满庭芳·小阁藏春原文-翻译及赏析

创作背

此词历来被视为李清照前期的作品。刘瑜《李清照全词》认为此词当为清照南渡前的词作。陈祖美《李清照简明年表》认为这首《满庭芳》为公元1104年（宋徽宗崇宁三年）的作品。但也有学者认为此词是李清照后期的作品，如谢桃坊就认为它应是作者遭到家庭变故后所作。

文学

这是李清照的咏梅词之一，后人曾补题为 残梅 ，借清瘦高雅之趣，写个人情思；堪称咏物词中的佳作。

词的起笔与词题好似无关，但却描绘了一个特殊的抒情环境。前人称这种写法为 先盘远势 。作者首先写出了她住处的寂寞无聊： 小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。 小阁 即小小的闺阁，这是妇女的内寝， 闲窗 即表示内外都是闲静的。 藏 与 锁 互文见义。美好的春光和充满生气的白昼，恰恰被藏锁在这狭小而闲静的圈子里。唐宋时富贵之家的内寝往往有厅堂相连结。小阁设画堂里侧。春光和白昼俱藏锁住了，暗示这里并未感到它们的存在，因而画堂显得特别深幽。 深幽 极言其堂之狭长、暗淡、静阒。作者已习惯这种环境，似乎还满意于它的深幽。古人爱尚雅洁者都喜焚香。篆香是一种中古时期的高级盘香。它的烧尽，表示整日的时光已经流逝，而日影移上帘箔即说明黄昏将近。从所描述的小阁、闲窗、画堂、篆香、帘箔等情形推测，抒情女主人公是生活在上层社会中的妇女，富贵而安闲，但环境的异常冷清寂寞也透露了其生活不幸的消息。 手种江梅渐好 是词意的转折，开始进入咏物。黄昏临近之时，女主人公于室外见到亲手种植的江梅，忽然产生

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一种欣慰。它的 渐好 能给种树人以安慰；欣赏 手种江梅 ，又会有许多往事的联想，因而没有必要再临水登楼赏玩月了。除了对梅的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于应赏玩的景物都失去了兴致。

词上阕的结尾，由赏梅联想到南朝文人何逊迷恋梅花的事，使词情的发展向借物抒情的方问过渡，渐渐进入作者所要表达的主旨。何逊（约480 520）是南朝梁代著名的文学家。他的情辞宛转、意味隽美，深为唐宋和黄庭坚所赞赏。梁代天监（梁武帝年号，502 519）年间，他曾为建安王萧伟的水曹行参军兼记室，有咏梅的佳篇《扬州法曹梅花盛开》（亦作《咏早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此诗下注云： 逊为建安王水曹，王刺扬州，逊廨舍有梅花一株，日吟咏其下，赋诗云云。后居洛思之，再请其任，抵扬州，花方盛开，逊对花仿惶，终日不能去。 何逊对梅花的一片痴情，是其寂寞苦闷情附着所致。杜诗有 东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州 （《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》）。清照用何逊之事，又兼用杜诗句意；按她的理解，何逊在扬州是寂寥的。她在寂寞的环境里面对梅花，遂与何逊身世有某些共鸣之感。

词人善于摆脱一般咏物之作胶着物态、敷衍故实的习径、而是笔端充满丰富的情感，联系个人身世，抒发对残梅命运的深深同情。 从来知韵胜 ，是她给予梅花整体的赞语。 韵 是风韵、神韵，是形态与品格美的结合。梅花是当得起 韵胜 的，词人肯定了这一点之后，却不再多说，转笔来写它的不幸，发现它零落后别有一番格调意趣。 藉 与 揉 也是互文见义，有践踏摧损之意。梅虽不畏寒冷霜，但它毕竟是花，仍具花之娇弱特性，因而也难以禁受风的践踏摧损。这是花的命运。由落梅的命运，作者产生各种联想词意呈现很曲折的状态。由落梅联想到古曲《梅花落》，是虚写，以此表现落梅引起作者个人的感伤情绪，造成一团 浓愁 而难以排解。但作者又试图进行自我排解，词情为之一变。梅花的暗香消失、落花似雪，说明其飘谢凋零，丰韵不存。这本应使人产生春恨，迁恨于春日风雨的无情。但词人以为最好还是 莫恨 ， 须信道、扫迹情留。 扫迹 即踪迹扫尽，难以寻觅。 难

