城市中心广场设计实例

佛山文化广场规划构思方案

一、前言

佛山的历史文化可追溯至6000年以前。新石器时代，西樵山已有原始部落出现。佛山市石镇宕村发现七处见丘遗址。在秦汉间，佛山已是颇具规划的农渔村落。晋时传入佛教，塔坡岗（今京果街附近）有佛山市地之标。公元628年，塔坡出土铜佛三尊及碣等，及发现系前截坡寺教址，重建该寺，立石榜日“佛山”，此即该市得名由来。

佛山能使“天下商聚焉，烟火万家，百货骈集，合城百不及一也”（吴示《岭南杂记》，是因为自然条件优越，经济文化历史悠久，气候温暖，雨量充，自古即鱼米商卖之张。加之河密布，水网纵横，有航道听途说2900多公里，因而“方商卖之到才，率以是为归”。佛山作为岭南工业生产之基地，以冶铸，制陶及纺织三大行业久负成名。

佛山亦是珠三角民间艺术的摇篮，剧和色皆源于此。

二、概述

拟建的佛山市文化广场位于佛山市城南新区，北靠城市东西向生活主轴线季华路，西邻南北向主干道大福路，南达彩虹路，东起规划城市主干道文华路，规划面积约：23.3公顷。 佛山市文化广场需解决的设计问题包括“ 特殊的地理位置：位于城南新区中心地带

北侧为规划中的佛山市体育中心，面积约定 24.5公顷

复杂的交通环境：文化广场与体育中心的车行及步行系统考 虑；

深厚的历史底蕴：佛山市为第三批国家历史文化名城； 综合的功能布局：用地中包括广场、体育中心、博物馆、歌剧 院、会展中心、广播中心；

佛山的中心轴线：佛山市新城区的中轴线为体育中心——文化 广场（电视塔）——景观绿轴；

市民活动的需要：文化广场可以安排节假日浏览观光及大型庆 祝活动；

城市内貘的体现：规划建筑应与佛山伯为珠江三角洲之广州大 都市区的副中心城市地位相匹配，并体现佛 山特色；

分期建筑的安排：规划应充分考虑广场分期实施的可能性。

三、规划原则

踏入二十一世纪，腾飞中的佛山需要一处标志性区域，彰显其悠久的文化和高速发展的经济成就。 因此，佛山市政府致力于建设文化广场，并举行改代交，征集最佳方案。 最佳方案符合以下原则： 1． 文化原则：

1994年1月4日，国务院公布佛山市列入第三批国家历史文化名城。作为珠江三角洲文化之乡，佛山的历史唯物主义文化涵了生活的方方面面。广场设计应力求挖掘佛山深厚的文化底蕴，并体现新时代的城市内貘。 2． 以人为本：

作为主要的洪功中心，设计应体现以人为本的原则。营造良好的环境效果，为人们提供舒适、多样性的活动空间。广场空间应能满足人的多维感受，并进行无障碍设计。 3． 生态原则：

充分考虑岭南气候特征，并评估周边地区环境特征，实现 人与自然，广场和区域的和皆共生。 4．可持续性发展原则：

广场设计应为将来预留发展空间，并能与全局协调。 5． 经济原则：

生态方法就是最经济的方法，运用生态方法指导设计和 实施，不但可以增加环境的多样性，也能增加建筑物的节能性及可行性，利用最少的资源和能源，得环境上、经济上和社会上最大的利益。 6．分期建筑原则：

广场建筑可以分阶段及分片实施的。每一步实施的过程都 应与整体广场空间开态相结合。

四、规划目标： 1． 景观目标：

以层次丰富的广场空间及造型优美的建筑物形成风格鲜明的广场群景观，并与建筑物、廓道、水品、绿化相配合，烘托广场气氛效果。 2． 生态目标：

通过对软环境（树木、水体、草皮）及硬环境（建筑物）的生态设计、创造出绿色开放空间，使自然与人工有机联系，将自然引入都市。 3．控制目标：

通过广场城市设计导则，取以景观优美、环境恰人的全新广场面貌，控制好广场的分期开发建筑与整体环境的协调。

4．可持续发展原则与生态原则：

重建人与自然有机和谐的统一体，实现社会经济与自然 生态在更高水平上的协调发展，建立人与自然共生同息，生态 与经济共繁同荣的持续发展的文明关系。设计师把生态环境保 护，建筑持续发展（Sostainable developmentbuilding）作为必 须具有的意识，准则和行为。 5．分期建筑原则：

文化广场的建筑是可以分阶段及分片实施的。每一步实施 的过程中都应与整体广场空间与形态相结合。

五、规划依据

1． 佛山市文化广场规划构思方案征集文件； 2． 佛山市总体规划（1994—2010年）； 3． 佛山市历史文化名城保护规划。 六、区位分析

设计概念

一、 总图设计 1． 总图设计

本方案以明确的传统城市街道方格网划分佛山市文化广场用地。方格网：

将基地复杂的构成和起伏变化的地形条理化和规律化为分期开发提供了一个统一的基础。使每个广场及建筑物不仅是一个自给自足的开发区，而且成为整个文化广场的一部分。

创造一个易于理解的城市结构，使位于广场内未来的市民可以轻松地找到方位。

暗示了延续，方格网的存在点明了在相邻地块持续发展的方式，为佛山市有条理的发展创造了条件，以这种直角方格网的形式规划城市街道，是将有秩序的人类社会加载于自然环境之上的一种通用技巧。几乎在每种文化中都能找到类似的城市平面方格网，也是早期中国城市规划的特征之一，在佛山的历史上也可以看见的踪迹。

