当代山水画的意境表这 文／史国富 Ｌｊ】水画艺术的发展与中国传统绘画的繁荣和发展血 多年来，经过历代画家的不断实践和创造，山水画艺术＿［ 笔墨为造型要素，融诗、书、画、印为一体的具有时代・ 也足世界美术史上独一无二的艺术瑰宝。学 、研究和 传统技法，创作具有时代性的山水画作品，是当代山水 使命。传承传统文化，不仅要在形式语言和笔墨技法上＿｝ 习和传承世代相传的中华民族伟大的文化精神。历史上Ｊ、 家，他们的作品既从传统中走来，同时又极具个性特点。 史长河就是这样汇聚千万条独具特色的小溪而源远流长。 ▲千岩竞秀（镜心设色纸本李可染１ ９８２年作） 作晶当随时代是山水画意境的 文化内涵 导 § 坌 “外师造化，中得心 源”。山水画家要重视深入生 活。千百年来，画家作品的表 现和发展，从来离不开传统文 化和现实需求的两极因素，必 须加深“笔墨当随时代”的文 化内涵的理性认知。纵观当代 呈 § § 嚣 圣 山水画大师傅抱石、李可染、 钱松苗、亚明等人的经典之 作，都是源于生活的结晶。大 师们一辈子苦心经营于“外师 造化，中得心源”的艺术实践 中，但是长期以来，仍然有相 当一部分画家深受传统束缚， 缺乏艺术实践和生活积累，缺 少深入生活、表现自然的表达 能力，笔墨依旧重复前人的样 式，艺术表现程式化。 在观念不断更新、时代与 韶山春晓（立轴设色纸本钱松岩作） 时俱进的今天，单单凭一支毛笔不厌其烦地重复旧的程式，已完全不能 适应时代的需求，必须以当代人对理解传统的方式，在继承传统的基础 提炼出描绘对象具有时代特征的笔墨语言和表达形式，重新组建完 美的艺术体系，创造具有当代【Ｌｌ水画的笔墨表达能力和新的意境，这已 ，经成为山水画发展的必然趋势。著名画家吴冠中曾说“笔墨等于零”， 是指对脱离生活、一味重复前人程式的所谓“笔墨”的否定，是对脱离 生活、没有意境 味玩弄“笔墨”的否定。脱离生活，不具时代性、开 拓性和创造性的作品，没有意境，程式化的笔墨只能等于零。 深入生活，拥抱自然，天南地北的各地风貌、春夏秋冬的明季景 色、阴晴雨雪的自然变化、古今中外的地貌景物，才是取之不尽的创作 源泉。画家也只有深入生活、拥抱自然才能练就很强的写生能力，加一Ｉｃ． 扎实的传统笔墨功力，作品才能出新，才能求变，才会具有时代性和艺 术生命力。 — Ａｎｃｉ ｊ—ｎｈｉ 嚣ｎ Ｌｉ爵∞ｃｕ≈∽８ ｔＩ 意境是山水画艺术表现的最高境界 意境是中国画最可贵的艺术特色，画面中情景交融的意境表现，读 来使人心旷神怡。山水画作为最具有典型意义的绘画现象，不仅因其高 度的笔墨形式，亦包含时代文化情怀的意境表现，其笔墨和意境都是促 成山水画艺术成熟发展的要素。 山水画创作一向重视意境的形态表现。东晋顾恺之提出了“以形写 神，形神兼备”的美术创作原则。南齐谢赫的“六”，其中首要一 条即是“气韵生动”。“诗是无形画，画是有形诗。”寓情于景，清新 自然的山水诗、田园诗、风景诗和边塞诗，容易使读者在欣赏诗的审美 感受中联想到诗人描写的景色。诗情画意又重在画意，画意即是中国画 表达的“意境”。“意境”即是画意中的“诗情”。 绘画是造型艺术，山水画的意境需要通过形象来体现。