵族的同时，还描写了资产阶级暴发户自身也将毁于金钱和财富力量的竞争的事实，揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。(3)小说也揭示了与资产阶级野心家极端利己投机取巧完全不同的个人
奋斗之路，描写了在品质上和气质上同“未来的真正的人”近似的人，表明了对社会前途
的积极理解。
13．《高老头》的艺术特征：(1)结构非常精致，情节富有戏剧性。(2)从对现实的细致观察中进行精确生动的描写，是巴尔扎克创作艺术的最大特色，他重视环境描写，一方面是为了再现生活，更重要的是为了刻画人物，这也是他对现实主义小说的一大贡献。(3)广泛运用对比的法则。如环境对比，人物与故事对比等。(4)小说语言多姿多彩，叙述生动，比喻深刻：①人物语言个性化。②叙述语言贴切晦畅，生动深刻。(5)运用典型化的手法塑
造典型环境中的典型人物。
14．《高老头》“父爱”悲剧的社会意义：(1)高老头是一个具有浓厚封建宗法制观念的商业资产者的典型，是一个资产阶级暴发户，一个凶狠的掠夺者，但他又是父爱的典型。高老头爱女儿是真诚的，但只懂得用金钱培养女儿对父亲的爱。他用金钱维系父女之间的感情，让女儿接受资产阶级的教育，使她们成为自私自利的拜金主义者，使自己成为拜金主义的牺牲品。(2)高老头悲剧是一个通晓资产阶生意经却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧，是时代的悲剧，是封建家族制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会
现象的反映。
15. 拉斯蒂涅的典型意义：(1)拉斯蒂涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。《高老头》中描写了他由一个没落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的过程。他初到巴黎时，想通过勤奋努力，刻苦攻读争取一番功名。但巴黎上流社会的繁华、虚浮的快乐诱惑着他，在接受鲍赛昂夫人的启蒙教育、伏脱冷的实践性教育和高老头惨死的社会教育后，他埋葬了最后一点人性，从一个涉世不深而怀有几分正义感的青年，走上资产阶级野心家的道路。(2)拉斯蒂涅是为资产阶级暴发户所腐化的贵族子弟的典型，他的堕落过程揭示了社会的重重罪恶，揭示了资本主义社会中金钱对人们灵魂的巨大腐蚀作用。
第四节 狄更斯
1．狄更斯是19世纪英国伟大的现实主义作家。狄更斯的创作可分3个时期：第一时期(1833—1842)作品有：《匹克威克外传》《奥利佛?退斯特》《老古玩店》等；第二时期(1842—1850)作品有：《马丁?朱什尔维特》《董贝父子》等；第三时期(1850—1870)是他创作的繁荣时期，重要的作品有：《大卫?科波菲尔》《荒凉山庄》《艰难时世》《小杜丽》《双
城记》《伟大的期望》等。
2．成名作《匹克威克外传》采用了流浪汉小说的形式，是一部《堂吉诃德》式的作品。
3．《奥立佛?退斯特》揭露了慈善机关虐待儿童的罪恶，抨击了“新济贫法”。
4．《老古玩店》反映对弱者的迫害。主人公耐儿是作者创作中重要的儿童形象之一。
5．《董贝父子》中董贝是40年代英国商业资本家的典型：冷酷、傲慢、自负，自以
为是世界的主人。
6. 《我们的朋友》揭露金钱罪恶。
7．《大卫?科波菲尔》是一部近似自传体的小说，包含着作者的一些生活体验和社会理
想。
8. 《艰难时世》对劳资矛盾的描写和功利主义哲学的批判：(1)这是狄更斯最重要的作品之一，它反映了40——50年代英国尖锐的劳资矛盾，揭露了这个繁荣盛世其实就是扼杀人性的艰难时世。(2)小说通过以葛雷梗、庞得贝为代表的利己主义和“事实哲学”，抨击和揭露资产阶级剥削的理论基础——功利主义哲学，揭示了功利主义哲学扼杀人性的罪
恶。
9．《双城记》是狄更斯创作思想和艺术表现达到成熟时期的杰作。
10．《双城记》的写作目的：出于他对英国社会问题的思考和忧虑：“我认为国内没有爆发的火焰而暗中燃起的不满情绪……使我记起法国第一次革命前夜的那种情绪，……”他想借法国大革命的历史经验向英国统治者敲起警钟。这部历史小说有明显的借古喻今的
现实意义。
11．《双城记》的思想内容：(1)《双城记》生动描绘了法国大革命中巴黎人民攻打巴士底狱的情景和惩罚压迫者的历史面面，反映了法国大革命轰轰烈烈的斗争场面。(2)从揭露贵族的残酷压迫到描写人民的自发反抗，直到反映人民暴动的燎原烈火和摧残贵族政权
的大革命，狄更斯准确而又形象地展示了革命发生的原因和必然性。
32．《双城记》中的四种人物及人道主义体现：作者以他自己的人道主义准则来评价人物。(1)他认为残忍的厄弗里蒙德侯爵及其背后的封建统治集团是毫无人性可言的。(2)梅尼特医生和代尔那是狄更斯人道主义的化身。(3)他把苦大仇深的得伐石太太描绘成杀人不眨眼的魔鬼，认为暴力革命是—场可怕的灾难和浩劫。(4)卡尔登是一个被感化的形象。
他体现了作者的道德感化理想。
13．《双城记》中的梅尼特医生和代尔那都是狄更斯人道主义的化身。
14．《双城记》的艺术特点：(1)小说结构复杂严谨。(2)浪漫色彩与现实手法有机结合。
(3)大笔勾勒和精雕细刻有机结合。
第五节 果戈理
1．果戈理是俄国批判现实主义文学的奠基人之一，“自然派”的创始者。车尔尼雪夫斯基把俄国文学上的30至40年代称为“果戈理时代”。《死魂灵》是果戈理的代表作。
2. 《彼得堡故事》中最出色的是几篇描写“小人物”的作品。如《狂人日记》《外套》等，充分体现了作家的人道主义精神和对小人物题材的深化。《外套》中的亚卡基耶维奇最
后因丢失外套找某要人求助被痛斥而惊吓、悲伤而死。
3．《钦差大臣》是果戈理的讽刺喜剧，代表作之一。主题：果戈理以犀利的笔锋批判和讽刺了整个腐败的沙俄官僚集团，无情地揭开了他们的丑恶面目，显示了黑暗王国的真实图景，栩栩如生地描绘出一幅群魔乱舞的百丑图。艺术特色：(1)两条线索一明—暗。以市长为首的官僚集团和钦差大臣之间的冲突是明线，市民与官僚集团之间的冲突是暗线。
(2)采用别具匠心的哑场收尾。
4．《钦差大臣》外省官僚代表市长安东?安东诺维奇是作家精心刻画的一个反动官僚的
典型，通过他，作者突出表现了沙皇专制政府的腐朽性和反动性。
5. 《死魂灵》的主题即思想意义：《死魂灵》是俄国农奴制度崩溃时期农奴主阶级的衰亡的历史。其价值不仅在于它通过对百病缠身的封建贵族农奴主形象的描写和揭示了专制农奴制不可避免地崩溃的趋势，还在于它形象地描写了带着血腥味走上新兴社会舞台的资产阶级，并且对这个阶级的与生俱来的掠夺性和对金钱的崇拜进行了深刻的批判和嘲讽。
6．五个地主形象：(1)玛尼罗夫是一个精神空虚、性格懒惰、智力贫乏而又以良好的素养自居的地主的典型。(2)科罗皤契加是一个愚蠢顽固而又贪财的地主婆。(3)诺兹德辽夫
是一个花天酒地、挥霍无度、粗暴放荡、蛮横无礼的恶棍，是一个地主恶少式的人物。(4)梭巴开维支是一个貌如豿熊、粗野、狡猾、贪婪吝啬的农奴主。(5)泼留希金是一个猥琐贪
婪、吝啬到几乎病态的守财奴和吸血鬼。
7．小说的中心人物乞乞科夫是俄国新兴资产阶级的代表，在他身上体现了新兴资产阶
级的冷酷和贪婪。
8．小说在艺术上的突出成就：(1)《死魂灵》显著的艺术特点是含泪的讽刺。鲁迅先生把果戈理的讽刺称为“含泪的微笑”。(2)人物形象的典型化。(3)作品中广泛运用了抒情
手法。