方型广场与廊道围合空间：

中国城市设计的基本元素是围合的四合院。这种围合的内向空间是独特的中国式城市空间的基本内容，并一致辞地出现在各个尺度。以下的文字阐述了这一点：

道横亘国上的古样环绕着国家。国家最初由几个以围合的城市组成，城市里又有围合的宫殿，被胡同包绕的城市街坊。围合的四合院诠了城市。这种空间构成是一个由无控制的，开放的公共环境中渐私密的有序的个体空间之间的一种连贯的过渡。

廊道是文化广场设计的基本单元。设计中以六米高的廊道定义的广场的空间界限，围合成一个半开放的空间。这个低的边界符合人的步行尺度，并将各个广场的空间及与建筑物的边界分开。 这些廊道形成了广场的边界，是人的尺度和巨大的建筑物之间的过渡。

广场的分类体系：

设计中设计师认为佛山文化广场应该是一个综合的广场体系，它应该可以包括： 文化广场主广场； 体育中心主广场； 音乐广场（歌剧院）； 历史广场（博物馆）； 交流广场（会展中心）； 体育广场（体育馆）。

各个广场空间上和视觉上是通过廊道来限定划分开的，因此它们之间的空间是既分隔又可流动的，并且为分期实施预留了伏笔。

二、 具体设计手法

2． 1时空廊——多维活动空间

广场最大的意义在于创造人与人之间的沟通交流的空间，时空廊的设置在于为市民提供了多维的活动空间，使人的活动不仅仅局限在平面上。 多维活动空间包括：

人的视点具有平面及立体两个特征；

6米高的廊道为市民提供俯瞰广场的第二个角度；

时空廊适合岭南地区的气候，为市民提供了遮荫避雨的空间；

时空廊的廊道空间通过展、雕刻、小品，展示佛山市的历史风貌。廊道不仅是功能上的需要，而且是佛山文化的载体，市民可以通过它了解佛山；

时空廊可作为建筑与广场之间的视觉缓冲带。 3． 2中国传统空间——方型围合空间（聚合空间） 故宫

中国古代著名的建筑群——故宫，拥有一条7500公尺长的中轴线，中轴线上组合了各种方型围合空间，其中门前广场长约600公尺，宽约130公尺，南北600公尺，东西230公尺的三大广场可称是中国古代广场空间的典范，其通过廊道及建筑的围合形成了一个面积约13800平方公尺的广场。 祖庙：古戏台

祖庙是佛市市最著名的文物建筑。祖庙闻名于世不仅是它的碉，南瓦北饰，锦秀地，褒宠牌坊，祖庙的空间也是异常精彩的，祖庙中的古戏台万福台型更为设计师提供了无尽的灵感，方型的围全空间，左右两侧是两层高观众席，古时的戏曲，就在这里上演、流传。

本规划构思方案借鉴了这种空间的组织方式，以现代的建筑语汇和空间形式来再现这辉煌的建筑空间曲范。 3． 3方格网结构

本规划采用了方格网的结构形式，基于以下概念：

与中轴线车行，能向南北两方向延伸，形成统一的轴线风貌带；

与整体城市结构空间取以应，使广场整体形象能溶于佛山市城市环境中； 与城市导风向平行； 能适应分阶段开发的策略； 易于形成各种功能不同的分区；

方格网与条形廊道空间有机结合，能增强各个功能分区的可达性，并易于形成连续的空间界定，体现岭南传统。 2．4佛山的中国传统文化与现代建筑空间结合：

“南国陶都“与演播中心，本规划设计中形态的组合与佛山的传统有紧密相扣的关联，涵蕴了佛山的历史文化特点，如铸造、陶、纺织、剧等等，利用现代的构成手法加以诠。

“石湾多陶业，其陶遍二广，旁及海外之国——《广东新语》佛山的陶瓷闻名于世，绵历数代，源远流长。石陶业名声显著，有“石湾瓦甲天下”之称，其中别具一格的艺术陶塑人物，在我国陶瓷史上享有“石湾窑”之称。 演播中心的例园锥形中底空间喻意佛山古陶瓷制品的形态，以现代的科学技术——钢架、玻璃支撑起古代的经典哲学思想家老子的独特见解——------ 廊道与城厥——节点的现代诠释；

通过对中国古代城市的空间与体型分析使我们发现，城厥在古代城市的确良布局中占有重要地位，它是围合空间中的节点，具有统率空间的作用；

在本规划构思中设计师创造了类似的建筑物——塔，作为廊道空间的控制节点。 解决廊道与廊道之间的连接； 解决廊道与地面的垂直交通； 提供市民俯瞰的视点；

地标的作用，市民无论在广场任何位置，随时随地也以塔、结点、标志确定自己的方位； 秩序的作用，使市民可以对复合环境及人工空间的体验感受到广场体系形式的秩序；

铸造业与体育场

佛山的铸造业在中国享有盛名，素有“佛山之冶遍天下”（广东新语）之称。但它似乎与体育场是风马牛不相及，设计中将其两者结合是取其内涵的本质形态，园形的有盖的体育场在形态上暗谕佛山铸造业的大宗。

铁镬，古语称佛山铁镬是“一镬买绢二十匹”（李贤《古穰录摘抄》），由此可见，佛山的铁镬是质量精美、耐用、

蜚声国内外，体育场的形态构思就是由此而来。

粤剧（民间艺术）与佛山文化广场

佛山是粤剧的发源地，是珠江三角洲地区民间艺术的摇篮，粤剧曾经历由阳腔昆到楮黄等漫长过程最后成为语地区人民喜闻乐见的剧种；

粤剧的传播与发展过程中，古戏台发挥的重要作用，它的传播文化艺术的一个媒介，在佛山文化广场的规划构思中力图创造出一个新的媒介，提供一种新的载体——文化广场主广场作为传播信息与文化艺术的平台。 主广场中设置了大型表演平台，平时可作为人流集散及进入演播中心的人行入口，节目或大型文艺活动中就成为一个天然的大舞台；

