必修三第二单元情境式（理解性）默写训练
时量：40分钟 总分：125分
班级： 姓名： 得分： 李白《蜀道难》 1.《蜀道难》的主旨句是： ， 。
2.《蜀道难》中运用夸张修辞方法，写出秦蜀之间崇山叠岭、不可逾越的句子是： ， 。
3.《蜀道难》中写出水石相激、山谷轰鸣的惊险场面的句子是：
， 。
4.《蜀道难》中运用夸张极言山峰之高、绝壁之险，渲染惊险的气氛的句子是： ， 。
5.《蜀道难》中虚写映衬表现蜀道的雄奇险峻的句子是： ，
。
6.《蜀道难》中借鸟兽难以逾越衬托太白山高峻的两句是： ，
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。
7.《蜀道难》中表明历史悠久，和外界交通不便的句子是： ，
。
8.《蜀道难》一诗，开篇以蜀地方言咏叹点出主题，为全诗奠下雄浑感情基调的句子是： ， ！
9.《蜀道难》诗中有“ ， ”。运用夸张的手法表示自古以来秦、蜀之间少有往来。之所以如此，就是因为“
， ”，进一步表明秦、蜀之间为高山峻岭所阻挡。
10.《蜀道难》一诗中引用神话传说为其增添了浪漫气息，如引用“五丁开山”一神话的句子是： ， 。
11.《蜀道难》一诗中，运用神话、夸张、衬托的手法来写蜀山之高险的句子有： ， 。 ，
。
12.《蜀道难》一诗中，摹写行人艰难的步履、惶恐的神情的句子是：
， 。
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13.李《蜀道难》诗中，“ ， 。
， ”，为我们渲染了旅途和蜀道上空寂苍凉的环境气氛。
14.《蜀道难》一诗指出逶迤千里的蜀道，还有更为奇险的风光。诗人先用“ ， ”托出山势的高险，然后由静而动，“
， ”写出水石激荡、山谷空鸣的场景。
15.《蜀道难》一诗，写出了剑阁地势险要，易守难攻的特点的句子是：
， ， 。
16.《蜀道难》诗中，化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”语句的句子“ ， 。 ， ”，从而表达了对国事的忧虑与关切。
17.从《蜀道难》一诗“ ， ， ”的长叹中，我们似乎也感受到了诗人对功业难成的一声叹息。
杜甫《秋兴八首》（其一）
18.以枫叶凋零、秋气萧索寄寓凄苦落寞情怀的两句是： ，
。
19.直接抒发作者故园之思的两句是： ， 。
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20.借捣衣发出的声音来寄托思乡之情的两句是： ，
。
杜甫《咏怀古迹》（其三）
21.既写生前的不幸与孤苦，又写死后的孤寂与冷落，写尽了昭君一生悲剧的两句是： ， 。
22.诗人借远嫁塞外的女子的乡土之思，吐露自己飘零的故园之情的两句是：
， 。
23.昭君虽骨留青冢，但魂灵早已在月明之夜回到生她养她的父母之邦，表现其强烈的怀念故国之心的两句是： ， 。
24.运用拟人、对比手法，借用山水景象蓄势，用以烘托昭君形象的句子是：
， 。 25.借用理性的质问，说明昭君的怨恨之情、思乡之情的句子是： ， 。 杜甫《登高》
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26.由高到低，写诗人所见所闻，渲染秋江景物特点的句子是：
， 。
27.杜甫《登高》集中表现了夔州秋天的典型特征的句子是: ，
。前人也曾把这两句誉为“古今独步”的“句中化境”。
28.写远望所见，用传神之笔描写凄冷江色和长江气势的句子是：
， 。
29.用落叶和江水抒发时光易逝、壮志难酬的感伤的句子是：
， 。
30.屈原《湘夫人》中的“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，杜甫《登高》中的“ ， ”，曹植《野田黄雀行》中的“高树多悲风，海水扬其波”都是描写秋风落叶的悲秋景象的名句。
31.杜甫在《登高》中发出“ ， ”的感慨，抒发了漂泊异乡、年老体衰的惆怅之情，也蕴含着与生命的衰弱顽强抗争的精神。
32.情景交融，意境旷达，极写自己羁旅之愁和孤独之感的句子是：
， 。
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33.道出郁积诗人心中的自身之苦和国运之恨，无限悲凉难以排遣的句子是： ， 。
34.表达本诗主旨（表现诗人忧国伤时）的句子是： ，
。
白居易《琵琶行》 35.《琵琶行》中既表现全诗的主旨（诗眼），又是诗人与琵琶女感情共鸣的诗句是： ， 。 36.《琵琶行》中既交待秋天的背景又蕴含离别之意的句子是：
， 。
37.《琵琶行》中运用互文以主人与客人的行为表现来衬托音乐美妙惊人的句子是：忽闻水上琵琶声， 。 38.《琵琶行》中描写琵琶女初次出场时犹豫不决情态的诗句是： ， 。 39.《琵琶行》中描写音乐间歇时诗人感受的诗句是： ， 。 6
40.《琵琶行》中“ ， ”两句，以生动的比喻描写出乐曲终了、戛然而止的艺术境界。
41.“月”这一意象贯穿《琵琶行》的始终，它对烘托气氛、推动情节发展具有重要作用。其中有四处描写月亮作衬托的诗句：⑴醉不成欢惨将别， ；⑵东船西舫悄无言， ；⑶去来江口守空船， ；⑷ ，往往取酒还独倾。 42.《琵琶行》中三次写琵琶女弹奏都用了侧面描写：第一次“忽闻水上琵琶声”，侧面描写的句子是“ ”；第二次当“四弦一声如裂帛”结束弹奏后，诗人用“ ， ”来进行侧面描写；最后一次“凄凄不似向前声”，作者又用“ ， ？“ ”作侧面描写。 43.《琵琶行》善于运用各种生动的比喻描绘音乐形象，不仅以声写声，而且还兼有以形写声的特点，即用听觉形象、视觉形象联合起来通比音乐，使得琵琶女的弹奏非常具体形象。如写大小弦合奏时就是这样描述的： ， 。再如，诗人还用旋律的变化写出了先“滑”后“涩”的两种音乐意境： ， 。还如，诗人用自己独特的感受来描绘余音袅袅、余意无穷的音乐境界： ， 。把琵琶女的情感暗流推向高潮的音乐描写是： ， 。
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运用侧面描写表现琵琶女弹奏技艺高超、音乐具有让人回味无穷的艺术境界的诗句是： ， 。
李商隐《锦瑟》
44.《锦瑟》中以锦瑟起兴，引起对华年往事的追忆的句子是：
， 。
45.《锦瑟》一诗的颈联是“ ， ”，它表现的这种可望不可即的理想境界代表的是诗人全部的情感。作者用此联阴阳冷暖的不同境界展现了高洁的感情、执著的爱慕和无尽的哀思与怅恨。
46.《锦瑟》用典的四句诗是： ， 。
， 。
47.《锦瑟》一诗中回环曲折地表达了自己的惆怅苦痛，让人为之哀惋不已的句子是： ， 。
