*1.当代文学的分期：当代文学分为：⑴新中国成立后前期十七年文学（1949——1966）、
⑵ “文革”十年文学（1966——1976）、⑶新时期文学（1976—— ）。
*2.50年代三大文学运动及其时间分别是：关于电影《武训传》的讨论（1951年）、对
《红楼梦》研究中主观唯心论的批判（1954年）、对胡风文艺思想的批判（1955年）。
*3.1956年2月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针，简称“双百”方针。
*4.文革时期文学“三突出”创作原则是指：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。 o 扩展：
“三突出”创作原则的后果：造成文学创作的公式化，扼杀了文艺的独特性。
*5.50、60年代小说创作的两大题材：革命历史小说、农村小说。革命历史题材的代表人物：梁斌。
*6.革命历史小说的代表作家、作品：孙犁——《风云初记》、杜鹏程——《保卫延安》、
知侠——《铁道游击队》、高云览——《小城春秋》、刘流——《烈火金刚》、曲波——《林海雪原》、梁斌——《红旗谱》、杨沫——《青春之歌》、茹志鹃—《百合花》、吴强——《红日》、冯志——《敌后武工队》、欧阳山——《三家巷》、孙犁——《山地回忆》、罗广斌和杨益言——《红岩》、李英儒—《野火春风斗古城》等。
*7.农村小说的代表作家、作品：赵树理——《三里湾》、柳青——《创业史》、周立波
——《山乡巨变》、马烽——《我的第一个上级》、李准——《李双双小传》等。
o 扩展：
农村小说发展的两个趋向：一是对表现“现实斗争”的强调（即要求作家关注那些显示中国社会面貌深刻变化的斗争,而这通常指的是当时开展的政治运动）；二是作家在立场、观点、情感上要与自己的表现对象（农民）相一致。
8.作家柳青的主要作品：⑴长篇小说：《铜墙铁壁》、《种谷记》、《创业史》；⑵中篇小说：《狠透铁》；⑶散文集：《皇甫村的三年》。
*9.《创业史》的主要人物：梁家三代人（梁三的父亲、梁三、梁三的养子——梁生宝），
老式农民王二直杠，富裕中农郭世富，富农姚世杰，党员、村代表郭振山，高增福等积极分子。
10.作家梁斌的代表作品：
短篇小说：《夜之交流》、《三个布尔什维克的爸爸》。
中篇小说：《父亲》系列
长篇小说：《红旗谱》、《播火记》、《烽烟图》。
11.《红旗谱》这部作品以农民朱、严两家三代人与地主冯家两代人之间的矛盾斗争为主线。《红旗谱》的主要人物：长工：朱老巩、严老祥；恶霸地主：冯兰池；朱老明及其子辈：朱老忠、严志。
12.杨沫的主要作品有长篇小说《青春之歌》及《东方欲晓》、《芳菲之歌》等。
13.杨沫的《青春之歌》是新中国文学史上第一部描写学生运动、塑造革命知识分子形象的优秀长篇小说。
*14.杨沫的《青春之歌》中主人公是林道静。
15.茹志鹃的主要作品：
短篇小说集：《高高的白杨树》、《静静的产院》、《百合花》等。
长篇小说：《她从那条路上来》等。
散文集：《惜花人已去》等。
*16.十七年诗歌类型：
第一种划分：
⑴颂歌（以正面歌颂为主的歌唱），代表诗人：贺敬之。
⑵战歌（以充沛的战斗激情表现批判性主题），代表诗人：郭小川。
第二种划分：
⑴政治抒情诗（主要受苏联诗人马雅可夫斯基的影响），代表诗人：贺敬之。
⑵生活抒情诗（主要受苏联诗人伊萨科夫斯基的影响），代表诗人：闻捷。
19.十七年诗歌的审美缺失：⑴诗歌艺术成为“工具的艺术”；⑵诗歌优美情致的消失；⑶诗歌题材、主题、风格的单一。
20.“新辞赋体”是郭小川对当代诗歌的一大贡献，在我国诗坛上产生了广泛影响。
21.郭小川代表作品：1955年发表政治抒情诗《致青年公民》，诗人进入了旺盛的创作期。他先后创作了《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》、《将军三部曲》等叙事诗以及抒情诗《望星空》、《致大海》。60年代，他创作了《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林——青纱帐》、《青纱帐——甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出阳关》等一批作品，形成了自己雄浑而深遂的艺术风格。 “文革”期间，他创作的《团泊洼的秋天》、《祝寿》、《秋歌》，怀有隐忧，深沉而悲慨。
22.闻捷主要作品：
诗集：《天山牧歌》、《祖国，光辉的十月》、《东风催动黄河浪》等。
长篇叙事诗：《复仇的火焰》等。
28.老舍简介及代表作品：老舍（1899——1966）现代小说家、戏剧家。原名舒庆春，字舍予，北京人。解放前创作情况：长篇小说《老张的哲学》、《骆驼祥子》、《四世同堂》等。中篇小说《月牙》、《我这一辈子》等。解放后，老舍主要从事话剧写作。代表作品有《龙须沟》、《茶馆》、《红大院》、《女店员》等。1950年被誉为“人民艺术家”。
*29.《茶馆》的各类人物：主要人物：王利发、常四爷、秦仲义；次要人物：刘麻子、
小刘麻子；无关紧要的人物：庞四奶奶。
*30.十七年散文三大家：杨朔、秦牧、刘白羽。
*31.十七年散文三大家各自的艺术特色（选择）：
⑴杨朔散文的艺术特色：讲究艺术构思；注重创造诗的意境；讲究艺术结构。