广场中的市民可以有新的场地去接受新的文化艺术；

纺织业与总体空间构图

“广之线纱与牛郎纱、五丝人丝、云缎光缎，皆岭外精华，东西二洋珍贵”（广东新语）；

佛山文化广场总体空间纵横交错的构图犹如飞在编织的图案，二百多公尺的电视塔为鸟瞰广场总体布局提供的最佳的视点。

2．5绿色空间与生态建筑

当人们起过漫长二十世纪，踏入新的世纪之时，生态环境的保护可持续发展的建筑已成为全球不可逆转的潮流。绿色空间与生态建筑等设计原成已成为本方案所遵循的重要原则。 岭南地区气候特点： 太阳直射时间长，伟度低； 气候炎热，全年湿度高；

秋、春季阴雨天气长，夏季有瀑雨； 全年温度高，春、秋两季不明显；

绿色空间对策：

廊道空间提供避雨的方案； 广场中大片绿化有利遮阳； 流动的喷水池有助降低温度；

场地中保留现状，西南角大片树林，能护生态平衡。

生态建筑概念：

玻璃幕坪与主体建筑脱开，形成烟囱效应，以利降温； 充分利用地形，节省土方量； 高智能管理系统，节省能源。

2．6交通规划概念：

佛山文化广场除了处理空间景观及建筑物的设计外，还应对其交通规划有详细的安排，论述如下：

2．7体育广场、文化广场与季华路的空间关系与设计构想 体育广场与文化广场空间上是一个整体； 体育广场主要功能为集散人流； 文化广场主要功能为满足聚会的市民； 两者在功能上有区别，在空间上是延续的；

两者通过两座廊道（相当于人行天桥）连接与季华路下沉连通广场比较有以下优点：

A． 有效降低建造费用，季华路下沉会引起地下管线迁移，交通堵塞，工程费用、市政设施的改造等问题，涉及面广，耗时长；

B． 体育广场与文化广场是两个不同性质的广场空间，因此不宜直接相连； C． 利用廊道连接造价低，工期短；

D． 廊道能形成围合空间，使文化广场与体育广场形成一个完整形状的空间； E． 人流与车流通过立体分隔，不会引起平面上的交叉现象。

歌剧院、博物馆、会展中心、演播中心的项目论证和选址 A歌剧院项目论证

国内外同类型歌剧院分析比较 ▲悉尼歌剧院（澳大利亚）

悉尼歌剧院座落于澳大利亚悉尼市的班尼朗半岛上。

整个歌剧院建在一个90m宽的巨大石材基座之上。台基上方布置了 1：音乐厅（设2700座，分成16组布置在表演区周围）；

2：歌剧厅（设1550座，采用大陆式布置，设有转台和升降台，可满足舞剧、话剧等演出要求）； 3：餐厅

台基下面有话剧厅、电影厅、展览厅、大小排练厅、办公室等各种公共辅助房间；

▲ 上海大剧院（中国）

上海大剧院位于上海市人民广场西北角，南临人民大道，西沿黄陂北路，东毗市政大厦，东南侧为上海博物馆，北望人民公园和上海图书馆。基地面积2.1公顷，它使人民广场成为名副其实的上海政治、文化中心。 大剧院的观众厅拥有1800个座席，可满足世界一流水准的歌剧，芭蕾舞、交响乐演出的要求。另有一个580座的中型剧场和一个230座的小剧场。拱顶内部南端为1600平方米的观光大餐厅，拱顶北部为主要设备用房。

▲ 中国国家大剧院（中国）

国家大剧院地处天安门广场人民大会堂西侧，用地南北约166M，东西约224—245M，北临长安街，南侧为60MX250M的城市集中绿地。

大剧院的造型完全由曲线组成，宛若水中仙阁，灰色的钛金属板和玻璃组成的立面与昼夜的光芒交相辉映。 在地面层座落着三幢建筑：歌剧院、音乐厅和剧场，它们由道路区分开，彼此以悬空走道相连，一个最大直径为218M的巨大壳体屋顶覆盖其上。大剧院南部与北部入口“水下走廊”一直延伸至地下6m之处，这样便于组织内部的技术性交通入口，任何布景卡车都无需在外部停处，任何大门都不会向外部显露内部的服务区域，完全避免了对建筑和街区魅力的破坏。

国家大剧院以其简洁与纯净对周围特殊的环境与建筑作出了很好的回应。

▲ 东京新国立剧场（日本）

新国立剧场位于东京新都心新宿临近的涩谷区，整个设计是谦和的，开放的。

新国立剧场包括一个大型歌剧、芭蕾舞剧场，一个中型剧场1600座，小型剧场450座。

● 观演建筑发展趋势：

功能方面：现代人们生活水平、文化素质的不断提高，造成社会文化娱乐内容的多样化，以及对观演质量（如观演环境、声学质量）的要求越来越高，越来越专业，因而观演建筑已由以“多功能厅”为中心，向各个专业大厅组成的“多功能演出 综合体”转变。进入90年代，这种趋势尤其明显，一般以大体量、大空间的剧院为核心，另处布置一至二个中型专用电影院和会议厅，还布置多个录像放映厅，结合舞厅、排练厅、商店、餐厅、咖啡厅、音乐教室、练琴室等功能空间，整合成一个集文化娱乐，休闲和教育为一体的“文化、表演艺术中心”。

造型方面：歌剧院作为城市居民欣赏歌剧、音乐这种高尚文化娱乐方式的场所，其形象是整个城市文化内涵与文化传统的高度体现，这点已逐渐成为共识。

设计概念：剧场中，城市的居民不断地大量地集中、流动着愉悦的心情，互相演绎着各自的生活，“剧场是城市的舞台”，力求将剧场融入城市的大背景中，是现代剧场设计的新概念。