李商隐《马嵬》
48.《马嵬》主要运用对比手法，其中写出昔乐今苦、昔安今危的两句是： ， ；从对比角度写李、杨的爱情悲剧的句子是： ， ；用对比手法来警示后世，点明题旨
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的诗句是： ， 。 必修三第二单元情境式（理解性）默写答案
李白《蜀道难》
1.《蜀道难》的主旨句是：蜀道之难，难于上青天。
2.《蜀道难》中运用夸张修辞方法，写出秦蜀之间崇山叠岭、不可逾越的句子是：西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
3.《蜀道难》中写出水石相激、山谷轰鸣的惊险场面的句子是：飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。
4.《蜀道难》中运用夸张极言山峰之高、绝壁之险，渲染惊险的气氛的句子是：连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
5.《蜀道难》中虚写映衬表现蜀道的雄奇险峻的句子是：黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。
6.《蜀道难》中借鸟兽难以逾越衬托太白山高峻的两句是：黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。
7.《蜀道难》中表明历史悠久，和外界交通不便的句子是：尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
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8.《蜀道难》一诗，开篇以蜀地方言咏叹点出主题，为全诗奠下雄浑感情基调的句子是：噫吁嚱，危乎高哉！
9.《蜀道难》诗中有“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟”。运用夸张的手法表示自古以来秦、蜀之间少有往来。之所以如此，就是因为“西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅”，进一步表明秦、蜀之间为高山峻岭所阻挡。
10.《蜀道难》一诗中引用神话传说为其增添了浪漫气息，如引用“五丁开山”一神话的句子是：地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
11.《蜀道难》一诗中，运用神话、夸张、衬托的手法来写蜀山之高险的句子有：上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。
12.《蜀道难》一诗中，摹写行人艰难的步履、惶恐的神情的句子是：扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
13.李《蜀道难》诗中，“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山”，为我们渲染了旅途和蜀道上空寂苍凉的环境气氛。
14.《蜀道难》一诗指出逶迤千里的蜀道，还有更为奇险的风光。诗人先用“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁”托出山势的高险，然后由静而动，“飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷”写出水石激荡、山谷空鸣的场景。
15.《蜀道难》一诗，写出了剑阁地势险要，易守难攻的特点的句子是：剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。
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16.《蜀道难》诗中，化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”语句的句子“一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺”，从而表达了对国事的忧虑与关切。
17.从《蜀道难》一诗“蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟”的长叹中，我们似乎也感受到了诗人对功业难成的一声叹息。
杜甫《秋兴八首》（其一）
18.以枫叶凋零、秋气萧索寄寓凄苦落寞情怀的两句是：玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
19.直接抒发作者故园之思的两句是：丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
20.借捣衣发出的声音来寄托思乡之情的两句是：寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
杜甫《咏怀古迹》（其三）
21.既写生前的不幸与孤苦，又写死后的孤寂与冷落，写尽了昭君一生悲剧的两句是：一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
22.诗人借远嫁塞外的女子的乡土之思，吐露自己飘零的故园之情的两句是：画图省识春风面，环佩空归夜月魂。
23.昭君虽骨留青冢，但魂灵早已在月明之夜回到生她养她的父母之邦，表现其强烈的怀念故国之心的两句是：画图省识春风面，环珮空归夜月魂。
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24.运用拟人、对比手法，借用山水景象蓄势，用以烘托昭君形象的句子是：
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。 25.借用理性的质问，说明昭君的怨恨之情、思乡之情的句子是：千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
杜甫《登高》
26.由高到低，写诗人所见所闻，渲染秋江景物特点的句子是：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
27.杜甫《登高》集中表现了夔州秋天的典型特征的句子是:风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。前人也曾把这两句誉为“古今独步”的“句中化境”。