⑵秦牧散文的艺术成就：融知识性与思想性于一炉；把“形散”与“神聚”结合起来，做到寓控制于放纵；富有情趣性与幽默感；语言流利酣畅、凝练生动，采用“林中散步”和“灯下谈心”的行文作风，流露出直接面对读者的亲切感和语言氛围。
⑶刘白羽散文的特色：融情于景，借以抒写壮怀激烈的激情；错落有致的结构。
32.地下文学写作的主体是知青。
33.地下文学的主要特征：真诚的创作态度、独立的思考、多元的艺术探索。
34.地下文学的创作情况：
“文革”期间，从事地下写作的既有资深作家、诗人，如丰子恺（《缘缘堂随笔》）、廖沫沙（《悼吴晗同志》）、穆旦（《神的变形》） 、曾卓（《悬崖边的树》）等，也有新崛起的写作者，如黄翔（《野兽》） 、食指（《相信未来》） 、赵振开（即北岛，《波动》）、张扬（《第二次握手》）等。
*35.食指的代表作品：
食指（原名郭路生），主要诗作有《相信未来》、《这是四点零八分的北京》、《愤怒》、《还是干脆忘掉她吧》、《疯狗》等。
36.“文革”中的地下诗歌写作形成一定规模和群体性的是“白洋淀诗群”。
*37.天安门诗歌的主要内容是悼念周恩来总理，批判“四人帮”。天安门诗歌的最鲜明
的特点是感情真挚、强烈。
38.《天安门诗抄》比较全面收录了天安门诗歌运动中所出现的诗歌作品。
*39.“文革”中地下小说的代表作：毕汝协的《九级浪》、佚名作者写的《逃亡》、张
扬的《第二次握手》、礼平的《晚霞消失的时候》、赵振开（北岛）的《波动》等。
*74.艾青诗歌的代表作：解放前，以《大堰河——我的保姆》为代表；十七年，以《一
个黑人姑娘在歌唱》为代表；新时期，以《光的赞歌》为代表。艾青诗歌的类型：政治抒情诗、哲理诗、域外诗。
16．在欧阳山的《三家巷》的周、陈、何三家中，何家是靠大荒年办赈济暴发的官僚地主，周家是世代打铁的手工业劳动者，陈家是由小商人发展起来的买办资本家。
17．王蒙的成名小说是《组织部新来的年轻人》。
24．解放以后，老舍在1957年发表了三幕剧《茶馆》反映了长达五十年的历史风云变化，成为享誉世界的佳作。
25．《百合花》的作者是茹志娟，女主人公白茹。
26．“八个样板戏”中的两个芭蕾舞剧是《白毛女》、《红色娘子军》。
27．建国初期长篇小说最重要的收获之一是杜鹏程的《保卫延安》
28．小说《红岩》的作者是罗广斌和杨益言。 29．50年代中期以后，马烽、西戎、束为、孙谦等以赵树理为中心，形成了“山西作家派”，又称“山药蛋派”。
30．“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”，是诗人顾城的成名作《一代人》。
31．舒婷在1979年《诗刊》发表有关爱情的诗歌是《致橡树》。
32．“十七年”叙事诗的代表作有李季（石油诗人）的《玉门诗抄》和闻捷的长诗《天山牧歌》。 33．“十七年”小说的题材主要有革命历史题材和农村题材。 34．“十七年”文学中的“三红一创”是指《红日》《红岩》《红旗谱》和《创业史》 “十七年”整理少数民族长篇叙事诗的代表作有彝族的《阿诗玛》和蒙古族的《嘎达梅林》 “十七年”抒情诗的代表作品有闻捷的诗集《天山牧歌》和贺敬之的《桂林山水之歌》 35．《“锻炼锻炼”》中的两个落后的农村妇女形象是“小腿疼”、“吃不饱”
36．《青春之歌》的作者是杨沫，女主人公是林道静。
44．《红旗谱》的作者是梁斌，主人公是朱老忠。 45．姚世杰是柳青的小说《创业史》中的人物形象，另外还有梁生宝、郭振山、郭世富，而“进山割竹子”也正是这部作品中的主要情节。《红豆》的作者是宗璞，女主人公江枚。
文学常识
建国初期的优秀长篇小说，① 描写民主革命斗争生活，孔厥、袁静《新儿女英雄传》、徐光耀《平原烈火》、柳青《铜墙铁壁》、刘知侠《铁道游击队》、孙犁《风云初记》、陈登科《活人塘》、杜鹏程《保卫延安》、白刃《战斗到明天》。② 反映抗美援朝战争生活和我国社会主义革命和建设生活，杨朔《三千里江山》、赵树理《三里湾》、秦兆阳《在田野上前进》、周立波《铁水奔流》、雷加《春天来到了鸭绿江》、草明《火车头》。③ 革命历史题材
50年代的长篇小说“三红一创”中，《红日》的作者是（吴强）；《红旗谱》的作者是（梁斌）；《红岩》的作者是（罗广斌、杨益言）；《创业史》的作者是（柳青）。
八大样板戏中的京剧有（《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《海港》、《红灯记》）。
1．中国第一代作协主席是（茅盾）。
2.《保卫延安》的作者是杜鹏程。
3.《百合花》作者茹志娟，是女作家王安忆的母亲。
4.《红豆》的主人公是江玫，作者是宗璞，她是冯友兰的女儿。
5.《李自成》的作者是姚雪垠。
6.“手抄本小说”《第二次握手》的作者是张扬，这部小说属于地下文学。
7.北岛原名，赵振开。
8.路翎的《洼地上的战役》是一部抗美援朝作品。
9.50、60年代，“传记式结构”的作品是欧阳山的《三家巷》。
10.《红日》的主人公，正面形象是沈振新，反面人物是张灵甫、李仙舟；《红旗谱》的主人公，正面人物是朱老三、严志和，反面人物是冯兰池；《红岩》的主人公，正面人物是江姐、许云峰，反面人物是徐鹏飞。
