北宋后期词坛

第二章 北宋前期词风

第一节 晏殊

1、 恋情词《诉衷情》

2、 哲思词 《浣溪沙》情中有思，在浓情中渗透哲理的情思，具有强烈的生命意识和时间意识

3、 感怀词 《山亭柳》

第二节 欧阳修

1、 扩大了词的抒情功能，进一步用词抒发自我人生感受

2、 改变了词的审美趣味，使词向通俗化发展，与柳永词相呼应。

A带有世俗气和生活气息《南歌子》

B借鉴和吸取了民歌的一些创作方法《生查子》

第三节 范仲淹和张先

㈠范仲淹

柔情绮丽：《苏幕遮》

苍凉豪迈：《渔家傲》爱国之情和故国之思柔和，表现了广袤萧瑟的塞外景象，艰难孤僻的边塞生活。

㈡张先和王安石

1、 张先

特色：a善于传神地表现歌姬的才艺和表演

B善于通过对事物影的描写突出事物的动态美和朦胧美

C善写心中事、眼中泪、意中人

2、 王安石

——词风向诗风靠拢《桂枝香 · 金陵怀古》

第四节 柳永

北宋第一位专力写词的作家

一、 改名 《鹤冲天》

二、 奉旨填词柳三变与艳词

1、 表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识

2、 表现被遗弃女子的痛苦心声

3、 表现下层妓女的不幸和他们从良的愿望

三、 宦游干谒《望海潮》

四、 艺术风格

1、 在音乐和上的完备，变旧声作新声

2、 审美情趣变雅为俗

3、 语言不用高雅绮丽，而是用现实生活中口语和俚语

4、 表现方法的变革

A即事言情、情由事生，抒情中含有叙事性和隐约的情节性

B白描写清景物不用假借替代，言情叙事直抒胸臆

第五章 苏轼

第一节 生平简介

文与欧阳修并称：欧苏

诗与黄庭坚并称：苏黄词与辛弃疾并称：苏辛

开创湖州画派和豪放词风

第二节 作品

一、 诗词一体观

从理论中破除了诗尊词卑的观念，认为诗词同源本属一体，二者虽有外在形式的区别，但其艺术本质和表现功能是一致的。

二、 诗须“自成一家”

主要针对不同于柳永的风味提出的，认为应追求壮美的风格和扩大的意境，词品应与人品一致，应多其词如见其人，词的风格应鲜明的体现出作家的气概风度和精神面貌。

三、 对词境的开拓

扩大次词的功能是其对词体改革的主要方向，将传统表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统表现爱情之词括格为表现性情之词，使词像诗一样可以表现作者性情和抱负。