第六节 陀思妥耶夫斯基
1．陀思妥耶夫斯基是一个写城市下层平民和罪犯心理的能手，同时又是一个具有深刻
的基督教思想的作家。
2．陀思妥耶夫斯基的成名作书信体小说《穷人》继承了普希金、果戈理写“小人物”的传统，写彼得堡小官吏杰武什金和孤女杜勃洛谢洛娃的交往，对被侮辱与被损害的小人物表示深切同情。《白夜》等小说显示了他刻画心理的卓越才能。其他小说有《死屋手记》
《被欺凌与被侮辱的》《白痴》等。
3. 《群魔》被西方公认为和《罪与罚》《白痴》《卡拉马佐夫兄弟》并称的陀氏四大代
表作之一。
4．《卡拉马佐夫兄弟》是陀斯妥耶夫斯基一生创作的总结。作品人物形象的意义：卡
拉马佐夫一家，老卡拉马佐夫、伊凡和斯麦尔佳科夫是人性恶的代表，他们放弃信仰，自食恶果。德米特里是现实人性的代表，他因为没有放弃信仰而得救。阿辽沙是人性善的代表，他所指引的是人类的出路：忍耐、顺从、皈依上帝。具有理想的暖意和强度。老卡拉
玛佐夫贪婪、淫欲、暴戾、狠毒和虐待狂，正是“卡拉玛佐夫气质”的代表。
5. 《罪与罚》中的拉斯科尔尼科夫是一个纯洁、善良的优秀青年，极富同情心，同时
又很有理想，对社
会认识深刻。他勇于探索，并能勇敢地采取行动，以此来表示对罪恶现实的强烈不满。在他身上，我们可以看到当时俄国许多身处不幸的优秀青年知识分子的特征。
6．《罪与罚》的艺术成就：(1)情节结构完整，充满戏剧性。(2)深刻的心理描写。(3)作品的“复调小说”结构特征也极为明显。即小说主人公的意识不为作家的框架所限，和
作家具有平等地位，具有全面对话性。
第八章 19世纪文学 (三)
19世纪文学呈现出多元化的格局。一是批判现实主义文学；二是自然主义文学；三是巴黎公社文学，这是无产阶级文学继宪章派文学之后的继续和发展；四是各种非理性的具
有现代特征的形式主义文学。多元纷呈，但主潮仍然是批判现实主义文学。
第一节 文学多元时代的开启
1. 19世纪后期文学的背景：(1)资本主义迅速发展，加深了社会矛盾和人们对现实改革的失望。(2)形形色色的哲学社会思潮影响了文学的多元性。产生了费边主义、工联主义、
无政府主义以及叔本华的悲观主义、尼采的权力意志论、柏格森的直觉主义等哲学社会思潮。作家们根据自己的哲学观点和美学观点去把握生活，因而形成了文学的多元性。(3)文学观念的革新促进了文学形式的变化。现实主义是对浪漫主义的否定，同样，自然主义和形式主义也是对现实主义的反叛。自然主义否定典型化，象征主义与唯美主义又反对自然主义镜子式的实录，主张运用隐喻和象征，将生活虚拟化，主张描写直觉和下意识的活动。
2. 19世纪后期文学主要有：自然主义、巴黎公社文学、唯美主义文学、象征主义文学、批判现实主义文学。3．巴黎公社文学是世界无产阶级文学发展的又一阶段。以欧仁?鲍狄
埃及其《国际歌》最有代表性。
4．唯美主义文学：(1)起源于19世纪中期而流行于l9世纪后期的一个形式主义文艺
思潮。(2)在资本主义
社会的丑恶现实和艺术商品化面前产生了幻灭、苦闷和艺术自卫情绪，终于走向艺术的“象牙之塔”，企求在“美的无忧殿堂”里得到超脱．(3)康德的“美无利害关系说”也
为唯美主义提供了思想武器。
5．象征主义文学：_(1)象征主义文学真正流行于欧美是在70至90年代，是现代主义
文学产生最早、影响
最大、涉及面最广的一个文学流派。(2)美国的爱伦?坡和法国的波德莱尔是其先驱。法国诗人让?莫里亚斯在《费加罗报》发表了一篇《象征主义宣言》，标志着象征主义正式诞生。(3)象征主义注重联想和暗示，讲究诗歌的神秘性、音乐性以及“交感”手法。
6．自然主义文学滥觞于福楼拜，至I9世纪70年代后才形成高潮。法国的莫泊桑等人
集体发表的《梅塘之夜》是这—运动的宣言书。成就最大的是法国的左拉。
7．左拉是自然主义的热情倡导者。《卢贡——马卡尔家族》是左拉的自然主义大型系列小说，它的副标题是“第二帝国时期一个塞族的自然史和社会史”。这是受巴尔扎克《人间喜剧》的启发而创作的。从题材上看可以分为：(1)资产者和上流社会的日常生活，如《娜娜》等；(2)资本主义社会的经济生活，如《金钱》；(3)工人和农民的生活，如《小酒店》《萌芽》等，《萌芽》是一部描写劳资矛盾的小说，描绘19世纪以来法国矿工的悲惨生活．展示资本家剥削的残酷，表现工人阶级的觉悟和斗争；(4)教会和教士的生活，如《穆雷教士
的过错》；(5)社会动乱时期各种人物的活动，如《卢贡家庭的家运》。
法国：1．莫泊桑是世界文坛三大“短篇小说之王”(其余为俄国的契诃夫和美国的欧?亨利)，短篇小说成就极高，《项链》《我的叔叔于勒》等早就成了有口皆碑的名篇。1880
年发表的短篇小说《羊脂球》使他一举成名。
2．莫泊桑短篇小说的基本主题主要表现为两个方面：(1)写资产阶级的风俗习尚，揭
露资产阶级的腐化堕
落和拜金主义，嘲讽小市民的追逐浮华与爱幕虚荣。《项链》《我的叔叔于勒》。(2)写普法战争，反映高贵者未必高贵，卑贱者未必卑贱，强调了普通群众中有更多的爱国主义
者。《米龙老爹》《两个朋友》。
3．《羊脂球》是莫泊桑的第一篇具有爱国主义思想的短篇小说，也是他的成名作。小说肯定和赞扬了下层阶级羊脂球的爱国主义和美好品质，形象地概括了法国社会各阶级在普法战争中的不同态度，雄辩地说明了上流社会的自私腐败乃是法国蒙受耻辱的主要原因。
4．《羊脂球》的艺术特色：(1)精巧的艺术构思。小说把10名旅客安排在一辆马车上，其中包括贵族、资产阶级、教会人士、反对党人、下等人，实际上是法国社会的缩影，起到了以小见大的作用。(2)生动逼真的细节描写和鲜明的对比手法，鲜明的对比是小说贯穿
始终的写作原则。
英国：1．肖伯纳是英国现代戏剧的奠基者。英国杰出的现实主义戏剧家。(1)他继承易卜生社会问题剧传统。指出“戏剧的使命在于振奋人心，迫使人们去进行思考，引起痛苦”，这种见解突破了19世纪末英国剧坛上的形式主义、唯美主义风尚。(2)思想内容上。肖伯纳对资本主义社会制度和罪恶进行批判，但解决问题的途径是改良主义的。(3)突出的艺术特点是幽默的台词，双关妙语和机警的俏皮话，生动风趣，富有表现力。《巴巴拉少校》是肖伯纳的代表作，多方面反映了现实生活中的问题，对英国的政治、经济、宗教等方面
的虚假与伪善进行了揭露和讽刺，同时也代表了作者思想的矛盾。
俄国：1．契诃夫是短篇小说艺术大师，也是出色的戏剧家。
2．契诃夫早期短篇小说创作可分两类：一类是嘲笑讽刺当时普遍存在的奴性心理和庸俗作风，揭露造成这种畸形现象的畸形社会，如《小公务员之死》《胖子和瘦子》《变色龙》等；另一类是揭示下层人民的痛苦和悲惨生活，揭示出人与人之之间关系的冷酷无情，如
《哀伤》《苦恼》《万卡》等。
3、契诃夫后期戏剧创作：契诃夫创作后期意识到社会变革就在眼前，他对祖国的未来充满信心，对落后的沙皇专制制度强烈不满，这时的戏剧大都触及到重大的社会问题。如
《海鸥》《三姊妹》《楼桃园》等。
4．《樱桃园》是契诃夫最后一部剧作，通过一个破落的地主家庭拍卖祖传樱桃园的故
事，表现了俄国贵族阶级的没落、资产阶级的兴起、社会的动荡和作家对新生活的向往。
5．短篇小说《套中人》是契诃夫的代表作。“套中人”的典型形象：(1)作品塑造了一个旧制度的卫道者、新事物的反对者的典型——中学希腊语教员别里科夫．(2)这个典型概括了那些由自私、怯儒、丧失人格，屈从反动势力，进而堕落成为反动势力帮凶的人们的一般特征。(3)透过这个形象，既看到了沙皇统治的残酷，也看到了一些知识分子的自私、软弱和妥协性，还看到了俄国社会必须改造的迫切性。作品结尾的“不能再这样生活下去