10.政治抒情诗作家郭小川是战士诗人。有成名作品《致青年公民》、《望星空》、《一个和八个》（叙事诗），其中《一个和八个》还被拍成电影。其诗歌善于采用“楼梯体”。
贺敬之是政治抒情诗作家，同样善用“楼梯体”，主要作品有《回延安》，同郭小川一样也是战士诗人。他以现代版歌剧《白毛女》出名，是中国新歌剧的开拓者。
闻捷是生活式的政治抒情诗人，主要作品《天山牧歌》。
流沙河的一部干预生活的作品是《草木篇》。
老舍的代表作品《茶馆》、《骆驼祥子》、《四世同堂》、《龙须沟》。
《关汉卿》的作者是田汉，其写作方法是“六经注我”。主人公关汉卿与朱帘秀是一对恋人，权臣阿合马是作品的反面人物。
散文三大家是杨朔（《荔枝密》）、秦牧（《花城》）、刘白羽（《日出》）、邓拓（《燕山夜话》）、吴伯箫（《记一辆纺车》）。
作家作品、主人公
梁生宝《创业史》 明海《受戒》 白茹《百合花》 常四爷《茶馆》 倪吾诚《活动变人形》
谢慧敏《班主任》 周炳《三家巷》 张灵甫《红日》 颂莲《妻妾成群》 严志和《红旗谱》
程疯子《程疯子》 余永泽《青春之歌》 周大勇《保卫延安》 乔光朴《乔书记上任记》 倪
拗拗《活动变人形》 陈文婷《三家巷》 钟雨《爱是不能忘记的》 马缨花《绿化树》
56．“青春三部曲”： 《青春之歌》、《英华之歌》、《芳菲之歌》
57．余华三个阶段的代表作分别是《呼喊与细雨》《活着》《许三观卖血记》。
58．贺敬之的长篇政治抒情诗：《放声歌唱》、《雷锋之歌》、《十年颂歌》
63．1966年12月26日，在《人民日报》的一篇题为《贯彻毛主席文艺路线的光辉样板》的文章中，首次将京剧现代戏《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》和现代芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》并称为 “江青同志”亲自培育的八个“革命艺术样板”、“革命现代样板作品”。……此后又出现了第二批、第三批革命样板作品。
一、杜鹏程《保卫延安》
（《光辉的里程》）
1.是一部反映我国第三次国内革命战争时代风云的英雄史诗
①反映了解放战争中著名的延安保卫战 ②创造了连长周大勇的英雄形象及其连队战士们的英雄群像 ③塑造了彭德怀的光辉形象
2.语言：有着浓厚的生活气息，时显哲理的光辉
二、柳青《创业史》
（《铜墙铁壁》）
1.写出了巨大历史转折中的农村变革 2.描写人物、塑造的典型性格：梁生宝、梁三老汉、“三大能人”
3.独特的个人艺术风格。 浑厚而恢宏、深沉而热烈、细密而遒劲
语言风格：亲切而庄重
三、梁斌《红旗谱》
1.描绘农民革命斗争 2.人物塑造：朱老忠、严志和 3.民族化：浓厚的地方色彩；语言朴实、通俗、生动、浑厚
四、杨沫《青春之歌》林道静
罗广斌、杨益言《红岩》江姐、许云峰 吴强《红日》 沈振新、梁波 曲波《林海雪原》杨子荣、少剑波
周而复《上海的早晨》徐义德
五、欧阳山《一代风流》 周炳、区桃 （《三家巷》《苦斗》《柳暗花明》《圣地》《浩浩神州》）
李劼人《大波》 李六如《六十年的变迁》 陈登科《风雷》以农业合作化运动为背景 浩然《艳阳天》《金光大道》
高云览《小城春秋》 艾芜《百炼成钢》 杨朔《三千里江山》 草明《乘风破浪》
知侠《铁道游击队》 韶华《浪涛滚滚 金敬迈《欧阳海之歌》 碧
野《阳光灿烂照天山》
李英儒《野火春风斗古城》 姚雪垠《李自成》 马识途《清江壮歌》
“三红一创，山青保林”：指的是新中国文学史上产生过重大影响的八部长篇小说：《红岩》、《红日》、《红旗谱》、《创业史》、《山乡巨变》、《青春之歌》、《保卫延安》、《林海雪原》，它们与写于四十年代的《太阳照在桑干河上》、主要写于五六十年代的《上海的早晨》构成了“红色文学经典”，表现了中国共产党在成长壮大的历史中方方面面的社会生活。
50-70年代诗歌
一、本时期诗歌创作的特点
1. 颂歌的兴起，并迅速成为诗歌的主导性潮流
石方禹《和平的最强音》 闻捷《天山牧歌》 公刘（“一朵奇异的云”） 傅仇（“森林诗人”） 贺敬之《雷锋之歌》
2. 抒情主人公的变异：追求诗人的自我跟阶级、跟人民的大我相结合
贺敬之《回延安》《放声歌唱》
3. 长篇叙事诗创作丰收喜人
郭小川《深深的山谷》《白雪的赞歌》《将军三部曲》
4. 诗歌形式的变化、发展和丰富
半自由体 李季《杨高传》 “楼梯式” 郭小川《致青年公民》
学习古典诗词 贺敬之《桂林山水歌》
5. 郭小川的诗歌特色
①充溢强烈、真挚而深邃的革命激情。充分而强烈地抒发革命之情 《一个和八个》《白雪的赞歌》《深深的山谷》《将军三部曲》。
②富于哲理性。 组诗《致青年公民》
③闪耀着鲜明的时代精神的光彩，《祝酒歌》《团泊洼的秋天》
④艺术上，既有雄浑而深邃的主导风格，又是多姿多彩的。《甘蔗林――青纱帐》《致大海》《望星空》《林区三唱》《厦门风姿》。
6. 贺敬之诗作特色
①鲜明的时代精神（基调）。《回延安》《雷锋之歌》《放声歌唱》
②富于革命浪漫主义色彩。《桂林山水歌》《三门峡――梳妆台》《东风万里》
③风格主调：高亢豪迈、激情奔放
7.少数民族诗人诗作
韦其麟《百鸟衣》 《阿诗玛》（彝族） 《格萨尔王传》（藏族）