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言处，良宵淡月，疏影尚风流 是补足 情留 之意。 难言处 是对下阕所表达的复杂情感的概括，似乎还有与作者身世的双关的含意。想象一个美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝横斜优美的姿影。从这姿影里还显示出梅的俊俏风流，应是它扫迹后留下的一点情意。也许明年它又会重开，并带来春的信息。 良宵淡月，疏影尚风流 突出了梅花格调意趣的高雅，使全词的思想达到了一个新的高度，它赞美了一种饱经苦难折磨之后，仍孤高自傲，对人生存信心的高尚的精神品格。

关于这首词的写作时间，因缺乏必要的线索而无法详考，但从词中所描述的冷清寂寞 无人到 的环境和表现凋残迟暮 难言 的感伤情绪来看，它应是清照遭到家庭变故后的作品。这种变故使清照的词作具有凄凉悲苦的情调。因而在咏残梅的词里，不难发现作者借物咏怀，暗寓了身世之感，其主观抒情色彩十分浓厚，达到了意与境谐、情景交融的程度，故难辨它是作者的自我写照还是咏物了。它和清照那些抒写离别相思和悲苦情绪的作品一样，词语轻巧尖新，词意深婉曲折，表情细腻，音调低沉谐美，富于女性美的持征，最能体现其基本的艺术特色。这首《满庭芳》不仅是《漱玉词》中的佳作，也应是宋人咏物的佳作之一。

名家评论

邱俊鹏《读〈满庭芳〉》：词的下阕即从见梅而动诗兴，过渡到咏梅。先用逆笔，言人只知梅以韵胜，只知赏梅，却不知梅亦禁不住风雨的揉践、侵凌，不知爱梅，更不懂惜梅。从而流露出诗人爱梅、惜梅的一贯思想和感情。正由于这种爱与惜，诗人才面对即将飘零的梅花，倾吐出真挚的心声： 莫恨香消玉减 疏影尚风流。 而 莫恨 、 须信道 、 难言处 ，层层转折，愈转愈深，表现出诗人对梅的深切抚慰与无限倾慕、眷恋之情，以及其健康、高尚的审美情趣，而一扫词的上阕那种孤寂、索寞的情调。全词就这样以 手种江梅渐好 为枢纽，以何逊见梅而动诗兴作为过渡，把词的上阕主要写人，下阕主要咏梅紧密地联

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系起来。特别是词的下阕，从爱悔、惜梅，到安慰梅，而坚信 疏影尚风流 ，不仅表现抒情主人公与梅情感交流，而且达到人梅难分的境界了。不是吗? 疏影尚风流 是梅特有的姿质，恐怕也是诗人的写照吧！（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版）

《济南名士丛书 李清照全集评注》：此词当为清照南渡前的词作，是首咏梅词。用了大量的虚词： 更 、 又 、 何必 、 从来 、 莫 、 须 、 尚 等呼应传神，转折达意，跌宕多姿，是此词在艺术表现方面的另一特色。（济南出版社1990年12月出版）

孙崇恩《李清照诗词选》：上阕写人。 小阁藏春 以下五句，描写深暗环境，接着 手种江梅更好 两句，抒赏梅之情； 无人到 三句，发寂寞之感。这一阙由闺房而庭院，由赏梅人的环境而抒怀，婉而有致，宕而有序。下阙咏梅。先言梅花 韵胜 ，接着笔势急转，写梅花 难堪雨藉，不耐风揉 ，怨恨冷风凄雨对梅花的摧残，蕴含爱梅惜梅之情； 莫恨 、 须信道 、 难言处 五句，咏叹梅花孤高不俗、潇洒不羁的风度。这一阕由爱梅、惜梅而咏梅，层层曲折，跌宕生姿。全词赏梅亦自赏，咏梅亦自咏，表现了女词人坚贞不屈、鄙弃庸俗的胸怀。（人民文学出版社1994年12月出版）

刘瑜《李清照全词》： 林（指林逋诗《园小梅》）、李、陆（指陆游词《卜算子 咏梅》）三首诗词，都是咏梅的诗词，都是托物言志的。林诗托梅花自赞其高雅芳洁；陆词托梅花自喻其高风亮节；李词托梅花赞颂。在各有寄托这点上是相同的。然而林、陆咏梅的诗词，从字面上说通篇都是写梅的。李词则不然，把咏梅放在人物的生活、活动中，加以描写和赞颂，把相思和咏梅结合起来，自成高格，正是易安匠心独运处。（山东友谊出版社1998年1月出版）

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