啦!”表现了作者彻底埋葬旧生活的愿望和对新生活的呼映．
丹麦：
1．勃兰兑斯的名著《十九世纪文学主潮》建构了新的文学体系，对欧洲19世纪文学
作了整体的、比较的研究，对后来的文学史研究产生了深远的影响。
2．安徒生是丹麦的童话作家，创作160多篇童话影射当时社会现实，给人启示和教
育
第二节哈代
1．哈代是19世纪后期英国杰出的现实主义小说家和诗人。他以浓烈的悲观主义情绪
开创了英国文学的哈
代时代。他把自己的小说分为三类：(1)人物和环境小说。(2)罗曼司和幻想小说。(3)
机敏和经验小说。
2．哈代最重要的长篇小说都属于“性格和环境”小说这一类，包括《绿荫下》《还乡》
《卡斯特桥市长》《德伯家的苔丝》以及《无名的裘德》等。这类小说都以他的故乡多塞特郡，即小说中的威塞克斯农村地区为背景，所以又统称为“威塞克斯小说”。这些作品反
映了资本主义经济入侵农村后小农破产的悲惨命运。
3．《无名的裘德》是哈代最后—部长篇小说，它对社会的批判最为强烈有力。通过裘德的悲惨命运控诉了不合理的教育制度与婚姻制度。裘德“未能如愿以偿地悲剧”是英国
整个一代劳动人民的社会悲剧。
4．《德伯家的苔丝》的思想内容：代表作《德伯家的苔丝——一个纯洁的女人》，通过美丽、纯洁、勤劳善良的农村姑娘苔丝的悲惨遭遇，揭露和批判了资产阶级伦理道德的虚伪性和顽固性，抨击了资产阶级法律的残酷。苔丝是资本主义社会专制和暴力的无辜牺
牲品，是“一个纯洁的女人”。
5．克莱的形象：(1)克莱是一个具有新思想但尚未摆脱旧的道德偏见的知识分子。(2)对于苔丝的悲惨命运，克莱也有不可推卸的责任。他敢于背叛自己的家庭。敢于超越人为的屏障追求苔丝，但无力冲破资产阶级道德偏见的樊篱，终因苔丝的“不洁”而抛弃了她，
酿成苔丝的第二次悲剧。(3)他最终还是悔悟了。
6．苔丝悲剧的内外根源：苔丝的毁灭不仅是她个人的悲剧，也是时代的悲剧。哈代在小说中更强调环境所产生的悲剧因素，从而把批判的矛头直接指向了不合理的社会制度。
7．《德伯家的苔丝》的艺术特点：(l)人物形象鲜明。女主人公苔丝的形象是全书的中心。(2)小说情节集中，条理清楚，全书结构布局清晰。(3)自然景色的描写往往和人物的命
运描写密切配合，既达到了情景交融的
境界，又具有烘托、反衬、象征作用。(4)小说出色地运用了对比的手法。
8．哈代创作有两点极为突出，一是悲剧性的结局；二是把个人提升为全人类的代表予以观照。哈代的创作标志着传统意义上的批判现实主义向现代文学的过渡。
9．哈代小说的悲观主义：哈代小说中对人类命运常常作出富有悲剧性的暗示，这种悲观性最充分地表现为人类生活中的主观与客观、自由与限制、理想与现实之问的矛盾冲突以及人们在自己的行为选择中经常处于的无可奈何的状态，这使哈代小说中的人物性格必
然带有强烈的悲剧意味。
第三节 托尔斯泰
1．托尔斯泰是19世纪饿国批判现实主义文学的杰出代表，是“俄国革命的镜子”(列
宁)。
2.“自传三部曲”由《童年》《少年》《青年》组成。描写了尼古连卡从童年到青年的成长过程及其种种内心感受，是托尔斯创作中贵族青年精神探索主题的开端。
3．《一个地主的早晨》首次表现了托尔斯泰对农民问题的探索。
4．著名短篇小说《琉森》痛斥了资本主义社会文明的虚伪。1863年发表中篇小说《哥萨克》，体现了作者在高加索服役时的生活感受，对平民生活的向往和对贵族生活的反感。
5．列宁说：“作为一个发明救世新术的先知，托尔斯泰是可笑的……作为俄国千百万
农民在俄国资产阶级
革命快到来的时候的思想和情绪的表现者，托尔斯泰是伟大的。……托尔斯泰观点中的矛盾，的确是一面反映农民在俄国革命中的历史活动所处的各种矛盾状况的镜子。”
6．托尔斯泰创作的鲜明特征：(1)主题思想严肃深沉。(2)对现实主义的发展作出了巨
大贡献。(3)大大发展
了对人物内心世界的挖掘，这就是“心灵辩证法”。(4)在塑造人物形象方面，注意写具有多方面性格的人物而不写单一化性格的人物。(5)善于运用对比、讽刺、隐喻手法；注意细节描写与人物肖像的刻画；重视语言的鲜明、准确，尤其是朴素；他笔下的自然风景
真实、准确、富有生命力，是影响人物思想感情变化和性格发展的重要因素。
7．“托尔斯泰主义”：80年代以后的创作一方面对沙俄社会的政治、经济、法律、宗教等方面进行了最激烈的批判，另一方面更热切地鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿
以暴力抗恶”“道德自我修养”等托尔斯泰主义。
8．“最清醒的现实主义”：托尔斯泰的创作往往被认为是“可怕的真实”“惊人的真
实”“极度的真实”。
他善于观察生活并从自己的观察中抓住生活现象背后的本质，如实地描写现实，揭露现实的矛盾。因此，列宁认为托尔斯泰创作的最显著的特点是“最清醒的现实主义”，他
像一个威严正义的法官，无情地撕下一切假面具。
9、“心灵的辩证法”：托尔斯泰注重一些感情和思想如何从另一些感情和思想演变而来，注重心理活动形态的多样性和内在的有机性．善于捕捉心灵中转瞬即逝的思想感情和
意志，善于发掘内心深处难以捉摸的微妙意识。
10、托尔斯泰三大代表作：《战争与和平》《安娜?卡列尼娜》《复活》。
11、《战争与和平》是一部历史题材的小说，中心思想是“人民的思想”。以1812年
俄国的卫国战争为中心，肯定了卫国战争的决定力量——俄国人民。
12、《复活》的思想内容：(1)揭露了法律制度的虚伪和反人民的本质．小说批判了整个官僚机构，勾画了国家机构中各级官吏的丑恶嘴脸，揭露了官方教会的虚伪，表现了长期受教会欺骗和敲诈的农民对它的深刻仇恨。(2)从经济制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定土地私有制，提出把土地归还给农民的看法，表明作者对土地问题的正确认识，也反映了俄国资产阶级革命前夕农民对地主土地占有制的愤怒抗议。（3）但是，托尔斯泰是用宗法制农民的观点进行批判的，小说充满了矛盾。(4)大力宣传“不以暴力抗恶”，“道德自我完善”“宽恕”和“爱”等—整套托尔斯泰主义的思想．(5)托尔斯泰是反映俄国农
民的力量和弱点的一面镜子。
13、“忏悔贵族”：(1)是托尔斯泰创作中的人物形象系列。(2)他们出身贵族，有才学，有理想，正直善良。(3)由于上流社会的腐败使他们堕落成自私自利者。但他们通过接触社会，认识到沙俄专制制度的不合理，开始忏悔、赎罪，从地主阶级立场转到宗法制农
民立场。《复活》中的聂赫留朵夫是“忏悔贵族”的典型。
14、《复活》聂赫留朵夫形象：(1)这是一个“忏悔贵族”的典型形象。(2)聂赫留朵夫是一个贵族知识分子，他诱奸了玛丝洛娃，随后又抛弃了她。(3)10年后，他意识到是自己造成了玛丝洛娃的堕落和不幸。他决心向玛丝洛娃赎罪并和她结婚。(4)在为玛丝洛娃上诉过程中，他广泛接触社会各阶层，进—步看到了社会的弊病，认识到土地私有制的不合理，认识到人民的苦难是地主阶级和社会造成的．他的思想开始升华，从地主阶级立场转
到宗法制农民的立场上来．(5)作者认为聂赫留朵夫获得了精神上的“复活”。
15、《复活》玛丝洛娃的形象：(1)玛丝洛娃是一个被侮辱与被损害的下层妇女典型，由一个天真无邪的少女沦为心灵麻木、卖弄风情的妓女。(2)她对聂赫留朵夫的怒斥，表达受尽侮辱的妇女对贵族社会的控诉和抗议，后来被聂赫留朵夫的真诚感动而改变了对他的
看法。(3)在西蒙的帮助下她走向新生，完成了从精神和道德上的复活。