北宋山水 画家郭熙论述： “春山烟云连绵人欣欣，夏山嘉木繁荫人坦坦，秋山明 净摇落人肃肃，冬山昏霾翳塞人寂寂，看此画令人生此意，如真在此山 中，此画之景外之意也。”真正上乘的艺术作品，是自然与人情合一的 可游可居的去处，山水画内容所表达的终究是人情的境界。 当代山水画大师李可染说： “人作画主要是思想感情在作画，画要 吸引人，必须要有灵魂。”当代许多著名中国画大师的作品，彻底扭转 了对传统的因循模仿之风。他们的山水画意境追求“与现代人看世界的 心贴近”。而对生活，以写生开创了“重新发现自然美”的创作新路， 寻求对现实生活直接感受的艺术表现。中国【ＬＪ水画不仅表现所见，而且 表现所知、所想，没有强烈真挚的感情，便没有意境。在山水画创作 中，先要酝酿意境，然后夸张它、提高它，让原来的美更加突出，更加 完整，更加富有诗情画意。 笔墨是山水画意境表现的第一要素 画好山水画，用笔用墨是关键。山水画大师黄宾虹曾说“面目屡变 而精神不移”，这个精神即是笔墨。而笔墨之美的终极目的也即是中国 画之美。进而黄宾虹又说： “国画民族性非笔墨中无所见。”从谢赫的 《画品》到石涛《苦瓜和尚画语录》，都倡导传承笔墨精华要“外师造 化”，深入生活。山水画中最高境界“天人合一”的内涵是人如其画， 画如其人，画家要表现自己的思想情感，就要借助笔墨这一方式进行描 写和表达。 讲究笔墨，表现意境，在实践中离不开用笔和用墨。所谓用笔，首 先是对笔的选择：狼毫和羊毫、长锋与短锋、新笔与旧笔，笔的选择直 接关系到表达效果。再则就是运 笔，“六”之一的“骨法用 笔”，就是在运笔中要有力度， 要有中侧顺逆的变化、疾徐轻重 的节奏。“墨分五色”，焦、 重、浓、淡、清是指用墨中要有 ］二湿浓淡的变化。在充分运用积 墨、破墨、泼墨、宿墨等用墨技 法，在艺术实践中追求墨韵千变 厅化的艺术效果，学习和传承传 统笔墨艺术的精华，通过笔墨来 表达意境。 我们习惯将中国 称为水 墨画，和用色彩表现的水粉画、 水彩画一样，水是第一位的，所 以在笔墨实践中要十分重视和讲 究水分的运用。烟云的烘染、雨 景的湿画法以及破墨法的运用， 其实都是水分的掌握和运用。杜 甫诗日“元气淋漓障犹湿”， ▲丰溪甲秀（立轴设色纸本黄宾虹作） 件国画用品能否运用好水性在纸Ｅ的表现效果，足创作成败的关键。于 志学的冰雪山水，吴作人的写意金鱼、骆驼，杜应强的南国榕林，舒春 光的边塞风光，均是成功用水用纸的例证。 重视水景的表达形态和方法，充分利用水分、纸性以及运笔和墨韵 技法，彰显水墨的画面效果，用水墨构建传统山水画的骨架和根基，是 山水画艺术语言和意境表达的具体体现。 当前，Ｌｌ１水画正处在一个空前繁荣和发展的时期，同时也面临着更 多强势文化的冲击和挑战。ＬＩＩ水画千余年来的发展史，镌刻了极为厚重 的文化精髓 笔墨技法。站在历史与时代的角度，把古老民族文化和深 厚的传统技法放在现代人的认识观中，重新构成，赋予作品全新的精神 和生命，是当今山水面创作的重要途径。而在突出时代性、地域性与艺 术个性的同Ｉｔ寸，强调ｔｌｌ水画所特有的文化精神，体现作者的思想境界、 审美观念和学识修养，才是真正意义｝：的艺术表现，ｌＩＪ水画必定会沿着 这条道路不断进步和发展。 （作者系国家一级美术师、Ｌ卜Ｉ国艺术研究院 特聘画师） 摘自《群言》２０１ ６—９