B．博物馆项目论证

国内外同类型博物馆分析比较 ● 大阪飞鸟历史博物馆（日本 大阪）

大阪以南的飞鸟的山谷密林中，座落着200多座古墓，其中包括四位帝王的陵墓，为了保护、研究和展出这些日本早期的文化遗迹，地方政府决定在古墓群的原址范围内建造一座博物馆。基地位于一个小山坡，南面为一池塘，整个项目占地14318平方米，建筑规模3407平方米。 设计选择了两处传统的主题——大阶梯与塔。

● 台湾史前文化博物馆（中国 台湾）

史前文化博物馆位于台湾省台东市南郊，卑南新石器时代遗址附近。博物馆沿东西方向，以人文与自然为主题进行布局。主体建筑采用院落式组合，布置于西侧，在东面安排户外展示场、学术活动中心、学者招待所及休闲活动场地，采用分散布局方式，其间穿插水体、绿化，形成公园化的场景。主入口设在南面，入口大厅、旅客服务楼、中央广场以及行政与研究楼构成基地的“建筑轴”，这种明确的方位朝向表示人类文明在自然中的定位，象征以“人”为本的世界观。

● 拉.科鲁尼亚人类科学博物馆（西班牙 拉科鲁尼亚）

拉.科鲁尼亚位于西班牙西北角，是一个面临大西洋的半岛状城市，在半岛的顶端有世界上最古老的灯塔，该市的人类科学博物座落在灯塔附近的岩崖顶上。

人类科学博物馆中实际上并无真正的展品，而是通过可以与人相互作用的电子显示装置来提示人类的生理，心理的奥秘以及人的个性与社会性，是一种用于科学普及的综合建筑。博物馆规模为2040平方米。

设计用一面弧墙作为对面具与屏风的隐喻，在表现力量，均衡等现代主义主题时，也唤起了人们对用地、灯塔及西班牙和日本文化历史关联的想象。

现代博物馆发展趋势 1． 注重与环境的融合：

博物馆作为展示城市自然与城市文化、历史的载体，注重博物馆建筑与自然环境的融合，尊重历史，保护历史文化环境的思想备受关注。 2． 功能日趋复合化：

当今的博物馆已成为一个多功能场所，它整合了多种设施，除了展厅，贮藏空间外，常还包括图书室，多功能厅、商店、咖啡厅、餐厅及教育设施。但对展品的观赏、研究、思考仍是其主要内容。 3． 对公共交流的重视

“当今的博物馆已远远超越了„艺术宝库‟的范畴，而成为一种公众聚集的场所”。（贝聿铭） 对公共交流的关注成为当代博物馆的重要特征。 4． 空间构成多样化

以中庭等核心空间来组织，连结不同的功能和体量是当代博物馆常用的方式之一。

C．会展中心项目论证

国内外同类型会展中心分析比较 ■ 爱丁堡国际会议和展览中心（英国）

会议中心位于爱丁堡城市的西端，在通向市中心的崛起中的西区，汉米尔顿港、海马克商业区的显要位置上。会议中心的设计受地形的影响，所以只能紧凑地进行设计。在沿莫里森的立面，设计了后退的形体和曲面，并开设了莫理森街至新会议广场的步行通道。

会议中心中间部位的“圆柱”形体为圆形的会议厅平面发展而来，后侧两个小型会议厅可以旋转，并与大会议厅贯通，同时各自又可以独立使用。

■ 香港会议展览中心（中国 香港）

香港会议展览中心位于香港港湾道，面向维多利亚海湾，总发展面积约45平方米高平台上，包括23层高级豪华酒店，30层旅游式酒店，38层办公楼，38层高级公寓式住宅。其展览及会议部分包括两个11，500平方米的展览大厅，及一个2700座筵开150席中式盛宴的大会议厅，两个各为300与800座之演讲厅及十多个会议室。

■深圳会议展览中心（中国 深圳）

深圳会议展览中心，位于深圳湾填海区东片14号地块，占地196，545平方米，总建筑面积为200，000平方米。 中标方案布局紧凑合理，用自然手法圆满解决了功能分区，交通组织等问题；将街道引入建筑，增强了场所感，结构简单，科技含量高。

深圳会展中心以曲线型屋面为主要特征，屋盖为大跨度轻型钢结构，并根据使用要求用金属，玻璃的单元件覆盖，可根据日光、能源、声音传导及通风的变化进行调节。两个轻型屋面相互搭接，将建筑物的各种不同功能设施包括其中。东西两侧向下弯曲到地面，南北两侧向处开敝，通透的建筑将城市与深圳湾连接在一起。

D．演播中心项目论证

国内外同类型广播电视中心分析比较 ◆ 卫星电视广播中心（中国 香港）

卫星电视广播中心位于香港新界西贡清水湾道，占地9，290平方米，发展面积4，645平方米。

中心设施包括连环盒型结构的两个摄制室，一个布景厂，多间编辑室、制作室、配音室、行政办公室、会议室，一间自助食堂与配合卫星上下连接的设备。

由于此中心是香港第一间利用人造卫星广播的电视台，代表着高科技的卫星传送已带动香港的电视广播业迈进另一新纪元。所以设计以高科技手法处理，利用不同材质，布局塑出一个时代感及高科技兼备的建筑物。 整体上，此中心是由三个不同形状的主体结合，再由中央的入口大堂贯通而成。正方体为行政部，弧形拱顶的长方体是工程部，而制作部则是一个长的长方体。

◆ CHANNL4 电视台总部（英国 伦敦）

CHANNL4电视台总部位于伦敦HOREFERRT路上的一个多功能 发展用地的转角处。办公建筑面积为1500平方米。

设计采用围绕一个半开敞花园的围边式布局方案。电视台的办公用地占据了北边和西边的用地。两座四层高的办公楼是L型布置，在街道转角处则是弧形的连接体。入口处具有舞台效果的曲面玻璃幕墙则是设计的关键。曲面入口的两侧是两座塔的构成。左侧建筑物一至四层是会议室，右侧建筑物是电梯和厂房，高起的是发射天线。