16、《复活》的艺术特点：(1)细致的心理描写。(2)辛辣的讽刺手法。
17、《安娜?卡列尼娜》的时代特征被作品中列文的一句话概括出：“现在在我们这里，一切都翻了个身，一切都刚刚开始安排……”。那“翻了个身”的东西就是整个旧秩序；那
“刚刚开始安排”的东西就是资本主义制度。
18、安娜是—个追求个性解放的贵妇形象，一个被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。
19、安娜悲剧的社会原因：(1)造成安娜悲剧的外在因素是虚伪的上流社会和冷酷的官僚世界。上流社会不能容忍安娜公开与丈夫决裂和不“体面”的行为，渥伦斯基也不能理解安娜的爱情和悲苦心境。爱情破裂，上流社会通过渥伦斯基的手杀死了她。临死前她恨恨地说：“全是虚伪，全是谎话，全是欺骗，全是罪恶”。这也是托尔斯泰对那个社会所作的结论。(2)托尔斯泰揭示了造成安娜悲剧的社会原因，愤怒地谴责了压抑她惨死的社会
政治、法律、道德、宗教势力。
20、托尔斯泰对安娜态度的双重性：既对安娜的不幸寄予深切同情，又对她的道德原则和所选择的生活道路有所谴责。同时也认为世人无权谴责她，只有上帝才有权指责她破
坏了家庭和睦，“伸冤在我，我必报应”。
21、《安娜?卡列尼娜》的艺术成就：(1)人物的心理描写生动地层现了人物内心世界的
丰富和辩证过程。(2)肖像描写富有独创性。(3)结构完整统一，拱形衔接天衣无缝，两条平行的线索互相呼应，具有深刻的内在联系．列文的情节线可以说是安娜情节线的继续和延
伸
第四节 易卜生
1、易卜生是挪威文学和“社会问题剧”的创造者。他的剧作是继莎士比亚、莫里哀之
后的第三个戏剧高峰，有“现代戏剧之父”之称。
2、诗剧《布朗特》和《培尔?金特》的“精神反叛”主题：(1)《布朗特》批判了资产阶级的享乐主义和自私自利的人生哲学．它要求人要有理想，遵从崇高的道德标准。但他宣扬的只是一种抽象的精神反叛，缺乏明确的内容。（2）《培尔?金特》在思想上与《布朗特》密切相关。主人公培尔?金特这—艺术典型概括了资产阶级代表人物的市侩心理和生活欲望。作者批判极端个人主义的同时，希望人类社会跨越“自我”，得到精神净化．
3.“社会问题剧”：(1)易卜生创作的戏剧类型。(2)易卜生创作了一系列内容深刻的
“社会问题剧”。
触及资本主义社会的政治、宗教、道德、家庭、妇女、教育、法律等多方面，笔锋犀
利，贯穿着强烈的批判精
神。(3)艺术上最大特点是把“讨论”带进了戏剧。代表作品有《社会支柱》《玩偶之
家》《群鬼》《人民公敌》等。
4．易卜生晚期象征主义剧作：晚期的易卜生感到“人的精神的反叛已经幻灭，但又找
不到解决社会矛盾的办法，思想上陷入了悲观主义。其作品也由对社会的批判转向对人物内心生活和精神世界的剖析。并更多地使用了象征主义手法，表现出神秘主义的成分。后期作品有：《野鸭》《海上夫人》《建筑师》等，突破了传统的表现手法，着重表现人物的内
心世界。剧情的发展变化成了第二位，作品的抒情性加强，表现手法比较细腻。
5．《玩偶之家》的主题和思想意义：《玩偶之家》是易卜生有关妇女问题的—部杰作。剧本通过对一个普通的资产阶级家庭夫妻关系的剖析，揭露了婚姻和家庭生活中内在的虚伪，提出了妇女的地位和妇女解放的问题。易卜生在戏里着力要表现的是主人公娜拉的精
神觉悟即精神反叛。
6．《玩偶之家》的艺术成就：(1)从生活的本身出发，把普通的日常生活搬上舞台，—
切都真实自然、合
情合理，没有任何偶然和幻想的因素。(2)使用“追溯法”。在戏剧开幕前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近于总爆发的时刻。(3)把“讨论”带进戏剧。(4)女主人
公娜拉的心理描写也十分出色。
第五节 马克?吐温
1．马克?吐温的丰富生活经验及熟悉各种各样的人物和社会现实，并接触了美国西部
幽默滑稽的乡土文
学，这些都为他日后的刨作提供了素材和风格上的准备，逐渐形成了他的民主主义思
想。1865年开始文学创作生涯，被推崇为“美国的文坛巨子”。
2．早期创作与西部幽默滑稽的乡土文学有关，《跳蛙》幽默、风趣，使作者一举成名。
《傻子出国旅行》
以独特的幽默轰动文学界和新闻界。《竞选州长》为短篇名作。
3．长篇小说《汤姆?索亚历险记》通过儿童心理表现人类本性：汤姆是一个爱撒谎、
好表现、顽皮而有
心计的孩子，但颇具反抗精神。作品通过他的眼睛和经历表现了50年代至60年代美国社会沉闷、刻板、庸俗的社会现实。汤姆的种种历险活动中触及了生活、教育、宗教、金钱、人情、法律等方面重大的社会问题。作品以生动风趣的情节描绘和幽默朴实的语言
风格奠定了马克?吐温创作最基本的特色。
4．后期由幽默转向嘲讽，代表作《败坏了赫德莱堡的人》以一个异乡人用一袋假金币
引诱号称“最诚实
最清高”的赫德莱堡19位“廉洁”的头面人物上钩的故事，淋漓尽致地表现了资产
阶级道德的虚伪和人性的“败坏”。
5、 《哈克贝利?费恩历险记》的思想内容：《哈克贝利?费恩历险记》是马克?吐温的代表作。(1)小说以南北战争之后的密西西比河沿岸为背景，通过白人孩子哈克和黑奴吉姆沿河面下追求自由的故事，表达了反蓄奴制的思想和对民主、自由的真诚向往。(2)马克?吐温笔下的密西西比河是作为一种原型模式来象征作家对于社会的、人性的美好理想。借水这个意象来象征没有黑赌、没有丑恶、没有对人性扼杀的理想的生存环境，象征没有拘束没有迫害的自由与再生。整部小说的构思即以水为真、善、美与假、丑、恶的分界线。
水上的世界是宽阔的、自由的。
6、《哈克贝利?费恩历险记》在美国文学中的地位：(1)《哈克贝利?费恩历险记》是公
认的世界名著。
作者一反模仿英国文学的“优雅娇饰”的文风，成功地运用了地道的美国英语描写真正的美国生活。(2)小说对以后的美国文学产生了深远的影响，美国英语就以其鲜明的特点
登上文学舞台。
7、《哈克贝利?费恩历险记》艺术特点：(l)小说的叙述者也是小说的主人公，一个反叛的形象。(2)大量方言、俗语的使用，既符合一个顽童的性格，也符合他的认识水平。(3)浪漫主义抒情与现实主义描绘相结合。二者相互映照，使整个小说有一种抒情气氛，收到
强烈的艺术效果。
第九章 20世纪文学
第一节 20世纪文学概述
苏联：
1、绥拉菲莫维奇的《铁流》、富尔曼诺夫的《恰巴耶夫》、法捷耶夫的《毁灭》，这三
部里程碑式的作品就是这个时期问世的。
2．奥斯特洛夫斯基的《钢铁是怎样炼成的》揭示了新人的成长。
3、爱伦堡因其小说《解冻》反映了关心人、爱护人的主题，很快出现了一批类似的引
人注目的作品。西
方评论界把这段文学潮流称之为“解冻文学”。在“解冻”思潮的推动下，帕斯捷尔
纳克写出长篇小说《日瓦戈医生》。
4、“解冻文学”：(1)爱伦堡的小说《解冻》写1953年至1954年春天这段转折时期某工厂发生的变化。由于这部小说题材的敏感和重要，反映的是“关心人”“爱护人”这一主题，很富有时代性，发表后产生了重大影响，很快出现了一批类似的引人注目的作品。西方评论界把这股文学潮流称之为“春天就在眼前了”。(2) “解冻文学”开启了文学反映
现实生活的另—途径。
5．肖洛霍夫著名中篇小说《一个人的遭遇》高举人道主义旗帜，描写战争给普通人带
来的悲剧，在苏联当代文学中具有开拓意义。
6．华西里耶夫的《这里的黎明静情悄》是反映战争题材的小说。人性美和爱国主义精
神。
7．艾特玛托夫的《白轮船》开始了道德探索的文学走向。影响较大的道德题材的作品