28.写远望所见，用传神之笔描写凄冷江色和长江气势的句子是：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
29.用落叶和江水抒发时光易逝、壮志难酬的感伤的句子是：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
30.屈原《湘夫人》中的“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，曹植《野田黄雀行》中的“高树多悲风，海水扬其波”都是描写秋风落叶的悲秋景象的名句。
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31.杜甫在《登高》中发出“万里悲秋常作客，百年多病独登台”的感慨，抒发了漂泊异乡、年老体衰的惆怅之情，也蕴含着与生命的衰弱顽强抗争的精神。
32.情景交融，意境旷达，极写自己羁旅之愁和孤独之感的句子是：万里悲秋常作客，百年多病独登台。
33.道出郁积诗人心中的自身之苦和国运之恨，无限悲凉难以排遣的句子是：艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
34.表达本诗主旨（表现诗人忧国伤时）的句子是：艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
白居易《琵琶行》 35.《琵琶行》中既表现全诗的主旨（诗眼），又是诗人与琵琶女感情共鸣的诗句是：同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。 36.《琵琶行》中既交待秋天的背景又蕴含离别之意的句子是：浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
37.《琵琶行》中运用互文以主人与客人的行为表现来衬托音乐美妙惊人的句子是：忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。 38.《琵琶行》中描写琵琶女初次出场时犹豫不决情态的诗句是：千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
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39.《琵琶行》中描写音乐间歇时诗人感受的诗句是：别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 40.《琵琶行》中“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛”两句，以生动的比喻描写出乐曲终了、戛然而止的艺术境界。
41.“月”这一意象贯穿《琵琶行》的始终，它对烘托气氛、推动情节发展具有重要作用。其中有四处描写月亮作衬托的诗句：⑴醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月；⑵东船西舫悄无言，唯见江心秋月白；⑶去来江口守空船，绕船月明江水寒；⑷春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。 42.《琵琶行》中三次写琵琶女弹奏都用了侧面描写：第一次“忽闻水上琵琶声”，侧面描写的句子是“主人忘归客不发”；第二次当“四弦一声如裂帛”结束弹奏后，诗人用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”来进行侧面描写；最后一次“凄凄不似向前声”，作者又用“满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”作侧面描写。 43.《琵琶行》善于运用各种生动的比喻描绘音乐形象，不仅以声写声，而且还兼有以形写声的特点，即用听觉形象、视觉形象联合起来通比音乐，使得琵琶女的弹奏非常具体形象。如写大小弦合奏时就是这样描述的：嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。再如，诗人还用旋律的变化写出了先“滑”后“涩”的两种音乐意境：间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。还如，诗人用自己独特的感受来描绘余音袅袅、余意无穷的音乐境界：别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。把琵琶女的情感暗流推向高潮的音乐描写是：银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。运用侧面描写表现琵琶女弹奏技艺高超、音乐具有让人回味无穷的艺术境界的诗句是：东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
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李商隐《锦瑟》 44.《锦瑟》中以锦瑟起兴，引起对华年往事的追忆的句子是：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 45.《锦瑟》一诗的颈联是“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”，它表现的这种可望不可即的理想境界代表的是诗人全部的情感。作者用此联阴阳冷暖的不同境界展现了高洁的感情、执著的爱慕和无尽的哀思与怅恨。 46.《锦瑟》用典的四句诗是：庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 47.《锦瑟》一诗中回环曲折地表达了自己的惆怅苦痛，让人为之哀惋不已的句子是：此情可待成追忆，只是当时已惘然。 李商隐《马嵬》 48.《马嵬》主要运用对比手法，其中写出昔乐今苦、昔安今危的两句是：空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹；从对比角度写李、杨的爱情悲剧的句子是：此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛；用对比手法来警示后世，点明题旨的诗句是：如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。
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