广播电视中心发展趋势

伴随着对广电事业未来新型的大众化参加与模式的探索，广播电视中心的设计意念越来越强调其公众性与开放性，玻璃候演大厅，直播室参观走廊，室外演播场相继出现，广播电视中心要向着为人们提供一种全新的参与方式与全新的视听感觉方向发展。

广播电视中心是收集和传播信息的地方，其建筑亦多采用高科技、动感的形象来反映时代感。

三、 城市广场概念分析

在人类所创造的无数优秀文化成果中，城市也许是人类自身接触最密切、最频繁的成果。相对于人类的任何其它创造成果而言，城市永远没有最终的完成体，它始终处于不断的新旧交替之中。作为城市景观特色再现的空间环境也是如此，总是在不断地变化着，并随着人类的技术经济条件、社会文化的发展及价值观的变化，不断创造出新的具有环境整体美、群体精神价值美和文化艺术内涵美的城市空间。城市广场正是适应这种空间变化的需要而逐步形成和发展起来的，已经成为城市中最富魅力的外部空间。

城市广场，自从2000多年前在古希腊诞生时起，历来就是人们进行交往，观赏、娱乐、休憩等活动的重要场所，更是增强、点缀与美化城市公共空间环境的重要景观，在很大程度上体现一个城市的风貌，是展现城市生活模式与社会文化内涵的舞台。

■ 城市广场的定义 （一） 广场的起源程序

人类的历史上，最初人们只能依附自然的采集经济并过着巢居、穴居的生活。由于农业生产方式的进步及原始部落聚族而居，才产生了原始固定居民点的村落。他们的布局常呈环形（图1），已有初步的规划布局。如在陕西临姜寨发现的仰韶村落遗址（图2），居住区的住房共分五组，每组都以一栋大房子为核心，其它较小的房屋围绕中央空地与大房子作环形布置，反映了氏族公社的生活情况。这种中央空地常作为公共活动的空间，原始人在这里举行氏族公议、节日庆祝、供奉祭拜、宗教仪式等活动。这个社会性的空间，可以被看作最原始、最古老、最简单的广场。

（二） 广场的定义

随着人类社会漫长的进程和发展，人类经历了原始的聚居部落、聚居居民点和城市的产生，现在，人类进入了具有高度文明的现代城市时期。作为随城市发展而发展的广场，具有比昔日更丰富、更深刻的内涵，其定义需包含场所、内容、构成、使用方法和意境等五方面基本限定。

城市广场，是为满足多种城市社会生活而建设的，以建筑道路、山水、地形等围合，由多种软、硬景观构成的，采用步行交通手段，具有一定的主题思想和规模的结点形城市户外公共活动空间。

其中，城市生活包括政治、文化、商业、休憩等多种活动，主题思想则指表现城市风貌和文化内涵，及城市景观环境等多种目的；结点型是指城市空间中的核心型空间形态。

■ 城市广场的分类

城市广场的分类，一般可以广场的性质、广场平面组合和广场剖面形式三个方面进行分类。 （一） 按广场性质分类

城市广场的性质取决于它在城市中的位置与环境相关主体建筑与主体标志特点及其功能等的性质，而现代城

市广场更趋向综合性的发展。因此，按性质分类也仅能以该广场主要性质分类，一般可分以下几类： 1．市政广场 2．纪念广场 3．交通广场 4．商业广场 5． 休息及娱乐广场 （二） 按广场平面组合分类

广场的形式有规划和自发两种性质，也受地形、观念、文化等多种影响，因而平面组合表现为各种不同的形态，基本可分为单一和复合两大类别。 1． 单一形态广场

（1）规整形广场

广场的形状比较严整对称，有比较明显的纵横轴线，广场上的主要建筑物住布置在主轴线的主要位置上。规整形广场又可分为以下几类： [1]正方形广场 [2]长方形广场 [3]梯形广场

[4]圆形和椭圆形广场

（2）自由形广场

由于用地条件、环境条件、历史条件、设计观念和建筑物的体型布置要求，因而出现了一些非规整几何形的自由形态广场，如历史上中世纪西欧许多城市由城市生活逐渐自发形成的广场。这类广场具有良好的围合特性，周边建造物的连续性构成了广场的边界，而形状完全自然地按建筑边界确定，如意大利锡耶纳广场。同样，中国历史上少有的一些城市广场也因自发性呈现出不规则的自由形态，如四川罗城人称“山顶一条船”的梭形广场。这类广场普遍在高度密集的城市空间中局部拓展的空间区域，往往个有宜人的尺度，良好视觉效果和深厚的生活气息。

2．复合形态广场

相对于单元一形态广场，另一类广场以数个基本几何图形以有序（轴线）或无序（自由拼接）的结构组成广场的整体景观，这种复合的形态广场提供了比单一形态广场更多的功能合理性和景观多样性。 （1）有序复合广场

运用一个或几个母题，按序列（轴线）原则排列，构成兼具有理性和动态两种空间感受的城市景观，并由广场本身实现对比、韵律、流动等一系列美学法则的体验，同时使广场空间能最大程度上与城市道路体系联成一个整体，达到城市形态的连续和流动。这类广场往往位于城市中心并具有相当高的重要性，规模、尺度相应较大，连续空间收放自如，形状多样变化，整体统一、协调。著名实例有罗马的圣彼得广场和法国南锡的广场群（图18、19）。