还有特里丰诺夫的《滨河街公寓》。
法国：罗曼?罗兰的《约翰?克利斯朵夫》、马丁?杜?伽尔的《蒂博一家》开创长河小说
新体裁。
英国：
高尔斯华绥的《福尔赛世家》三部曲：《有产业的人》《骑虎》《出租》获1932年诺贝
尔文学奖。
劳伦斯是20世纪具有国际声誉的英国作家。其中有代表性的是长篇《儿子与情人》。
戈尔丁的《蝇王》是典型的“荒岛小说”。
德国：1．亨利希?曼第一次世界大战后完成了小说《臣仆》《穷人》《首脑》，组成揭露
批判德国帝国主义的三部曲。
2．20世纪传统现实主义文学中获诺贝尔文学奖的作家及代表作：苏联：帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》、肖洛霍夫《静静的顿河》；法国：罗曼?罗兰《约翰?克利斯朵夫》、纪德《伪币制造者》、马丹?杜?伽尔《蒂博一家》、莫里亚克《爱的荒原》和《黛丽丝?德斯盖鲁》；英国：高尔斯华绥《福尔赛世家》；德语国家：托马斯?曼《布登勃洛克一家》、海尔曼?黑塞《荒原狼》、伯尔《莱尼和他们》；美国：辛克莱?刘易斯《巴比特》、斯坦贝克《人鼠之
间》、赛珍珠《大地上的房子》等。
第二节高尔基
1．高尔基是杰出的无产阶级作家。早期创作具有两种色彩和风格：一种是浪漫主义的，
一种是现实主义的。
2．《伊则吉尔老婆子》《鹰之歌》是浪漫主义作品，歌颂英雄的献身主义精神，反映劳
动人民反抗沙皇统治，渴望自由解放的革命激情。
3．散文诗《海燕之歌》的意义和作用：散文诗《海燕之歌》在瞬息万变的大自然的广阔画面上成功地塑造了海燕的光辉形象，生动地反映了1905年革命前夕人民和反动派激
烈搏斗的壮烈图景，预示了沙皇统治制度必败、无产阶级革命必胜的历史发展趋势，鼓舞人们去迎接革命暴风雨的到来。“让暴风雨来得猛烈些吧!”这一豪迈的诗句作为文章的结
语。
4．高尔基自传体三部曲：《童年》《在人间》《我的大学》。
5．《克里姆?萨姆金的一生》是高尔基最后一部长篇小说，被称为是那一时代“俄罗斯
精神生活的编年史”。
6．《母亲》的主题：(1)这是—部反映19世纪末至20世纪初俄国无产阶级革命斗争的全景式的作品。(2)它展现了俄国工人运动的整个历史进程，马克思主义的传播，工人小组的成长，人民群众的觉醒。(3)《母亲》成了“一本非常及时的书”。当时“很多工人不自觉地、自发地参加了革命运动，现在他们读—读《母亲》，对自己会有很大的益处”(列
宁)。
7．“母亲”的形象：母亲尼洛芙娜是作者着力刻画的人物形象之一。她身受政权、夫权、神权的三重压迫，从胆小怕事、逆来顺受的家庭妇女到自觉工作、坚定无畏的革命工作者，她的变化是广大人民群众革命意识觉醒的具体体现，显示了革命理论和运动在教育
人改造人方面的巨大威力。
8、《母亲》的另一重要人物是巴威尔，是一个从普通工人成长为无产阶级革命家的典型，是无产阶级文学中第一个用革命理论武装起来的工人革命家形象。巴威尔是世界无产阶级文学史上第一个优秀的共产党员的光辉典型，它概括了俄国无产阶级的觉醒和无产阶
级革命战士成长的过程，体现了无产阶级革命者的优秀品质。
9．《母亲》是高尔基长期探索无产阶级革命文学创作方法即后来称为社会主义现实主义创作方法的具体实践，体现了在革命的发展中表现现实的刨作原则，是—部现实主义为
主面又结合浪漫主义的作品。
第三节 肖洛霍夫
1．1956年，肖洛霍夫的中篇小说《一个人的遭遇》发表，对苏联军事题材文学产生了重大影响，为文学作品表现战争题材开辟了新的道路。小说表现了对战争的回味和思考。通过“严酷的现实”表现法西斯侵略战争给广大苏联人民带来的创伤和痛苦，从而激发人民群众对侵略者的仇恨。小说坚持史诗与悲剧相结合的艺术风格，并且大大增强了抒情色
彩。
2．《静静的顿河》是肖洛霍夫的代表作。主题：小说主要描写顿河哥萨克在两次战争(第一次世界大战和国内战争)与两次革命(二月革命和十月革命)中的历史，展现在这些重大的历史事件中顿河哥萨各阶层的生活。通过对葛利高里、娜塔莉娅等主人公的悲剧性命运的
展示，揭示出人民在这个伟大的历史转折中的命运主题。
第四节 罗曼?罗兰
1．罗曼：罗兰有“欧洲的良心”之称。1981年发表《向过去告别》的忏悔式的著名
文章，旗帜鲜明地站在社会主义一边。
2、戏剧创作贯穿罗兰的一生，其中以法国大革命为题材的革命戏剧最重要，主要作品
有《群狼》(理智的胜利)《丹东》《七月十四日》和《罗伯斯庇尔》等。
3．罗兰是杰出的传记作家，最突出的传记作品有《贝多芬传》、《米开朗基罗传》、《托
尔斯泰传》。
4．多卷集长篇小说《约翰，克利斯朵夫》是罗兰的早期代表作。法国评论家认为它是“我们时代最高水平，最优美的作品之一”，高尔基称它是一部“长篇叙事诗”。
5、《约翰克利斯朵夫》的思想蕴涵有三层：(1)第一层，通过平民音乐家克利斯朵顽强奋斗的一生，揭示十月革命前西欧进步知识分子追求——反抗——幻灭的心灵历程；(2)第二层，通过主人公的生活遭际，反映当时以德、法为主的欧洲国家的黑暗观实；( 3)第三层，主人公为之奋斗的社会理想是反对西欧各民族间的仇恨和战争，企图以“博爱”，作
为实现人类约和谐与团结的纽带。
6．主人公约翰?克利斯朵夫是一个为追求真诚的艺术和健全的文明而顽强奋斗的平民
艺术家的形象。
7.《约翰?克利斯朵夫》的艺术特色：这是—部独树一帜的作品，首创长河小说这一新体裁。（1）传统性与现代性交融于一体是这部小说艺术上的—个突出特点。(2)音乐性是这
部小说的另一个独到的艺术特色，评论 界一致公认这是一音乐小说。
8．罗曼?罗兰人道主义：（1）兰的人道主义深受18世纪启蒙思想的影响，把自由、平等、博爱看成永恒不变的真理。(2)罗兰的人道主义带有很强的宗教意识。他认为在“神”“真”“爱”中最主要最根本的因素是“神”，是“上帝”；（3）罗兰的人道主义还与个人主义的反抗紧密结合。他主张依靠个人的力量促进人类泛爱的现实，这是他乌托
邦式的世界大同思想的重要组成部分。
第五节 海明威
1、1952海明威发表著名的中篇小说《老人与海》并以此获得1954年的诺贝尔文学
奖。
2、“迷惘的一代”:(1)这是第一次世界大战后出现的、主要流行于美国的一个文学流派。(2)这个文学团体的名称出自侨巴黎的美国女作家格特鲁德?斯坦因之口。有一次，她指着海明威等人说：“你们都是迷惘的一代。”海明威便把这句话作为他的长篇小说《太阳照常升起》的题词。小说发表后获得极大成功。这一术语的流行，很快就成为—个文学流派的名称，海明威也因此而成为这一流派的杰出代表。(3)特点是厌恶战争又找不到出路。他们把反战作为文学创作的主题，极力描写战争中的痛苦经历，写普通战士的厌战心理和战后一代理想幻灭的苦闷和迷惘。（4）“迷惘的—代”既包括美国作家，也有英国、德国
等欧洲作家。
3、海明威第一部长篇小说《太阳照常升起》，表达了第一次世界大战后一部分美国年轻的知识分子对现实的绝望。评论界把这部小说看作“迷惘的一代”的宣言书。《太阳照常升起》是一部带有自传色彩的作品。主人公杰克?巴因斯的形象在相当大的程度上体现了海
明威本人的某些经历、性格和持点。
4、《永别了，武器》把“迷惘的一代”文学推向了高峰。这部以第一次世界大战题材的作品，表现战争与爱情两个主题。小说以大战中的意大利战场为背景，通过美国中尉亨利自述的形式，描述了战争中人与人的相互残杀，战争对人的精神的毁灭以及对美好爱情的扼杀。主人公亨利是西方青年中“迷惘的一代”的典型。作为一个朦胧的反战主义者，海明威只能从个人的角度去谴责战争，在作品中，他不但通过亨利的悲剧抨击了战争对人的摧残，而且通过他的悲剧，描写了一代人由于失去理想、找不到出路所感到的孤独、苦