艺术的隐形结构：是五六十年代文学创作的一种特殊现象。作家们沟通了民间的文化形态，在表达上自觉或不自觉地运用了民间形式，这时候的民间形式也是一种语言，一种文本，它把作品的艺术表现的支点引向民间立场，使之成为老百姓能够接受的民间读物。这种艺术结构上的民间性，称做艺术的隐形结构
简答题
*1.《创业史》中梁三老汉的形象：
梁三老汉是《创业史》中塑造得最精彩的中国老一代农民的典型。他在精神上背负着中华民族几千年的因袭重负。性格具有双重性：
一方面具有普通农民勤劳、善良、务实的品质，另一方面又具有小生产者自私、狭隘、落后、保守的劣根性。
从这个人物身上，我们体验到一个真正的中国农民性格的本质内容。
*2.《创业史》的创作特点：
⑴将宏大的结构与精细的描写、心理的刻画与哲理性的议论相结合。
《创业史》绘制了50年代前期农村生活的全景，气势磅礴，构架宏伟，而在具体展开
生活画面、刻画人物时又能够做到精细入微。
⑵运用对比手法突出人物的不同性格。
对于作品中不同阶级、不同阶层、不同心理、不同政治态度和经济状况的人物，作者运用对比手法，突出各自的鲜明个性。人物之间、人物自身的前后变化都形成了鲜明的对比。
*3.《红旗谱》中朱老忠人物形象分析：
⑴朱老忠是一个横跨新旧两个时代，在斗争中找到正确方向的农民英雄的典型形象。
⑵有勇有谋、既坚且韧的斗争精神是他性格的核心。豪爽、仗义是他的又一主要性格。
⑶朱老忠的生活道路、斗争经历和性格特征，集中概括了20世纪初期，新旧两个时代交替时期的中国农民，由草莽好汉成长为农民革命英雄的历史踪迹。
*4.《红旗谱》的民族风格：
首先，小说的民族风格表现在作品的内容上。作品中朱老巩大闹柳树林的故事、反割头税斗争等都具有浓郁的民族气息。
其次，在艺术表现上借鉴中国古典小说的写作技巧。结构布局上采用环环相扣、故事套故事的方法；通过人物的语言动作塑造人物。作者在结构布局上采用的是以新式小说改造旧式章回小说的方法，采用相对集中的短章节结构手法，每章六七千字，故事完整连贯，又相对独立。
最后，小说注意描写北方的风俗画、风景画。如河堤上的白杨树，平原上的麦田，以及赶年集、逛庙会、除夕把芝麻秸撒在地上“踩岁”，把香插在门环上、谷囤上、灶台上、牛槽上象征吉利等风俗，特别是人物对话中的俗语和土语，更给小说增添了鲜明的地方色彩，传达出富有地方风情和民族韵味。
*5.茹志娟的短篇小说《百合花》的思想内容：
⑴《百合花》是茹志鹃的代表作，也是当代文学史最优秀的短篇小说之一。小说撷取解放战争时期一支动人的小插曲，再现了人性的至真、至纯、至美。
⑵作品以第一人称“我”为叙述视角，通过我的所见所感，刻画了一位憨厚、质朴的可爱的小战士和一位羞涩、美丽而又善良的新娘子的动人形象。
⑶作品虽然取材于解放战争，但作者却借助“我”与小战士去往前沿阵地包扎所的路上的情感流动及在前沿阵地包扎所小战士向当地群众借被子这一平凡的事件，展开了对人与人之间关系富有诗意的描写。
⑷小说以一条枣红色底、洒满白色百合花的新被子作为情节纽带，以纯洁的百合花为人物思想、感情、精神风貌的象征，把作品中的两个人物连接起来。
*6.茹志鹃小说的独特性：
⑴茹志娟的取材和切入生活的角度是别致的。她不描写生活的巨流大波，而是撷取生活的一朵浪花加以精细的描绘，使之成为时代的折光。
作品虽然取材于解放战争，但作者却借助“我”与小战士去往前沿阵地包扎所的路上
的情感流动及在前沿阵地包扎所小战士向当地群众借被子这一平凡的事件，展开了对人与人之间关系富有诗意的描写。
⑵善于把握人物内心世界的起伏、回旋，并以生动的细节描写予以表现。
在描写人物的时候，作者善于通过细腻入微的心理刻画和提炼某些富有象征意义的细节作媒介，深入挖掘人物性格的某一方面。
小通讯员在路上与“我”的若即若离到给“我”留下馒头，“我”对晓通讯员“生气起来”，到后来从心底习画上这位傻乎乎的小同乡，把二人之间微妙的情感流动凸现出来。另外那床红色地铺满白色百合花的被子，小通信员枪筒子里的野菊花，衣服上的破洞等细节有力的烘托出人物的思想感情。
⑶茹志鹃的小说中有一股浓浓的抒情意味。她善于运用第一人程叙事。《百合花》中，“我”既是叙事者，又是一个充满情感、具有性格的人物。“我”与通讯员由生气、好奇、捉弄而至于亲热、牵肠挂肚地关爱的情感变化贯串始终，谱写了一曲“没有爱情的爱情牧歌”。
7.郭小川的诗歌探索：
⑴内容方面：
①通过对战争年代爱情纠葛、家庭矛盾问题的叙写，透视了感情、人生与道德的价值以及个体与现实、历史之间的矛盾冲突。
②对战争中人性、人道主义问题的思考。
③对特定时代知识分子独特的情感体验及内心矛盾的抒写。
⑵形式方面：
诗人努力进行诗歌形式的探索，自由体、半自由体、楼梯体、民歌体、新格律体等诗体形式，作者都尝试过。
1、简答《“锻炼锻炼”》的时代背景
一是作品故事的时代背景：1957年秋的农村“整风运动”。1957年上半年中国共产党发起整风运动，要党外人士给党提意见帮助党整风，主要是相当的领导干部提意见。这场整风运动从七月开始演变为“反右派”斗争，成为主要是向党外人士（知识分子、民主党派）中所谓的“右派分子”进行斗争了（“反右派”斗争中被划成的右派的，基本都是错案，70年代末当以与以平反纠正）。作品反映的农村整风运动也是如此，不是党整风，而是变成整群众中的落后分子了。