（2）无序复合广场

无序性指组合方式的非理性原则，事实上仍有上定规律使整体统一。这类广场的形成大多具有一定的时间延续过程或受自然条件约制而使然，而且一般都明确表现出这种客观条件的变化过程以及最终统一化的过程，形成礼堂艺术和整体艺术统一的广场。同时，他也便于形成广场的多主题要求，自然由呈现出其不经意的精致，活泼中提示城市生命的历史。意大利的威尼斯圣马可广场。正是这种境界的写照。它和流水、老桥、贡多拉一起成为威尼斯的文化象征。

（三） 按广场的剖面形式分类

广场的剖面形式实际不界定广场的空间形态，主要表现为平面型和立体型。

三、传统城市广场空间形态的演进过程

■欧洲城市广场的历史演进 （一）古希腊和希腊化时期

古希腊是古典文化的先驱，欧洲文化的摇篮，深深影响欧洲两千多年的建筑史和城市史。希腊广场设计的特点是：

1．基本是是用建筑群组成封闭的空间，把各个分离的部分组成一个整体； 2．广场设计力求体现人的尺度；

3．不企图以城市和建筑去压倒大自然，相反，是去表现大自然本身的优美； 4．视觉联系是群体设计的手段。不求平整对称。

（二）西罗马时期

罗马城市设计指导思想是体现政治力量和组织性。罗马利用一组比例关系，使建筑各部分达到协调，不需要人的尺度。

古罗马广场也体现了这种风格。其中最著名的是建于共和国时期的共和广场和建于帝国时期的帝国广场。 共和广场由广场群组成，是城市政治、经济、社会中心，布局自由，以庙宇为中心；建长物彼此不协调，广场封闭；帝国广场由方形、直线形和半圆形的空间组成 ，每个空间有柱廊连接；设计手法是每个皇帝所建筑的广场与另一个皇帝的广场建筑群在用地上彼此垂直，以多个彼此相交的垂直轴组成一个完整的整体。 古罗马广场较少考虑人的尺度，具有严格的轴线关系。

（三）中世纪时期

中世纪的教堂占据城市中心位置，教堂广场是城市的主要中心。中世纪广场大多是因城市生活需要而逐渐自发形成，是一种高度密集的城市空间中局部拓展的区域，因而各种广场采取封闭构图。道路网常以教堂广场为中心放射出去，并形成蛛网状的放射环状道路系统。大多数广场的入口景观由塔按制，广场内重要建筑物的细部处理充分考虑了从广场内不同位置看时的效果。具有良好的视觉空间和尺度的连续性。如意大利著名城市锡耶纳的市中心坎波广场（图27）。

（四）文艺复兴和巴洛克时期

文艺复兴盛期与后期的广场比较完整，并常采用柱廊形式，空间较开敞，雕塑往往放在广场中央。

文艺复兴时期的广场设计在实践的基础上推进了理论。例如，广场宽长比不应太小；广场做成系列状的，可用狭窄的通道、柱廊、拱券相连；广场有圆形、椭圆形等不同形式，或者是不同形式的组合。同时，在广场设计中普遍应用了美学原则，透视原则和比例法则，具有一定科学性和理性色彩。

巴洛克广场形式上是文艺复兴的支流和变形，手法较娇柔造作。大致分四类：[1]位于现存城市轴向道路交会点的广场。如罗马波波罗广场。这类广场运用了几何平面、放射线和一个强有力的，驾驭广场形状和尺度的视觉焦点，从而获得了内聚力；[2]作为宗教或城市纪念碑的广场。如巴黎最重要的广场圣彼得堡大教堂广场；[3]新城市或新地段中建立的广场；[4]现存广场通过增设雕塑和喷泉改造而成。如下比多广场和西班牙大阶梯；

（五）绝对君权时期

在绝对君权时期，古典主义占统治地位，其中在法国最为强盛。广场形式多样，讲究全面规划，明确主从关系，追求和谐统一与有条不紊的风格，利用对比，序列和以此构成的空间变化。

■中国城市广场的历史进

中国古城市发展的总体特点与中国奴隶社会及封建社会整个时期中社会经济特点分不开。

中国古城广场分两类。一类存在于封建统治城市中心，体现整体规划，形状方正，讲求轴线对称。如天安门广场（图34、35）。另一类存在于结合交通、贸易、宗教活动之需的城镇空地。如庙前广场（图36）；商业广场（图37）；交通广场；市政广场，此类广场呈不规整的自由形状；空间流通，常用牌坊；照壁、旗杆、望档等小品，形成围而不堵的效果；常用小品作标志和象征作用；利于步行者，有较强市民性。

四、 城市广场的发展背景及其设计趋势 ■现代城市发展背景

1．城市进程加快，建筑拥挤，密度过高；

2．城市结构变化，破坏了以前以家庭经济为中心的城市结构；工业与居住混杂； 3．交通紊乱，车辆剧增和交通阻塞；

4．工业盲目发展，大量污水、废气、垃圾污染了城市环境；

5．城市设计缺乏整体环境考虑，建筑艺术衰退，城市环境景观质量下降。

五、现代城市广场的设计趋势

■多功能复合

功能多样化，才能吸引多样的人享受多样的活动，才能使广场成为真正的城市空间。广场周围建筑多样化是现代广场功能多样化的重要条件。现代广场四周的建筑主次关系已不十分明显，表现为共生和相互对话关系。如德国柏林文化广场（图39、40），将现有的教堂、图书馆、音乐厅、西方艺术博物馆等公共建筑群体中，形成一个新的内容丰富的城市公共空间。