1、 婉约词 《水龙吟》 《江城子》《蝶恋花》

2、 豪放词

1) 抒发个人的豪情壮志

2) 哲理意蕴

a人生短暂《西江月 世事一场大梦》

b名利浮空《行香子》

3) 表达一种乐观超然的态度 《定风波》

4) 描写大量的关河山驿

进一步漳县自然的壮美，往往在自然景物中抒发对历史人物的反思，在雄奇壮阔的美景中融入深沉的历史感。《念奴娇 赤壁怀古》

四、 以诗为词的创作手法

1、 题序内函，内容增加。

2、 用典故

大量用典，用一种替代性浓缩性的叙事方式来表达曲折婉转的情感。

五、 旷达词 《水调歌头》

六、 回文词

第三章北宋中后期词坛

苏门词人群:苏门四学士

大声词人群:周邦彦，曹组，万俟咏

第一节 黄庭坚

风格：善写心中事

《念奴娇》节选

老张平生，江南江北，最爱临风笛，孙郎微笑丛来声喷霜竹。

第二节 晏几道

他写女性不再限于泛化，带有明确的思恋对象。{记得小萍初见，

小莲风韵出瑶池，说与小云多恨也低眉，赚得小鸿眉黛也低颦。}

风格特色：

1、 体现出纯精神性的爱情追求。

2、 将辛酸遭遇打入艳情。

3、 创做如梦如幻的境界。

4、 语淡情深的语言风格。

—善用平淡的语言常见的景物表现不同寻常的深情。

总风格：艳而不俗、浅处揭深，从语言的精度和情感的深度把宋词的小令艺术推到极致。

第三节 贺铸

贺鬼头、贺梅子

英雄豪情与儿女柔情：

英雄豪情《六州歌头》

儿女柔情《鹧鸪天》（重过阊门万事非）

《青玉案》（凌波不过横塘路）

第四节 秦观

与黄庭坚并称

(一) 伤心人的伤心词

《踏莎行》（雾失楼台）

(二) 情韵兼胜

——北宋最能体现词本色的当行词手

从内容上，情感真挚；从艺术上，语言优雅，意境深婉；从造词炼字和音乐合拍，音律谐美，符合词体的本色和士大夫的审美趣味。

(三) 采小令以入慢词

善以画入词与王维相似

(四) 将身世之感打入艳情

(五) 气度谦若，但和婉纯正，自成一家，体现出婉约词的特征。

第4章 南渡前后的词风

前期；吟风弄月

后期：民族屈辱山河的破碎和民众的苦难

特征：加强了词的时代感和现实感

第一节 李清照

“易安体“

词风：前——清丽明快

后——凄楚愁苦

1、前期《点绛唇》（蹴罢秋千）

2、中期：a婚恋——表达两地苦涩、幽怨，往往是别愁+思愁《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）

b爱国情思—《渔家傲》浪漫主义名篇

3、后期《声声慢》：感情历程的真实写照，也是时代苦难的象征

《武陵春》（风住尘香花已尽）

创作理论和艺术风格

1、“别是一家“

“别“ 词是与诗不同的一种的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，它要做到协律可歌，否则词不过就是参差不齐的诗而已，失掉了词自身文体特色，只有保持这种特有的本体特征，词才不会被诗代替，才能最终确立其独特的文学地位。

2、艺术风格

1善于选取日常生活中的起居环境、行为细节来展现自我内心世界。

2、a 无论口语、书面语，一经提炼，别开生面，风韵天然。

b 善于用平常简练的生活化语言，表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。

3、艺术境界淡雅清疏，不用华丽的色彩、馥艳的词藻去装饰，用白描手法创作出水墨画般清新秀逸的意境。

在词史地位：

以女性身份真挚大胆的表现对爱情的追求、丰富生动的书写了自我内心世界，比男子作闺音更贴切，改变男子一统文坛的局面，在文学史有崇高地位。

第五章 辛弃疾

新派词人成就：

1内容与社会现实、词人命运和人格紧密相连

2不仅以诗为词还吸收散文手法以文为词，词的语言在保持自身音乐界最感的前提下，大量吸收诗文的语汇，空前词体，增强词的艺术表现力

3最大限度发挥其表现功能，不仅可以抒情言志，同时还能议论说理。

第一节 辛弃疾

一、 个人经历

1、 英雄才情与归正人的苦闷。

2、 刚拙自信和三仕三已。

3、 书写人生行藏的创作主张。

4、 雄豪壮大的审知理想。

A、 情怀雄豪激烈，意象雄奇飞动，境界雄伟壮阔，语言雄健刚劲。

B、 词境开拓

a) 英雄形象的自我展示

b) 苦闷忧患之情《水龙吟》

c) 一生行藏入笑林的自传性风格

d) 乡村风景人物剪影 《清平乐》《西江月》。

二、 艺术成就

1、 意象的转换：大量出现刀、剑、、弓、铁马、冰河、战旗构成词史罕见的军事景观，其雄豪壮阔的审美境界，使代表女性的柔婉之美，最终让位于男性的力度美和崇高

美。

2、 以文为词及用经用典。

3、 语言风格兼收并蓄：刚柔相济使词达到无意不可入无语不可用，既符合词的规范，又极尽自由的境界。

4、 风格亦庄亦谐。

善用谐谑宣泄对人生的苦闷，在幽默中表达严肃的主题和深刻的思想内蕴。

第二节 陆游

辛弃疾与陆游间有一个新派词人先驱：张孝祥

1、 激情和豪气《秋波媚》

2、 壮志未酬《诉衷情》（当年万里觅封侯）

3、 愁情苦怨《钗头凤》

第三节 姜夔

一、 耿介清高的江湖雅士

二、 恋情的雅化和语言的钢化

对传统婉约词艺术进行改造，建立了新的审美规范，过滤掉浮艳的艳情细节，只表现别后苦恋，用独特的冷色调处理炽热的恋情形成一种高雅的情趣和超脱的意味。

三、 空灵蕴藉、寄托遥深的咏物词

在咏物中寄托着某种含蓄的情感，含义深广，给人留下极大的想象空间

四、 幽冷悲凉的意境

意象：冷香、冷月、冷云、暗雨、暗柳

五、 连觉思维的艺术手法

利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现出某种特定的心理感受

宋代诗文

第一章 宋初文学

第一节 王禹偁

1、 文学观“ 关心国家命运和百姓疾苦”