闷、彷徨和失望。
5、《丧钟为谁而鸣》是一部以西班牙内战为背景的反法西斯小说，通过国际纵队的志愿人员乔丹为配合一支游击队的炸桥行动而牺牲的感人事迹，描写展现了西班牙人民反法西斯斗争的广阔画面。主人公乔丹的形象已摆脱了人物身上的迷惘与悲观情绪，表现了为
正义事业而献身的崇高境界，体现出海明威战争观的升华。
6、《老人与海》的主题和桑地亚哥的形象：（1）海明威的代表作《老人与海》是一部寓意很深的作品，表现“英雄与环境”这个传统的主题。（2）在这场英雄与环境的斗争中，桑地亚哥是一位失败的英雄。正是在对待失败的风度上，桑地亚哥取得了胜利。“—个人
并不是生来就给打败的。你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。”
7．《老人与海》一方面歌颂了人类的伟大力量，一方面又对人生表现出无可奈何的绝望心情，但海明威同时希望人们不要在失败中丢掉尊严。这就是桑地亚哥这个不屈服于失
败命运的“硬汉子”的性格，也是海明威这头受伤的狮子晚年思想的最后闪光。
8．《老人与海》的象征意义：用大海象征变幻无常的社会生活；用马林鱼象征人生的
理想；用鲨鱼象征无法摆脱的悲剧命运；用狮子象征勇气和力量等。
9．“冰山原则”：(1)1932年海明威在他的作品《午后之死》中首次提出了文学创作
的“冰山原则”。
(2)所谓“冰山原则”就是用简洁的文字塑造鲜明的人物形象，并且把作家自身的感受和思想最大限度地隐藏在表象之中。使之情感充沛却含而不露，思想深刻且隐而不露，将文学的可感性与思性巧妙地结合起来，让读者去感受去发掘其内在的意义。(3)简洁的文字。
鲜明的形象，丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山原则”的四大要素，从而也成为海明
威的基本创作风格。
第十章 20世纪文学（二）
20世纪前期现代主义的文学流派：包括19世纪末的前期象征主义、唯美主义、印象主义和20世纪前期的后期象征主义、意识流小说、未来主义、表现主义、超现实主义和达达主义。现代主义以反传统和非理性为主要标志，是现代世界文学中的重要文学现象。
第一节20世纪文学概述(二)
1．现代派文学的思想特征：(1)现代主义各流派都强调要表现“现代意识”，其中心
就是危机感和荒诞感。
现代派文学的共同主题是表现现代人的困惑，反映了西方资本主义世界的全面危机。(2)现代派文学表现异化主题。(3)现代派文学深受唯心主义和非理性思想的影响，具有虚无
主义、神秘主义和悲观主义、个人主义的色彩。
2．现代派文学的艺术特征：(1)象征性。探求人物的内心真实，着重表现内心活动，
借助意象，用暗喻、
烘托、渲染等手法，把思想还原为知觉，使抽象的思想外化。(2)荒诞性。通过非理性的极度夸张的形式，将现实与非现实揉合在一起，寓严肃于荒诞。(3)意识流。挖掘人的潜意识，大量采用“内心独白”“自由联想”的手法，表现人物意识“自然”流动状态，扩
大了心理描写的范围。
象征主义：1．“后期象征主义”：(1)后期象征主义于第一次世界大战后形成世界性的文学潮流。(2)与传统文学相比较具有鲜明的特征：①创造病态的美。②表现内心的“最高真实”。③运用象征暗示。④在幻觉中构筑意象。⑤用音乐性来增加冥想效应。(3)作出
贡献的作家有瓦莱里、里克尔、庞德、叶芝和艾略特等。
2．爱尔兰杰出诗人、剧作家叶芝，重要作品有《驶向拜占庭》等。由于“表达了整个
民族精神”而获得1923年度诺贝尔文学奖。
表现主义：1．“表现主义”：（1）表现主义是20世纪初至30年代欧美文学一个重
要的现代主义流派。
它首先从绘画开始，随后波及音乐、诗歌、戏剧、小说、电影。1911年，德国评论家瓦尔登在《狂飚》杂志上发表了一篇绘画评论，首次运用了“表现主义”这一术语，并强调要突破事物的外在表象，表现内在世界，用“表现”取代“再现”，从而点明了这一流派最基本的艺术特征。(2)表现主义的特征：①抽象化。(2)变形。③面目的运用。④时空的真幻错杂。⑤注重声光效果。⑥象征和荒诞的手法。(3)表现主义文学的头可追溯到瑞典作家斯特林堡，剧作《鬼魂奏鸣曲》。表现主义小说的杰出代表是奥地利的卡夫卡。表现主义
戏剧的代表是美国现代最负盛名的尤金?奥尼尔。
2.《琼斯皇》是奥尼尔将表现主义艺术手法融于自己的创作，形成独具特色的“奥尼尔”表现主义剧作的典范作品。《毛猿》的副标题是“古代和现代生活的八场喜剧”，主题
是人类归属问题。
意识流小说：1．“意识流小说”：(1)意识流小说是20世纪初期兴起于西方，以表现人们的意识流动，展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。（2）它以象征暗示、内心独白、
自由联想等等意识流的创作主法为主要特征，在本世纪20——30年代英、美、法等国形成一个颇为壮观的现代主义文学流派。（3）意识流小说的代表作家是英国的乔伊斯和伍尔
芙，法国的普鲁斯特和美国的福克纳等。
2．伍尔芙力主“内心真实”，小说《墙上的斑点》《到灯塔去》实践了这种主张。
3．普鲁斯特是意识流小说的先驱，最重要作品是《追忆逝水年华》。
福克纳是“南方文学”的主要代表。获1949年诺贝尔文学奖，最杰出的小说是《喧
哗与骚动》。
未来主义：(1)20世纪初欧洲出现的一个文学流派，兴起于意大利，主要活跃在意大利和俄国文坛上，同时也对法、英、德等国家的文学产生一定影响。（2）主要代表作家有意大利的马里内蒂，主要作品有马里内蒂的长篇小说《未来主义者马法尔卡》和剧本《他们来了》，雷莫?基蒂的剧本《黄与黑》、马雅可夫斯基的长诗《穿裤子的云》等。(3)未来主义认为文学应探索未知世界，面向未来，致力于表现一个“人变成了机器，机器变成了
了人”的新世界。
超现实主义：(1)是第一次世界大战后在法国兴起的文学流派，由达达主义发展而来，强调梦幻。贬斥理性成了这一美学派别的重要标志。(2)超现实主义代表作家作品有：法图布洛东及其小说《娜嘉》、诗歌《警觉》；艾吕雅及其诗歌《和平咏》《溺水者》；阿拉贡及其小说《巴黎的农民》；英国的托马斯及其诗歌《死亡也不一定会战胜》、电影剧本《三个
怪姐妹》等。
达达主义：以法国诗人查拉为首的达达主义产生于第一次世界大战期间的瑞士，参加
者有布勒东、艾吕雅、阿拉贡、苏波等。
第二节艾略特
1．T?S?艾略特：现代西方开一代诗风的先驱，英美新批评的开拓者之一。诗歌创作的三个阶段：(1)早期《普鲁弗洛克情歌》写一个上流社会中年男子在前往求爱途中的矛盾心理。(2)中期作品《荒原》是其创作巅峰，《空心人》描写“现代人”的精神空虚，有悲
观与虚无色彩。(3)晚期《四个四重奏》描写一个人皈依宗教后的精神历程。
2．《荒原》作为西方现代派文学登蜂造极的作品，是现代诗歌的经典之作：“在我们时代的意义里，竟然有如钻石般锐利的力量”。这部“恐怖世纪的恐怖之诗”深刻地揭示出现代西方文化乃至整个人类文化发展的本真状态。它的构思基础得力于两部重要的人类学著作：弗雷泽的《金枝》和魏士登的《从祭仪到神话》。从《荒原》中我们可以看出受难
与拯救乃至危机与超越的意义指向，这一意义便是我们理解《荒原》的钥匙。