背景之二是作品写作年代：1958年7月，这正是“大跃进”时候。一方面农村确实呈现出农民劳动建设热情空前的高涨的形势另一方面“共产风”、“浮夸风”，违背经济规律和合缺的“瞎指挥风”也刮得极厉害，在表面轰轰烈烈的形势下，潜伏着极为严重的问题。坚持现实主义创作的赵树理，即受到这种左倾思想严重抬头的时代背景的影响，有比较清醒地看到农村中存在种种问题而深怀忧虑，这就使作品呈现在和潜在的双重主题。
2、分析《“锻炼锻炼”》的双重主题
呈显主题：肯定褒扬社副主任、年轻干部杨小四等人的工作方法，在“整风运动中”
整自私落后的社员以解决劳动出勤率不高的问题；否定和批判社主任王聚海“按性格用人”“和事不表理”，不分是非和稀泥的工作方法。小说位围绕争先合作社对外号“小腿疼”、“吃不饱”这两个落后社员的教育过程，叙述了社主任王聚海和青年干部杨小四所采取的不同工作方法之间的矛盾冲突。杨小四利用“小腿疼”和“吃不饱”的自私，设计了一个圈套，然后当场抓住，并召开社员大会处理要他们坦白交待、检讨“偷窃行为”，不交待要送法院。王聚海还是要和稀泥平息争端了事。最后支书王镇海的一段话是点题之笔，说明王聚海的工作方式助长了损公利私、好吃懒做倾向，影响了农业生产；而杨小四等的工作方法则能“改变”偷懒取巧的性格，解决生产中的问题。作品题名“锻炼锻炼”，本是王聚海评价年轻干部的口头禅，现在被支书反过来用到他自己身上，要他跟年轻干部一块“锻炼锻炼”。对两种工作方法的褒贬态度，呼应了当时的时代背景和政治思潮，这使作品的显在主题。
潜在主题。作者在看到当时农村存在的种种问题，在小说终于以曲折表现，构成作品潜在主题。（1）当时的农村还并不富裕，还是缺吃少穿的。“吃不饱”在农村实行粮食统购以后，常喊吃不饱，给丈夫总是下几颗米在面汤里熬糊糊粥喝，这固有她贪吃懒做的一面，也反映了一定的现实：农村并不像当时“浮夸风”宣传的粮食多的发愁吃不了。这是作者对现实的清醒认识。（2）农民生产劳动积极性下降。小说描写争先农业社的妇女当时大半不上地，以致棉花摘不下来，棉花杆拔不了，地不能犁，影响了秋种。而妇女不上地的一个原因是农业社的报酬问题。农民把自己的劳动和报酬挂钩，报酬低就不出来劳动。作品这一描写和1958年“大跃进”是宣传人们怎样劳动不计报酬大公无私等等，是不合拍的，但确实反映了一定的现实和问题。（3）小说对杨小四等的工作作风也有一定的质疑、针砭。有的通过“小腿疼”的话“你又是副主任，你又会写，还有我这不认字的来百姓活的哩？”“你们都是官官相卫”；有的由支书说杨小四“做法虽说有点开玩笑”，在肯定中也觉有缺陷之处；而动不动就把人送法院、送乡政府，也曲折反映了干部作风问题。潜在主题是作者现实主义精神的可贵体现。
3、简析“小腿疼”和“吃不饱”的性格形象和作者的态度
“小腿疼”和“吃不饱”是两位落后的女社员。她们的共同性格，如支书王镇海说的，是“偷懒”、“取巧”。她们一般不出工劳动，但如遇劳动报酬很高的时候，也不放过机会。她们不管农业社生产上的困难，质问对自己有利不，是农业社中“自私自利的头子”。两人也有不同，“小腿疼”有封建思想，不让媳妇上地劳动，要媳妇在家照着她当日伺候婆婆那个样子伺候她，她的个性特点是“泼”，仗着自己是社主任、社支书、生产队长的本家嫂子，有理没理常敢到社里去闹，去骂人打架。“吃不饱”的个性特点是“刁”把丈夫当作“过渡丈夫”，向长工一样刻薄对待，会出坏点子。对杨四海揭露批评他们两人的大字报，她自己不出面却添油加醋地唆使“小腿疼”去闹。她去偷花想找几个人一起，犯了事可以有垫背的，可以法不犯众，但也不叫得太多，太多轮到自己的就不多了。她也能看风势，风势不对就老老实实彻底坦白交待；不像“小腿疼”倚老卖老巧辩。
作者对这两个人的自私落后懒惰气息是采取批评态度的。他深知农民由于长期封建思想影响和小生产地位所形成的愚昧落后思想的严重性以及批评改造这种思想的重要性，因此他的小说，在描写和发扬农村先进人物和先进思想的同时，总是也描写和批评者落后任务和落后思想，而且往往落后人物在艺术上塑造得更成功。这一篇也如此；但批评掌握着人民内部矛盾的分寸，并曲折地表示这对他们物质和精神生活处境的某些同情。
4、分析《“锻炼锻炼”》在情节结构、人物刻画和语言等方面的艺术特点。
《“锻炼锻炼”》在艺术上有以下特点：（1）情节结构方面：情节完整，有头有尾，线索单纯。以大字报为情节开端，引出矛盾冲突，情节逐步开展。既有作为农村先进力量代表杨小四等与落后社员“小腿疼”、“吃不饱”偷花事件，情节进入高潮。有高潮转入结局，以杨小四为代表的工作方法取得胜利结束。最后支书王镇海的话是点睛之笔。
（2）叙事写人都用白描，以人物自己的语言和行动来刻画性格。如“小腿疼”的“泼”，小说写她为大字报去社房找杨小四无理取闹，“一进门一句话也没有说，就伸开两条胳膊去扑杨小四”，后来又骂，什么“谁给我出大字报叫他死绝了根！叫狼吃得他不剩个血盘儿”，等等，把这个“泼”老婆子写的绘声绘色，十分生动。王聚海的口头禅“锻炼锻炼”，画出了他倚老卖老、自以为是、墨守经验、落后于形式的特点。
（3）语言口语化，通俗易懂，平易朴实，生动风趣。写“小腿疼”装疼就很风趣，“她很高兴时候不疼，不高兴了就疼；逛会、看戏、游门、串户时候不疼，一做活儿就疼”。“乡里的医务站办得虽说还不错，可是对这种腿疼还是没有办法的。”“吃不饱”向她添油加醋地说了杨小四的大字报后，“一顿话把个小腿疼说得腿也不疼了，挺挺挺挺就跑到社房里去找杨小四”。“逛会”、“游门”、“串户”、“添油加醋”都是民间口语，“挺挺挺挺”私自把这个小老太婆写得有声有色，风趣地点出她的腿好得很。