2、 作品 《唐河店妪传》

第二节 宋初三体

一、 白体（香山派）

人物代表：李昉、徐铉

特征：效仿白居易，内容写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。

弊端：贫乏空洞

二、 晚唐体：内容写清净的山林景色和淡泊的隐逸生活。

人物代表：九僧、魏野、林逋

模仿唐代贾岛、姚合的一批诗人。

三、 西昆体

内容：1、怀古咏史

2、咏物

3、流连光景

在艺丄诗法李商隐，对仗工整，用字华美呈现出典丽的特征。

第二章 欧阳修的诗新

第一节 欧阳修在散文方面的理论

一、 理论：

提出：是针对五代文风和宋初西昆体和太学体的不健康的文风所提出的一系列革新主张。

太学体：认为西昆体“缀风月弄花草，淫巧侈丽”，他们唱“学海波中老农，圣人门前大虫”

的艰险古梁的诗风。

古文：三文与骈文相对立，是早期一种古朴、简单的文学提体式。

1、儒家之道与现实生活是密切相关的，因此文章的内容是重视它的社会的功用性。

2、文道并重，同时认为文章辞彩也很重要。

二、特征

内容充实、形式多样、无论议论还是抒情都有为而坐、有感而发

1、 合。

将古文的实际功用性与艺术价值有机融合，将散文议论、抒情、叙事高度融

2、 对散文文体发展作出了重大贡献，将文体和赋体结合形成了赋。

3、 语言呈现简洁流畅、平易自然的风格。

第二节 诗歌

特色：1、重视生活内容

2、散文化和议论性的成分添加在诗歌中。

第三章 苏轼

第一节 古文理论

1、 文章的艺术具有的价值，注重文学自身的美学价值，作文应求物之妙，能够表现事物特征的神妙之处。

2、 文道并重，主张文章应像客观事物一样，纹理自然。

3、 提倡艺术风格的多样化和生动性。行文雄豪语言平易自然。

4、 形式活泼议论生动，以艺术感染力来加强逻辑说服力。

5、 将议论叙事抒情融合。

6、 词赋和四六骈散结合，情景兼备。

第二节 诗歌

1、 对社会的批判和人生的思考

对社会的批判《荔枝叹》

对人生的思考《吴中田赋叹》

能够在平常的生活内容和自然景物中蕴含深刻的人生道理。

2、乐观旷达的精神

3、艺术技巧的娴熟

能够描人状物得心应手，纵意自如，往往言约义丰，叙述得生动传情。

4、 刚柔相济的艺术风格

5、 整体评价：是宋诗的最高成就，其较强的艺术兼容性形成了多元化的审美趣味和风格，避免了宋诗枯燥乏味的缺点，对宋诗的新生面貌作出了重大贡献。

第四章 江西诗派

第一节黄庭坚诗论

（1045-1105）字鲁直、号山谷老人，洪州分宁人，是苏门四学士之首，以诗歌负盛名，为江西派宗师。他作诗取法杜甫，有《山谷集》传世，他继承了儒家温柔敦厚的诗教，主张“不俗”，积极创新，化腐朽为传奇，主张的“点铁成金”成为江西诗派的主要创作纲

领。

一．诗歌具有丰富的人文意象

题材：书、纸、墨、砚、笔

二．艺术生新廉悍（风格）

1，章法决不平铺直叙

“舞阳去叶才百里，贱马孚公俱少年”

2，修辞手段善用奇句或常用见字词组成新奇的意象。

“煎成车声绕羊肠”

3，声律奇峭

三．理论

1“宗杜”：主张诗歌要有所寄托，批判现实，强调诗歌应书写性情，以道德修养为个根本，艺术上力求掌握练字造句谋篇等技巧，打破陈规，自成一家，内容上以杜甫为典范，重视诗歌的现实性。