■空间多层次

立体广场通常均下沉式广场，上升式广场以及上升、下沉，结合的立体广场。空间多层次也表现在室内外空间的相互渗透，相互补充。

■对地方特色，历史文脉的继承

利用加工过的历史符号来表现城市历史延续的隐喻，引起人们思考与联想，同时也表现出现代社会的一些风貌。

南京市设计建造的汉中门广场因其古老的历史文化与时代气息相结合而散发出独特的魅力。该广场内有全国重点文物保护单位——石城门。整个设计突出以石城门为代表的传统风格，整体上作规则布局。广场上绿地和铺装图案采用了方格的形式，隐喻了中国古代城市的方格网布局模式。石灯笼、石鼓、辟邪图案等环境艺术小品也是六朝石刻精品的抽象。

■注重广场文化内涵的建设

随人民生活水平为断提高，市民闲暇生活不断丰富，今日的城市中心是一个文化水平高，技术、艺术造诣深厚，开放而广阔的市民的生活舞台。因此，新的市民文化是人们需要更多交往的文化，是一种高科技密集型“信息化”文化。在这种条件下，广场文化的建设成为设计主流。

六、现代城市广场的空间环境设计

■广场空间的尺度分析

日本芦原义信提出了在外部空间设计中采用20—25M的模数，他认为：“关于外部空间，实际去看就很清楚，每20—25M，或是有重复的节奏，或是材质的变化，或是地面高差有变化，那么即使在大空间里也可打破其单调------。”

因此，当人站在广场中时，可以由于建筑高与广场宽度之间的尺度关系而产生相应的空间效果和心理反映。 当D：H均为1时，全封闭广场的最小宽度，观看建筑的极限角，人有一种内聚，安定又不致于压抑的感觉； 当D：H约为2时，仍能产生一种内聚，向心的空间，而不致于产生排斥、离散的感觉； 当D：H约为3时，产生空间排斥离散感觉； 当D：H约为4时，空旷、迷失、荒漠的感觉更强。

城市广场尺度的处理是否得当，是城市广场设计成败因素之一。

■广场空间与周围建筑的关系 （一）四角敞开的广场空间

它的明显缺陷是道路将广场建筑与广场地面分开，从而使广场空间成为一个“中央岛”，造成建筑各自孤立。但如佛罗伦萨希格诺利亚广场可取得很好空间效果。 （二）四角封闭的广场空间

广场有闭合感。在广场中心设置雕塑能吸引人们视线，为广场增添活力的动感。 （三）三面封闭，一面开敞的广场

有很好的封闭感，主体建筑是广场视觉焦点，需要精心设计。 （四）作为主要建筑物的舞台装置的广场空间

在一切重要的建筑的主要立面前都应有一块场地，通过这个场地可以欣赏建筑的造型特征。控制性建筑应明显地摆放在控制性位置上。法国凡尔赛宫前广场是一个完美的实例。

七、现代城市广场中几种空间环境要素设计 ■绿化

绿色空间是城市生态环境的基本空间之一，它使人们能够重新认识大自然，拥护大自然，以补偿工业化时代和高密度开发对环境的伤害，以强调环境对人的养成作用。

芦原义信在〈续街道的美学〉一书中指了：“在城市当中进行绿化，以生态学观点来说是理所当然的。从视觉上来说，绿化又可带来休息和安静气氛。从色彩学上来说，天空的蓝色和树木的绿色都是镇静色，可使人心情平静得到休息。”人类本来就是和绿化有着共生的命运。

在广场绿化的设计手法上，一方面：在广场与道路的相邻处，可利用树木、灌木或花坛起分隔作用，减少噪音、交通对人们的干扰，保持空间的完整性；还可利用绿化对广场空间进行划分，形成不同功能的活动空间，满足人们的需要。 ■色彩

色彩是用来表现城市广场空间的性格和环境气氛，创造良好的空间效果的重要手段之一。一个有良好色彩处理的广场，将给人带来无限的欢快与愉悦。

纪念性广场用协调和谐的色彩；商业广场和休息广场用热烈活泼的色彩；下沉广场用暗色调；上升式广场用明度彩度高的轻色调。

广场色调要在统一和谐中形成特点。 ■水体

水是城市环境构成的重要因素，有了水，城市平添了几分诗情画意；有了水，城市的层次更加丰富；有了水，城市注入了活力。水体在广场空间中是人们观赏的重点，它静止、流动、喷发、跌落都成为引人注目的景观，因此水体常常在闲静的广场上创造出跳动、欢乐的景象，成为生命的欢乐之源。 水体在广场空间的设计中有三种：

（1）作为广场主题，水体占广场的相当部分，其它的一切设施均围绕水体展开；

（2）局部主题，水景只成为广场局部空间领域内的主体，成为该局部空间的主题； （3）辅助、点缀作用，通过水体来引导或传达某种信息。

■地面铺装

地面铺装可以给人以非常强烈的感觉，这是由人的视觉规律所决定的。

底面不仅为人们提供活动的场所，而且对空间的构成有很多作用，它可以有助于限定空间、标志空间、增强识别性，可以通过底面处理给人以尺度感，通过图案将地面上的人、树、设施与建筑联系起来，以构成整体的美感，也可以通过底面的处理来使室内外空间与实体相互渗透。如由米开朗琪罗设计的罗马市政广场，广场地面图案十分壮观，成功地强化和衬托了主题。而矶崎新在日本筑波科学城中心广场设计中，也引用了该地面图案，只不过稍作变换，由于忽略了历史的意义，在文化表现了给人以虚假的感觉（图50）。 对地面铺装的图案处理可分为以下几种： （1）规范图案重复使用； （2）整体图案设计

指把整个广场做一个整体来进行整体性图案设计。在广场中，将铺装设计成一个大的整体图案，将取得较佳的艺术效果，并易于统一广场的各要素和广场空间感的求得。如美国新奥尔良意大利广场中同心圆式的整体构图，使广场极为完整，又烘托了主题。 （3）广场边缘的铺装处理