周炳人物分析
周炳是《三家巷》中的主人公，是五六十年代文学人物长廊里一个非常特殊的艺术形象。作者是将他作为一个发展中的人物来处理的。他是一个“打铁出身的知识分子”，出身于无产阶级，但在哥哥姐姐的爱护下本能地接受了小资产阶级的思想感情，这也就注定了他在参加严酷的阶级斗争过程时必将接受严峻，甚至痛苦的考验。作者既写了周炳的美貌和对异性的吸引力，也更多的揭示出他的心灵。他憨直，软弱，幼稚，温情而不切实际，富于幻想，但也在一次次的实际革命斗争过程中得到锻炼，得以成长和转变。
3、《保卫延安》的艺术成就及对新时期战争小说的开拓性意义
第一部大规模正面描写解放战争的长篇小说，被誉为当代战争文学的开山作和里程碑。
（1）宏大壮阔的史诗构思及全知的叙事视角
（2）艺术虚构与历史事实相结合，在此基础上进行人物塑造——真实人物与虚构人物相结合
彭德怀、周大勇、李诚、王老虎
（3）洋溢着革命英雄主义和革命乐观主义激情。
4、《保卫延安》的艺术局限及对后来战争文学的负面影响
（1）在塑造人物时，有过分理想化的倾向。如李诚、周大勇
（2）作者激越的情感抒发淹没了冷静、细致的情节描写。
（3）作品对革命英雄主义和革命乐观主义的张扬掩盖了战争本身自在的悲剧性，削弱了战争文学对人的关怀和对战争的反思。
3、《红旗谱》的艺术成就
（1）朱老忠典型人物形象的成功塑造
具有强烈鲜明的阶级爱憎、刚强不屈的反抗精神和坚忍不拔的斗争意志。同时又慷慨无私，重团结，重义气。从农民英雄成长为无产阶级先锋战士，从自发斗争转入自觉斗争。朱老忠的道路是旧中国农民自发到自觉革命斗争道路的体现。
出水才看两腿泥 为朋友两肋插刀
（2）民族化的气魄和风格。最具艺术活力和审美价值
内容上的民族化：北方农民生活的斗争和风俗，人物性格的江湖气概。
形式上的民族化：古典小说情节和结构方式的设计
语言上，朴素生动，通俗易懂、民族化、群众化。以北方农民口语为基础。
（3）史诗性的艺术追求：较长的历史跨度，宏阔的生活画面、长卷式的结构。
（4）缺点：人物塑造的模式化和单一化，十七年文学的通病。
3、林道静形象的典型意义：
作品通过一个小资产阶级知识青年林道静不屈服于命运，对家庭和社会的个人反抗，到最后投入时代洪流走上革命道路的艰难曲折的历程，用它概括一代革命知识青年从不自觉的个人反抗到自觉地参加革命运动的历史道路和必然归宿。
4、《青春之歌》的女性主题及其表现
林道静及其周围的那些女性的爱情、婚姻遭遇，隐含着现代女性的命运主题，但这一主体在作品中是被压抑、淡化的，被当作阶级立场、阶级意识的矛盾和转变因素来处理的。
5、关于作品的争议
对作者的小资产阶级立场进行批判
对立的两方面意见，力量的此消彼长。
1959年，保护性的意见占上风，到了文革，作品遭批判，直到文革结束，作者和作品才得以平反。
6、关于作品的修改
1960年的修改本，改动和删除了那些林道静在“接受了革命教育以后”，仍然流露的“小资产阶级感情”，并增加表现林道静在深泽县与工农结合的七章，和“力图使入党后的林道静更成熟些，更坚强些”的参加和领导北大学生运动的三章。
《红岩》相关内容
1）、作者罗广斌、杨益言。出版于1961年12月，被歌剧《江姐》、电影《烈火中永生》改编。被誉为“黎明时刻的一首悲壮史诗”，“一部震撼人心的共产主义教科书”，“一本教育青年怎样生活、斗争、怎样认识和对待敌人的教科书”。
2）、《红岩》的集体写作对后来文学生产方式的影响，尤其是对文革时期文学的影响。创作动机的政治化，对个性化的排斥。
3、作品的内容分析
作品写的是1948—1949年全国解放前夕，重庆白公馆渣滓洞国民党监狱内以江姐为核心的一批被关押的共产党人同国民党当局之间所进行的一场针锋相对的斗争，表现了共产党人的高风亮节和视死如归的无产阶级战斗精神。
在共性基础上的众多个性化的英雄人物形象塑造。
对立的人物：许云峰、江姐、成岗、华子良、齐晓轩——徐鹏飞
英雄人物思想、性格、精神的高度透明化，有着真实的生活基础
4、作品的宣传教育功能
正面人物所焕发的精神力量，反面人物的狡诈、残忍，二者的精神较量，关于人生观、政治的辩论，都强化了这部作品的“共产主义教科书”性质，对青年进行革命传统教育。
主要作品中的人物形象及相关分析
革命历史题材小说《红旗普》（梁斌，1957年）中的人物形象：
朱老忠形象及其意义：朱老忠是一个具有民族性、时代性、革命性的新农民英雄的艺术典型。他急公好义、有胆有识、坚忍不拔，在他身上，体现了深广的历史内容。朱老忠形象概括了深广的历史内容，小说从错综复杂的矛盾冲突和人物关系中，通过各种境遇多侧面地全面刻画，人物形象十分丰满，栩栩如生。朱老忠形象塑造是小说对当代文学的重要贡献。
《红旗谱》是怎样描写三代农民不同斗争道路及其命运的？
通过三代农民的不同斗争道路及其命运的历史性变迁，力图深刻地勾勒出中国农民在民主革命中寻找解放道路的曲折历程。朱老巩单枪匹马，赤膊上阵，与恶霸地主斗争，结果家破人亡；朱老明三告冯老兰，以倾家荡产而告终；朱老忠、严志和则是新旧交替时代的革命农民代表，他们从父兄辈的惨痛失败中吸取教训，在斗争中找到了共产党，终于走上了正确的斗争道路；运涛、江涛、大贵等青年农民是在共产党的培养下成长起来的新一代革命者的代表，他们在斗争中逐渐成长为无产阶级战士。