2．“点铁成金说”：在借鉴别人的基础上对前代诗歌语言艺术作积极的鉴赏，并在借鉴前人基础上推陈出新。

四．江西诗派

产生于宗徽宗初年，诗人吕本中作《江西诗社宗派图》（把活动于江西一带的诗人集为集子），称之为江西诗派。“一祖三宗”，将杜甫视作诗派之首，将黄庭坚、陈师道、陈与义视为诗派之宗

贡献作用。

1.这一诗派诗歌成就体现出宋代的是诗学风范

2.做诗讲究自斟自酌

3.方法上要循序渐进

第五章 陆游等中兴四大诗人

陆游、范成大、杨万里、尤袤

第一节 陆游

忧国情怀源于屈原、杜甫

飘逸奔放-李白

边塞军旅-岑参

清静闲事-陶渊明

一．抢救复国《书愤》《示儿》

二．隐逸情趣（晚年）

《游山西村》《临安春雨初霁》

三．爱情诗

《沈园》其一、其二

四．风格；恢弘雄放

陆游在风格上追求雄浑豪健、笔气纤小细弱，这种风格与其建立奇功的宏伟抱负、爱国忧民的炽烈情感及不拘小节的狂放性格相一致。形成会势奔放，境界壮阔的诗风。情感接近于杜甫的沉郁悲凉，艺术借鉴李白的飘逸奔放，用纪梦诗来表达现实无法实现的雄心壮志是陆游风格的一大特色。

第六章 南宋后期和辽金诗歌

㈠、 永嘉四灵元代文学：徐熙、许砚、赵师秀、翁卷

内容，吟诵景物，以贾岛姚合为宗，多写幽静景色和枯寂的隐逸生活，艺术上注重练字酌句，意境不够完整。

㈡、 江湖诗派：低级武官

南宋后期，书商陈启将文人墨客、低级武官隐逸人士的诗作为集，江湖诗派就此得名，这一流派的人并不坚持清贫寒式的操守，内容为、、艺术粗糙。

㈢、 辽代诗歌

上层贵族：耶律倍、萧观音、萧瑟瑟

㈣、 金代诗歌——元好问

诗歌表现了金元易代的历史画卷，艺术上继承了中国古典诗歌的优秀传统，用纪乱诗将国家的灭亡和人民的遭难及个人悲壮慷慨的情感相结合，同时把对现实而悲怆和历史的批判意识融合在一起，增强了诗的思想深度。

第六编 元代文学

第一章 话本小说与说唱文学

第二章 关汉卿

第一节、 《单刀会》《西蜀梦》

一、 《单刀会》关羽，不光是个勇武过人的将士，而且有善变的才能和卓越的政治远见，突破历史情境的制约，用艺术的虚构把关羽塑造成一个孤胆英雄，用自己的神威和智慧捍卫了汉家基业。

用意：表达人民对汉民族统治王朝的向往和对现任王朝的不满。

二、 《西蜀梦》

主旨：连英雄豪杰都轻易死于小人之手的时代，谁又来拯救天下苍生。

第二节、 女性剧《救风尘》《望江亭》

思考平民百姓如何掌握自己的命运，鼓励人不要低估个人力量，只要敢于斗争擅于应变，就能掌握自己的命运。

第三节、 公案剧及其悲剧创作

《窦娥冤》对黑暗现实的揭露和批判A元代社会的高利贷剥削，B官吏的贪赃枉法和地痞流氓的横行无忌，C社会道德素质低下，第一层次，窦娥指天骂地的表达对天气鬼神的怒愤，第二层次 与婆婆诀别，第三层次，发下三桩愿望a血溅白练（因怨而恨）b六月飞雪（因冤而悲）c大旱三年（因冤而誓）三桩誓愿表达娥对自己冤屈的强烈不满窦娥的形象及其意义：窦娥的性格主导方面是刚强和善良，窦娥的冤狱是中国封建社会中千万个冤狱的一个缩影，窦娥的悲剧是时代的悲剧。