3．《荒原》“水”与“火”意象的象征性：用神话传说、人类学、文明中的许多典故，以强烈的暗示、多层次的意象展示西方文明的危机。整个《荒原》中，危机意识与拯救思索的重要代码就是“水”与“火”的意象。“水”既是尘命的源泉，又是死亡的恐怖；“水”象征着情欲泛滥、人欲横流及其整个文化危机与死亡。但是死的过程也就是生的过程，水是生命之水，是拯救再生的圣灵。由此看出，由“水”之泛滥与死亡到“水”之反思与追问的必然逻辑关系恰好与诗作结构平行交织而共鸣弹唱。诗中另一番意象就是“火”，它既是情欲之火、死亡之火，也是再生之火、涅磐之火，“火”的意象是对“水”
意象的补充与强调。
4.《荒原》的艺术形式与表现特征有其独到之处：(1)内心独白的运用。(2)广泛运用自
由联想。(3)把诗中的人物放到戏剧化的场景中，使诗歌具有极强的戏剧性。(4)通过生动感人的形象去暗示那些无法或者无需表达的思想，在理性与感性的统一中追求思想的感性化效果。(5)追求思想感性的同时，极力达到情感的场面化和具体化。(6)大量运用文学与历史
的典故
第三节 卡夫卡
1．卡夫卡是表现主义小说的代表作家，现代派小说的鼻祖。卡夫卡小说可分四类：(1)揭示现实世界的荒诞与非理性的《判决》《乡村医生》。(2)揭示人在现代的异化《变形记》《饥饿艺术家》。(3)揭示人在现实世界中的困境和困惑感的《地洞》。(4)描写现代国家机器
的残酷和统治阶级的罪恶《在流放地》。
2．贯穿社会批判主题，被称为“孤独三部曲”的《城堡》《美国》《诉讼》。
3．《变形记》通过格里高尔的变形及变形后的遭遇及悲惨结局，深刻地揭示了资本主
义社会里人与人之间赤裸裸的利害关系，表现了人的“异化”。
4．什么是“卡夫卡式”小说：(1)思想特征：卡夫卡是欧洲文坛的怪才，就是他的名
字(KafKa穴鸟之意)
亦给人一种挤压、扭曲、尴尬、窒息的感受。他的创作接受存在主义学说，反映世纪末情绪，表现人的孤独与恐惧。表现荒诞世界和异化主题，权威的不可抗拒，障碍的不可克服，孤独的不可忍受，真理的不可寻求。(2)艺术特征：荒诞框架下的细节真实；怪诞；象征；浓烈的自传色彩。(3)“卡夫卡式”：①描写一种任人摆布、无法自主、错综复杂、似真似幻的处境，加深对社会现实的“掘进程度”。②人们阅读卡夫卡的作品能更好地认
识自己与人类社会。卡夫卡所创造的艺术世界，人们称为“卡夫卡式”。③“卡夫卡式”如同“莎士比亚化”或“席勒式”，涵盖思想内容与艺术形式两个方面，是内容与形式的
有机统一，已成为一个美学概念。
5．“卡夫卡热”：(1)卡夫卡生前无名。20世纪30年代起受到西方评论界瞩目。(2)卡夫卡风格独特的“梦境文学”受到西方文学界普遍的注意和推崇。第二次世界大战后动荡局势和错综复杂的社会矛盾，使人们从卡夫卡的小说中找到了自己需要的东西——“现代人的困惑”。(3)人们从卡夫卡的作品中去认识自己和人类社会，所以在西方社会中掀起
了一阵又一阵的“卡夫卡热”。
6．《城堡》表现的“卡夫卡式”的典型特征：从人与城堡的关系表现人在荒诞世界中的生存状态。(1)主人公K是资本主义社会中老百姓特别是小人物的象征，也是现代人的命运的象征，同时也是卡夫卡的精神写照。(2)“城堡”有多层寓意：它是权力的象征，是国家统治机构的缩影，是神秘的异己力量的象征。老百姓与国家之间，关系疏远而对立，有一条不可逾越的鸿沟把两者隔开，永不相通。人们最低的生存权力也是没有具体保障的。
第四节 乔伊斯
1．乔伊斯：爱尔兰作家，20世纪现代派文学巨匠和意识流小说大师。他的创作“宣
告了19世纪的末日”，
“标志着人类意识新阶段”。
2．乔伊斯第一部短篇小说集《都柏林人》描绘了城市下层市民的生活，其中《死者》为经典之作；《青年艺术家的肖像》带有自传色彩；《芬尼根的守灵夜》表达了作者对人类
历史的独特看法。
3．乔伊斯的代表作长篇小说《尤利西斯》是20世纪最伟大的英语文学著作，意识流小说的经典作品。它的出版“标志着一种社会制度的最终解体”。在西方现代文坛上具有里程碑地位。被认为是一部“现代资本主义社会精神崩溃的史诗”，是“关于一个社会无
可挽回的分崩离析”。
4．《尤利西斯》从哪些方面体现意识流小说特点：《尤利西斯》标志着乔伊斯意识流技
巧的成熟和完善，
在小说的形式和结构上都堪称一场革命，被称为“意识流”的百科全书。(1)将以往所使用过的单向型意识流手法发展为交错型意识流。(2)在作者对内心独自的系统运用上成功地摆脱了传统小说的描述或转述。(3)运用平行类比和象征的手法。(4)集多种文体之大成。(5)结构奇特。采用与吉希腊荷马史诗《奥德修记》情节相平行的结构。总之，自由联想、意识流、注重象征等手法，成功表现了现代西方社会的平庸病态和人物内心的混乱与孤独。
第十一章20世纪文学(三)
第一节20世纪文学概述
存在主义文学： 1．“存在主义”即存在主义文学特征：(1)存在主义文学滥觞于20世纪30年代的法国，第二次世界大战后达到发展的巅峰，是现代派文学中风靡全球的一种文学潮流，跟存在主义哲学关系密切。(2)萨特是当代存在主义文学的集大成者。萨特存在主义的核心是：“存在先于本质”“自由选择”和“世界是荒谬的，人生是痛苦的”。(3)存在主义文学的特征是理性多于形象。往往用文学作品形式来宣扬存在主义理论。他们
笔下的人物放荡不羁，为所欲为，或主张“出世”，或主张“入世”，或主张“混世”，所以“荒谬”和“痛苦”是存在主义文学的基本主题。萨特的《墙》道出了世界的荒谬：无罪被处死；戏弄敌人变成成全敌人等。人与人之间的关系就如《禁闭》中的名言：“他人就是地狱。”艺术上，存在主义文学寓哲理于形象中，体现“文”“哲”一体的特点。不拘一格地运用表现手法，传统的和现代的并用。(4)存在主义作家主要有萨特、加缪、波
伏瓦、海勒等。
2．加缪《局外人》的现代意识：(1)这是一部反映“荒谬世界荒谬感情”的典型的存在主义作品。(2)局外人莫尔索对一切都表现出一副无所谓的面孔，他那些介于“有所谓”和“无所谓”“局内人”和“局外人”之间的表现，是一种在荒谬世界无所适从、无可奈何的表现，也是对现实恶势力的揭露。(3)莫尔索似真却假的荒谬言行和心理，说明他是消极地对抗荒谬社会的真正的局内人。(4)作者以“局外人”为题，正意反说，包含辛辣的讽
刺。
荒诞派戏尉：1．“荒诞派戏剧”：(1)这是本世纪50年代兴起于法国，后迅速风靡欧美其他国家的一个反传统戏剧流派。因1962年英国著名戏剧理论家马丁?艾思林写的《荒诞派戏剧》而得名。(2)它没有完整连贯的情节，没有戏剧冲突，舞台形象支离破碎，人物语言颠三倒四。表现的世界是荒诞的，人生是痛苦的，人与人的关系是无法沟通的。(3)尤金的独幕话剧《秃头歌女》是“对一切传统戏剧的严重挑战”，标志着荒诞派戏剧的诞生。
2．荒诞派戏剧的特征：(1)荒诞、抽象的主题。(2)支离破碎的舞台形象。(3)奇特怪异
的道具功能。
3．尤奈斯库是荒诞派戏剧的奠基人，荒诞派的经典作家。主要剧本《秃头歌女》《椅
子》《犀牛》等，成名作《秃头歌女》。
新小说派：(1)又称反小说派或拒绝派，20世纪50年代兴起于法国。(2)新小说派作家认为世界是荒诞的、虚无的和不真实的。他们反对传统小说的倾向性，主张作家“毅然决然地站在物之外”，原封不动地照搬荒诞世界里的存在，不赋予它任何意义和感情色彩。(3)新小说摒弃情节和人物拼贴散乱的片断；以物代人，创立纯粹写物的风格；倡导读者参
与创作，重建小说的人物与情节。
