专题：新世纪世界动画发展趋向○引言：新世纪18年来世界动画的大格局依旧，依然是日、美二雄对峙，雄霸天下。美国以高投，以数量入大制作的“巨无霸”动画电影横扫世界动画电影市场，而日本则采用“蝗虫战略”巨多、类型齐备的“分龄”电视动画与之逐鹿。中国近邻韩国是黑马也是劲旅，动画与影视一样做得风生水起。而中国动画，虽然在总量上已赶超日美，但在质量上，很多作品痼疾添新、《民族艺术研究》编疴，还只能羞对昔日的辉煌，发高山仰止之叹。由同济大学电影研究所辑部联合推出的“新世纪世界动画发展趋向”专题选取世界动画的四个重镇中、日、美、韩，从不同的角度对其新世纪以来的动画成败得失进行分析和梳理。，认为动画是对应于盘剑，苏焕的《新世纪中国动画三问》批评了中国的“动画儿童观”真人影视的虚拟艺术，而不是对应于成人影视的少儿艺术。这种观点虽然在理论界几乎已达成了共识，但是由于历史惯性思维的影响，在创作中实现起来，却是山遥路远。所幸中国动画人近年痛定思痛，一些“成人向”和“全龄化”的作品已然凯歌唱响，取得了票房和口碑的双，动画创作要“以表面的‘乐’引赢。文章认为“动漫”的本质就是具有“漫画特征的动画””，实乃动画发展的真知灼见。发深层的‘思’或‘痛’本人和刘双燕的《新世纪以来日本动画电影的发展趋势及美学特征》对日本新世纪以来的影院版动画与进口片的分庭抗礼及其人设的写实主义、技术方面二维与三维的结合进行了深入研究，强调中国要学习日本动画的现实精神，故事内容要反映现实生活、思考社会问题，应具有浓重的人文主义情怀和批判意识。李刚的《新世纪以来美国动画电影的文化认同策略及其文化图式建构回溯》认为，新世纪，重视与海外合作者之间的良好关系建立，以来好莱坞试图将自己转变为文化的“全球本土坞”重视海外观众的文化口味的多元化。但在美国动画内部，其精神精髓和国家根基的坚守其实从未动摇过。——国家策略引领与产业崛起》分析孙玉成、伍婷、金美珍（韩国）的《新世纪韩国动画—了新世纪以来韩国政府通过制定政策不断引导、援助韩国动画产业崛起所做的一系列努力。这对中国国家层面上制定、实施一系列动漫政策有着特别的借鉴意义。它山之石，可以攻玉。分析和研究在世界有着重大影响的他国动画，目的还是着眼于我们民族动画之中兴。经过近20年的坎坷摸索，中国动画在政策引导、创作理念采用、观众定位、市场营销诸方面既取得了许多成绩，也走了很多弯路。随着中国电影的中兴和繁荣，中国动画在飞奔而至的新世纪第三个十年，应该也必须有个质的飞跃，在继承民族传统推陈出新和师法日美韩的过程中，一定会找到一条适合中国新动画的民族化振兴之路。（杨晓林）新世纪中国动画三问盘
摘剑，苏焕
要：中国动画起步于20世纪20年代中期，在50至80年代期间曾经有过“中国学派”的辉煌。进入新世纪以后，中国动画“中国学派”辉煌不再，动画作品虽多但得到观众认可的极少，尽管政府大力扶持而动画产业却差强人意。这其中的原因既有受众定位的失误，又有动画特征的缺失，还有创作与接受的错位。因此，有了如下三问三答：一、当我们谈论动画时，我们在谈论什么？就定位和观念而言，动画是对应于真人影视的虚拟艺术，而不是对应于成人收稿日期：2017－09－24
［本刊网址］http：//www．ynysyj．org．cn
·47·