分析《红旗谱》的民族风格： 《红旗谱》具有鲜明的民族风格。首先，其故事内容、人物风貌、生活风习乃至于风光景物，都洋溢着浓郁的地方色彩。其次，它成功地继承了中国古典小说的传统手法，在这个基础上形成了自己的艺术风格。第一，小说的故事性很强，开头部分便相当富有戏剧性，此后尖锐紧张的矛盾冲突此起彼伏。第二，作品在刻画人物性格的时候，每每着重于他们的行动和对话，常把他们置于尖锐的矛盾冲突中，以大幅度外部动作来揭示其内心波澜；第三，在章法结构上，作者继承了我国古典小说可分可合，疏密相间，分卷分章，似断实连的表现形式。第四、在语言运用上，以冀中农村生动的口语为基础，又继承了古典文学语言的优秀传统，使作品中的人物语言富于个性，叙述语言简短，明快而传神。
革命历史题材小说《红岩》（罗广斌、杨益言）中的人物形象： 江姐是政治上成熟的共产党员。她稳重精细安详深沉坚强，处处表现出纯洁的党性和对革命事业的无比忠贞，深受同志们的爱戴。就义前，她从容地向同志们告别，庄严地实践了自己的世界观和人生观。这一人物是无产阶级真善美的化身。
许云峰是一个工人出身，长期从事地下党工运领导工作，有着丰富斗争经验的党的领
导人形象。果断，沉着冷静，有非凡的胆识和过人的机智。以顽强的意志在潮湿阴森的地窖里用手指挖通了石壁，把越狱的通道留给了同志们。自己则带着对胜利的坚定信念从容就义。
成岗16岁加入中国共产党。参加地下刊物《挺进报》的编辑、印刷和发行工作，在工作间被捕，关押于渣滓洞、白公馆看守所，在敌人的威逼利诱下坚持自己的气节，在狱中坚持出版《挺进报》。后被枪杀。
刘思扬是出身于大地主家庭，但他却投身革命，为信仰劳碌奔波。是知识分子中的楷模。他有着丰富的内心世界和坚定的革命信仰，至死没有玷污党的荣誉。
小萝卜头：在敌人的监狱里长大的，不知道外面的世界是什么样。6岁时在黄将军的帮助下学习。学习非常刻苦，记忆力很强，，非常尊敬老师，经常帮助大人做秘密工作。遇害时不满9岁但在监狱中关了八年。
甫志高：原为重庆地下党员，后因被捕不堪严刑拷打而叛变，交出了许云峰、江雪琴等人对地下党网络造成了极大的破坏，是贪图享乐，没有革命精神的典型。
华子良：潜伏最深的共产党员，忍辱负重、忠贞不屈。因装疯卖傻而被特务称为 “疯老头”，被关押在白公馆。特务对他比较放心，常让他去磁器口卖菜。得知“提前分批密裁”的罪恶计划后逃到了解放区，为越狱的计划作了巨大的贡献。
农村题材小说《创业史》（柳青）中的人物形象：
粱三老汉：粱三老汉是《创业史》塑造得最精彩的中国老一代农民的典型。在旧社会他经历了发家成梦的辛酸史，解放后他凭直觉感激新社会给他带来新的希望，但这希望仅仅是做一个三合头瓦房院的长者。作为背负着几千年私有观念的小生产者，他倾向于个人发家致富。当粱生宝不愿听从他的安排而组织起互助组时，他便自发地反对集体事业，同妻子大吵，发泄对儿子地不满，暴露了自私、落后、狭隘、保守地小生产者意识。同时，他又具有普通农民勤劳、善良、朴实地品质。土地的获得，痛苦的回忆，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生宝及其所从事的事业。其性格具有明显的两重性，是一位动摇于集体致富与个人发家两条道路中间的人物。从这个形象的塑造中，我们才能真正体验到一个真正的中国农民性格的本质内容。粱三老汉精神世界的复杂性，是老一代中国农民的艺术写照，具有典型意义。
梁生宝：当时批评界相当一一致地认为梁生宝这一新人的光辉形象是创业史成就的主要标志之一。
这是一个50年代农村社会创业者地英雄形象。作为当时代贫穷地农民地儿子，他从父辈里吸取了正反两方面地经验教训，也有坚定地社会主义信念，走共同富裕地道路，窗社会主义大叶，是他执着的追求，他是一个完全摆脱了小生产者私有观念羁绊的新人形象。再他身上体现了社会作家的政治理想，和美学观念。
当然，这个人物形象是作者非常理想化的一个创造，过度的理想化使得人物显现的天真，就象严家严先生所质疑的哪怕是生活中极为平凡的一件小事。梁生宝能一眼就发现他的深刻意义，而且非常明快的把他总结提高到哲学的理论高度，抓的那么敏锐，准确。这种本领简直是一般参加革命若干年的干部都狠难如此的成熟，完整的具备。而柳青却认为这是梁生宝这一先进人物的主要特征，巨型的国家话语与梁生宝日常口语表面上虽不协调，但这才能显示他的阶级觉悟程度。柳青更愿意呈现给读者一个无产阶级先锋战士，而不是
一个农民先进分子。
创业史中主人公梁生宝形象的意义在于：在郭振山之流的老革命参加革命的动力，已经衰竭的时候，梁生宝这个新人物形象却找到了新的起点和支点。走到时代的前面。
当代文学不同时期文学的特征分别是： 十七年文学的特点
A 文学服务于政治，服从于政治。
B．文学别无选择的充当了生活教科书的任务。
C．文学作品题材集中，艺术形式单调，文学功能单一。
十年文革时期文学的特点
A、1966年“文革”开始之后，大陆文艺界便处于恐怖之中，大批文学艺术工作者被红卫兵及造反派至死至残。各种文联及专门家协会被摧毁。
B、江青成为中国文艺的领导人，由她和林彪等政治野心家高度政治化、概念化的创造律条成为指导文艺创造的最高观念。