“黑色幽默”：1．“黑色幽默”：(1)60年代风行美国的一个现代主义小说流派。美国作家弗里德曼收集一些作家的小说片断，编成《黑色幽默》的集子，这一类型作品称之为“黑色幽默”，这一文学流派便以“黑色幽默”的名称广泛传开了。弗里德曼被尊为“黑色幽默”的司令官。(2)“黑色幽默”是一种用喜剧的形式来表现悲剧内容的文学方法。幽默加上黑色就成了一种展现绝望的幽默。故此，西方评论家把它称之为“绞刑架下的幽默。
(3)美国当代著名作家海勒被认为是“黑色幽默”的一面旗帜。
2．作为一个流派，“黑色幽默”在艺术上的特征：(1)“黑色幽默”是一种哭笑不得的幽默。(2)“反英雄” 式的人物。(3)“反小说”的叙事结构法。(4)小说具有寓言性。
魔幻现实主义：“魔幻现实主义”：(1)是指20世纪中期拉丁美洲小说创作中的一个
流派。(2)它是通
过“魔法”所产生的幻景来表达生活现实的一种创作方法。(3)首先在拉丁美洲使用“魔幻现实主义”这个术语的人是委内瑞拉作家乌斯拉尔?彼特里。(4)魔幻现实主义创作真正成熟的标志是墨西哥作家胡安的中篇小说《佩德罗?帕拉莫》，魔幻现实主义形成热潮
的，以马尔克斯的长篇小说《百年孤独》为标志。
“垮掉的一代”：(1)第二次世界大战后风行于美国的文学流派。该派作家都是男女青
年，以性格粗犷豪放、落拓不羁著称。(2)他们从西方的存在主义哲学“存在即荒诞”的观念推导出“沉沦就是解放”的结论；从“自由选择”的观念推导出纵欲享乐的合法性。(3)
代表作是金斯堡的《嚎叫》。
20世纪后期现代主义文学特征：(1)更加彻底地反传统性。(2)荒诞性。(3)意义的不确
定性。(4)颓废性。
第二节 萨特
1．萨特是法国存在主义哲学的领袖人物，也是存在主义文学的主要代表作家。
2．萨特的存在主义哲学思想：萨特的存在主义是无神论的，其主要思想可概括为“存在先于本质”“自由选择”和“世界是荒谬的，人生是痛苦的”这样三个基本原则。也就是说“人生是荒诞的，现实是令人恶心的，人的存在在先，本质在后；人存在着，进行自由选择，进行自由创造，而后获得自己的本质。人在选择、创造自我本质的过程中，享有充分的自由，然而，这种本质的获得和确定，却是在整个过程的终结才最后完成。”
3．萨特的文艺观：作为杰出的文艺评论家，萨特的文艺观主要表现在四个方面：(1)“自由选择”，是文学创作的核心命题。(2)读者参与。(3)写作即揭露，揭露即是改变。(4)批判“纯艺术”论。萨特主张文学介入自己的时代，介入生活，文学应该有明确的倾向性，
文学作品应该具有道德意义。
4．萨特成名作《恶心》采用日记体、自叙体形式。主人公青年历史学家安东纳?洛根
丁。周围的世界侵入他的意识，使他感到“恶心”。
5．《墙》是同名短篇小说集中的一篇重要的哲学小说，用第一人称的叙述视角，将人生的恐惧感渲染的淋漓尽致。萨特认为，生存与死亡之间只是一“墙”之隔，小说以“墙”
作为标题是颇具哲学意味的。
6．《墙》《恶心》表示对现实世界的否定。哲学著作有《存在与虚无》《存在主义是一
种人道主义》等。
7．萨特存在主义文学代表作之一长篇小说三部曲《自由之路》，包括《理性的时代》
《延缓》和《心灵之死》，袭现“自由选择”的命题。
8．存在主义戏剧在西方剧占一席之地主要归功于萨特，著名的境遇剧有《苍蝇》《禁闭》《毕恭毕敬的妓女》《死无葬身之地》等，表现了人在特定环境中的自由选择。
9．《禁闭》是怎样一部作品：(1)萨特最初拟定的题目叫《他人》又译为《间隔》，剧名原意是审判时禁止旁听，只限当事人在场，是一出哲理意味很浓的名剧。(2)作品通过一男二女生前犯有罪错的鬼魂在地狱这一特殊“境遇”中的选择，得出“他人就是地狱”的结论。(3)全剧的“诗根”是“目光”。(4)艺术魅力独特，形象怪诞，纠葛奇巧，对白精彩。
10．萨特为“他人就是地狱”作过解释。他认为，对那些不想方设法改变与人对立的环境而又害怕别人评判的人来说，“他人才是地狱”。这个地狱就是资本主义社会。其用
意是要正视无情的现实，起而砸碎这个地狱。
11．《死无葬身之地》在“境遇剧”中具有特殊意义。萨特让人在生与死的考验中“自由选择”，决定自己的道路。作品中5个宁死不屈的游击队员并非生就的英雄，只是为了一个崇高的目的而“自由选择”了自己的“本质”，并在特定的情境中实现了自己的选择
并确定了自身的意义和价值，因而作品的基调是积极向上的。
12．《死无葬身之地》的艺术特点：(1)现实主义成分较突出。(2)是一部典型的存在主义“境遇剧”。通过几次波澜的设计，表达了存在主义哲学的重要观点，人物在特定境遇中选择了自己的人生道路。(3)场景和对话要而不繁，筒短有力，既有戏剧性又意味深长。
第三节 贝克特
1．贝克特是荒诞剧作家，成名作《等待戈多》。主要剧作还有《剧终》《啊！美好的日
子》等。
2．贝克特戏剧创作的基本特色：(l)始终以人生的虚无与绝望为主题。(2)主人公是一些浑浑噩噩的混世者、智力低下或精神不健全、瘫痪者或残疾人，等待他们的是黑暗与死
亡。
3．《等待戈多》是一部反传统、反理性的剧作。剧本呈现在我们面前的是一个非理性世界。通过两个流浪汉永无休止而又毫无希望的等待，揭示了世界的荒诞与人生的痛苦，
表现了现代西方人希望改变自己的生活处境但又难以实现的绝望心理。
海勒
1．美国当代著名作家海勒被认为是“黑色幽默”的一面旗帜。有独白型小说《出了毛病》；表现犹太人异化主题的《象戈尔德一样好》；《第二十二条军规》以其独创性成为美国
当代文学的经典作品。
2．《第二十二条军规》轰动美国文坛，被西方评论界誉之为“60年代最好的一部小
说”。
3．《第二十二条军规》在艺术上典型地体现了“黑色幽默”的特点：(1)结构散乱。是一种类似戏剧“人像展览式”的结构，每一章重点写一个人物，然后以主人公尤索林贯穿起来。(2)叙述方式上，全书只是以若干小故事小情节若断若续地进行补贴，没有一个贯穿首尾的故事情节。(3)喜剧色彩浓烈。以夸张变形的幽默的讽刺手法造成强烈的喜剧效果。(4)喜剧效果中又透着黑色。对死亡的恐惧，对疯狂世界的绝望态度，都使人心情沉重。
4．海勒小说的创作风格和意义：(l)悲观绝望的幽默的人生态度使他的小说创作形成一种“绝望的喜剧”风格。这种“绝望的喜剧”也可称作“喜悲剧”，是喜剧中的悲剧，是形式上的喜剧，事实上的悲剧。(2)海勒作品在黑色幽默文学中影响最大，成为这一流派的支柱。他注意发掘社会重大主题，揭示现代社会中使人受到摧残和折磨的异己力量，具有
象征意义。
第五节 加西亚?马尔克斯
1．马尔克斯，拉丁美洲魔幻现实主义最杰出的代表作家，擅长表现拉美土著文化和孤独状态。代表作《百年孤独》是魔幻现实主义经典作品，被誉为“再现拉丁美洲历史社会
图景的鸿篇巨著”，“在拉丁美洲引起了一场文学地震”。
2．《百年孤独》的艺术特点：作家遵循“变现实为幻想而又不失其真”的创作原则，使读者获得一种“似真非真，似假非假”的艺术感受。其特点主要表现在两个方面：(1)现
实主义和现代主义相结合。(2)大量运用了象征和暗示的手法。
3．马尔克斯创作特点：马尔克斯是一位在艺术上永不满足、刻意求新、不断探索的作
家。(1)他的作品多取材于拉美的现实生活。基本主题是反对帝国主义的侵略掠夺，抗议殖民主义的血腥统治。揭露政治寡头的独裁专制，抨击黑暗社会的种种丑行，鞭笞愚昧、落后以及给人们造成严重灾难的战争，表现人民群众对光明与自由的向往等等，具有鲜明的进步的思想倾向。(2)现实主义、魔幻现实主义是他创作所遵循的基本方法。他把魔幻现实
主义这一文学流派推向一个新的高度，给拉美和世界文学作出了贡献。
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