使广场边界明显区分，使广场空间更为完整。 （4）广场铺装图案的多样化

■建筑小品

建筑小品泛指花坛、廊回、坐椅、时钟、垃圾筒、指示牌、雕塑等种类繁多的小建筑。一方面它为人们提供识别、依靠、洁净等物质功能；另一方面它具有点缀、烘托、活跃环境气氛的精神功能。

几案例分析

6．1苏州工业园区世纪广场

位于苏州工业园区中央商务区的世纪广场，座落于全区中轴线上，东侧连接金鸡湖畔的中心广场、西临在建的园区管委会国际大厦和信息大厦，是中心区绿色环境的重要组成部分，也是中心区用于观赏、休闲等活动的主要场所。

该广场属道路围合型广场，具有观赏、聚会等功能。

6．3上海人民广场

上海人民广场是上海的心脏，是上海的政治、文化、交通、商业中心，原以硬地为主，主要用以政治集会，1994年改建为以绿化为主的休闲旅游广场。

该广场性道路围合型广场，具有观赏、游憩等多功能，同时，人民广场上的上海博物馆，提供了广场的又一主题——文化。

作为改建广场，其最大特征是通过大面积绿地来适应21世纪“人类与自然共存”和“建设生态城市”的时代要求，而广场内的中心广场“浦江之春”则以强烈的上海特色尽情表现了上海市的历史文化和未来的发展。

改建规划尽可能隐蔽了原有大量的地面构筑物，结合广场组合了地下街市，使空间更富立体层次和使用更具

有多功能性。

上海人民广场是将原有政治集会广场改建成现代市民广场的成功范例。

6．5上海浦东新区花木分区中央广场

该广场是由日建设计、大阪计划事务所和上海建筑设计研究院完成的花木分区行政文化中心规划设计的一部分。由200mX200m的方形中心广场和直径250m的圆形室外雕塑广场、长方形政府广场、下沉式半圆形市民节日广场及四个方形袖珍绿化广场组合而成，并通过路宽100m，以水体和道路组合而成的中央大道相连接，是陆家嘴金融贸易区和浦东中央公园连线中的重要结点，也是浦东新区的市政文化中心广场。

该广场属道路、建筑复合围合型广场，以市政、文化功能为主，同时也具有一定的商业、交通组织作用（指地下部分）。

6．10达拉斯喷泉广场

该广场位于美国达拉斯市中心，占地约6公顷，环绕着艾利德银行塔楼，以出色的城市环境设计造就了城市中最具有魅力的公共空间。

该广场属道路围合型从属建筑广场，为市民提供休闲环境和生态花园景观。

广场总面积约70%被水面覆盖，广阔的水面上是数以百计的树木和喷泉。广场的中央是一组由电脑控制的有160个喷嘴的音乐喷泉，可以自动调节喷泉高度，喷水停止时，行人便可自由穿越。440株柏树像列队的士兵整齐地排列在路旁或水中，柏树之间有序地排列着263个泡状喷泉，水也随地形呈阶梯式布置，水池间形成了层层叠叠的瀑布。步行道由豆绿色板铺成，部分与水面平齐，步入其间，如同浮在水南。夜晚来临，喷泉和树木被精心组织的灯光映照，景象壮观。人们在喷泉广场，仿佛置身于极富创意的自然山水间，浓厚的人工色彩被自然的元素所消化，城市的嘈杂、拥护被音乐和流水所代替。作为一个极好的休息、散步环境，它结合了对自然的感知与想象，是城市中杰出的休闲空间。

新奥尔良市意大利广场

美国新奥尔良市意大利广场位于该市旧城区中心边上的商业区，由四条大街围合的地段内，已建成的建筑物从19世纪的商业建筑到最新的现代建筑应有尽有，它是为新奥尔良市民与意大利的友谊和对几乎占该市人口15%的意大利后裔的尊重而建设的，也是该市商业发展计划的一个部分，因此具有浓厚的商业化色彩和满足特定社团活动的主题思想。

意大利广场的设计是70年代最有争议的广场设计，是意大利传统与现代美国商业文化碰撞的产物。其多元性的空间色彩通过后现代主义的景象拼贴和符号隐喻而实现，而被变形后的历史符号更多的是以一种商业娱乐法则而得到应用。

这个圆形广场由白色和黑色两种石板交替形成，以同心圆的方式向外辐射并越过人行道直到周围的马路上，使被隐藏的广场凸现到前面的建筑之前，也与原有的部分现代建筑的黑白竖条取得一定的联系。广场中央是意大利版图的轮廓，广场一侧设置一组强阶式大型喷泉，背景是一个大拱龛。广场周围围绕着一系列弧形墙和柱廊的古典五柱式和第六种“熟食品柱式”造成一种玩世不恭的印象，鲜艳的铁红、黄色和橙色改变了古典柱式庄重稳定的艺术性。泉水从象征阿尔卑山的台阶流下，注入到“第勒尼安海”和“亚得里亚海”，最后汇入广场中央的“地中海”，在“海”的中心设置了“西西里岛”，它隐喻着意大利移民的来源。水流一路上变化着多种姿态，包括塔司干壁柱，爱奥尼壁柱饰直到组合柱式的柱头，甚至还有流体的多立克柱身。水流成为这些古典构件的组成部分，而意大利大理石和现代的不锈钢、混凝土的混合使用古典主题变得现代化了，模拟罗马神庙的骨架凉亭和色彩鲜艳的凯旋门式拱门强化了意大利的主题。

意大利广场充满了历史符号的变形、移植和接贴，既有历史梦幻感，又有现实的卡通效应；既可联想到古代的罗马帝国，又可欣赏它丰富多彩的滑稽样子。它对不同的鉴赏力和兴趣同时作出了反映，典型反映了一种高超的设计技能和商业价值观的结合。从根本来看，设计者查尔斯.穆尔以折衷主义者的身份和观点，以他的“效果历史”理解法在建筑之河中扔进了一块不小的石头。