C、除了少数被容允许官方创造之外，文革时期大有价值的创作处于地下状态，老作
家的潜在写作和青年的反叛性写作说明生活环境的严酷路并不能彻底摧毁人类追求理想，反抗邪恶的决心和意志。
新时期文学的特点
A、文学与政治关系更趋于科学和合理，文学观念得到空前的解放和拓展。
B、文学从单一狭窄的格局中解放出来，题材范围扩大，认为的约束被打破，艺术表现形成呈多元竞争的局面。
C、新时期文学造就了一批思想成熟，目光敏锐，富于探索精神的作家，这批作家成为中国文学重新走向世界的先导。
D、受外来影响：在前期俄苏文学。尤其世苏联文学；“革命”后西方和拉美作家则被争相效仿
6．朱老忠
答：朱老忠是梁斌的史诗性革命历史小说《红旗谱》中的主人公。他性格上具有慷慨侠义的“江湖”特征，具有不畏强暴的豪气、不向命运低头的傲气，同时又有智有谋有远见。他接触革命之后，明确了革命的阶级性、斗争性，将朋友间的狭义变成了阶级友谊，培养了集体主义和革命的理想主义精神，从而成为革命英雄。他自身具有的农民的纯洁的革命品质决定了他与革命相遇的必然性，他与革命之间的关系，是他在寻找革命而革命也在寻找他的关系。这种互动关系终于在现代革命阶级中形成共鸣。朱老忠这一人物作为革命英雄人物，他所具有的阶级、时代内涵以及理想化要求都被当时评论界认为是这部作品
突出文学成就的标志，也是当代文学人物塑造的重要收获。
7．百花齐放
答：1956年和1957年上半年，中国思想文化领域出现新的变革。毛泽东提出“百花齐放，百家争鸣”的科学、文化方针，文化界产生动摇，突破僵化教条的、类乎当时苏联文学界的解冻现象。百花时代小说第一类：关切现实、干预生活，代表作王蒙《组织部新来的年轻人》；第二类：个人生活情感、爱情题材，代表作宗璞的《红豆》。
3． 分析刘世吾的形象
答：刘世吾是王蒙的作品《组织部新来的年轻人》中的主人公。刘世吾是理想向现实妥协的象征。
刘世吾在作品中是以林震的现实指导者的身份出场的，尽管林震始终对刘世吾的处世态度、工作作风报有审视和批判的意识，但是他们之间有很深的思想和情感交流。刘世吾身上所具备的很所东西，如处事不惊的沉着、观察分析的冷静理智、传奇般的经历、工作经验和工作能力等等，都是林震并不反感甚至是钦佩的。和林震一样，对于韩、王这样的干部，刘世吾在心里也反感，相反对林震认为“你这个干部比较好，比韩常新强”，如果说林震对韩、王两人的态度是明显的反感和对立，那么他对刘世吾的态度是十分复杂的，其中既有疑惑、质疑和批判，也包含了理解、同情甚至钦佩的成分，他的内心冲突也体现在这里。
刘世吾有一定的革命经历，也有相当的工作能力和魄力，但是富有经验却对工作缺乏热情，对那些有损党和人民利益的缺点和错误有一种职业性的平静甚至是漠然，小说还揭
示了在刘世吾对事物冷静的观察和分析背后的世故与冷漠。
4．《茶馆》的结构艺术
答：①．从小人物的生活变迁角度放映社会历史的变化，将人物的活动集中在茶馆，一个大茶馆就是一个小社会。
②．没有中心情节和贯穿全剧的冲突，采用三个横断面连缀式结构，按照社会发展时序，选取一重大事件发生后的短暂时间，一幕反映一个时代，时间跨度极大，成为半殖民地半封建社会的一个缩影，每一幕内部以许多小冲突连缀，有人称它为“图卷式作品”。
③．以人物代故事，设置牵线任务。主要人物由壮及老，贯穿全剧。次要人物，父子相承。无关紧要的人物，召之即来，挥之即去。
④．亦悲亦喜的感情基调：全剧内在感情基调统一，在喜剧因素下，隐藏着深刻的悲凉情调；在悲凉和绝望之中，又包含着对未来光明的确信。
6．分析林道静成长之路
答：林道静的成长之路是一个个人主义知识分子成长为一名无产阶级革命战士的成长史。
①． 从反抗封建的包办婚姻出走到九一八事变阶段———林道静成长的起点，从个性解放开始。性格主要特征是仇恨家庭、仇恨社会、仇恨黑暗世界，同情底层社会，要求个性解放，追求自由，带着个人奋斗的个人英雄主义和罗曼蒂克的幻想要改变现实，失败后便以死抗争。
②． 从除夕茶话会到林道静被捕是林道静成长中具有决定意义的阶段，是小说的主干，叙述林道静成长道路上的转折和发展。
⊕除夕茶话会，认识了一批革命的青年，发现了世界上与余永泽不同的另一种人，开始感到自己命运的不幸，以朴素的感情开始接受马克思主义思想。
↓
⊕卢嘉川被捕，与余永泽决裂。“政治上的分歧，不能是走一条道路的伴侣”，表明了林道静革命成长的重大转折→中国革命知识分子与自身弱点的决裂，摆脱了个人的狭小天地，把个人的反抗同民族国家联系在一起。
↓
⊕被捕与监狱生活。林道静逐渐认识到了个人英雄主义的幻想的错误，认识到生与死的真正含义，得到新的改造。这一阶段与林道静成长相联系的是卢嘉川，他是林道静革命的引路人，精神英雄。
③． 从出狱到一二·九运动（小说结束），林道静成长为一名真正的共产主义战士。这一阶段，江华取代卢嘉川的位置，培养了林道静的革命性格。
总结：林道静走完了五四运动中女性没有走完的道路，完成了把追求个性解放纳入民族历史命运道路的历程。揭示了中国知识分子走向革命道路的特点：接受革命往往从个人遭遇与理论认识开始；从个人奋斗、幻想个人英雄式到参加整个民族斗争、阶级斗争的集体英雄主义；人道主义同情到为整个人类解放事业而奋斗。
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