窦娥的形象体现了中国劳动妇女的传统美德，歌颂了人民的反抗精神。

悲剧性：正式窦娥人性中善良的一面使她成为那个黑暗颠倒的时代的牺牲品，的人正是利用她人性中最善最美的部分，去达到他肮脏龌龊的目的，使她屈打成招。

虚构价值：通过艺术的虚构寄托人们对光明正义的期待，对法政民安的社会环境的向

往，从精神上鼓励人们对正义的坚持和对的抵抗，在面对污浊的生活空间时，能燃起生活的勇气和信念。

第四节、 戏剧艺术成就

一、 尽快入戏

二、 注意处理戏剧冲突的节奏，注意场面的冷热调剂。

三、 设置悬念，使剧情出人意料又在情理之中。

四、 本色单行的戏剧语言

1、 抒情中含有鲜明的动作性。《救风尘》

2、 不同的环境中人物与其措辞有所变化

3、 不同的人物根据其身份、地位、教养来设置语言的俗雅，既立足于戏剧语言

的性格化，又融合口语、俚语，形成自然真切的语言风格。

第三章 王实甫

第一节 《西厢记》的创新

一、 ：由五本二十折构成，并有一个楔子，每本都有题目、正名。

丰富了艺术表现力，为更细腻的塑造人物，更完美的安排戏剧冲突提供了有利条件。

二、 题旨：从根本上突破到的说教意味，让人的情感最大限度的展示，他强调“情“是青年人结合的基础，人性要随着情欲的本能尽可能自由的发挥，不必图上合法报恩等封建色彩。

第二节 《西厢记》的主要内容

1. 两组冲突：a、老夫人与三个年轻人（封建的卫道者与叛逆者）

b、三个年轻人内部性格冲突

2. 三个高潮：⑴老夫人《赖婚》

⑵责张生，《赖简》

⑶《拷红》

3. 四个悬念：孙飞虎事件

责红娘，《闹简》

责张生，《赖简》《酬简》

上京赶考

第三节 艺术成就

一、 通过人物性格展开错综复杂的戏剧冲突

二、 语言艺术

1. 语言符合戏剧特点和表演相结合，具有丰富的动作性。

莺莺——既热情又冷静既主动又矜持。造成这种矛盾的原因是封建礼教的压抑和人性情欲自觉间的冲突。除去这些莹莹是一个对爱情真挚热烈敢于追求的女性，她所希望的只不过是一个能够以真情回报的有情人。

张生——痴情的炽情种

红娘——不仅是一个见义勇为的热心女子，更多的是缘情反礼。

2. 鲜明的个性化特点，根据人物身份地位性格不同，展示不同的语言风格。

3. 善于描摹景物，营造气氛，衬托人物内心活动。

第四章 白朴和马致远

第一节 白朴《梧桐雨》

一、 《梧桐雨》

取自白居易“秋雨梧桐叶落时”

——是一部表现李杨爱情的历史剧。

第一折 李杨二人朝歌暮酒耽于享乐

第二折 李杨二人海誓山盟浓情蜜意。

第三折 安禄山叛变，杨贵妃缢死马嵬坡。

第四折 夜雨梧桐

梧桐——生前见证二人的爱情，死后约会的地点。

总体体现一种满眼江山，人事已非的创痛。

二、 《墙头马上》

题旨：歌颂女性在情感方面主动追求及在人格尊严方面义正言辞的捍卫。

李千金：大胆走出封建礼教对女性的束缚，心灵的禁锢。

她是一个为了追求理想爱情，大胆热烈的女子，同时更是一个维护女性尊严的不屈者，她已不再是中规中矩的闺门小姐，作者把更多市井女子的泼辣勇敢、有胆有识融入到形象中。

第二节 马致远《汉宫秋》

㈠ 《汉宫秋》元人杂剧的精品。是在《汉书·匈奴传》、《汉书·南匈奴

传》以及《西京杂记》等基础上的创作。

她与传统体裁有四点不同：一是变汉强番弱为汉弱番强，二是把毛廷寿由一个普通画师塑造成一个佞臣奸相形象，三是变昭君为元帝的宠妃，和番的原因也成了因匈奴以武力强索，朝中文武御侮，元帝迫于无奈。四是把昭君嫁给单于生子，改为行至边界投水自杀。

主题：1、突出君王的不自由。

2、突出了乱臣贼子横行天下的现状。

主题思想：通过汉元帝与王昭君的爱情悲剧，在一定程度上反映了民族意识和爱国主义的精神，揭露和抨击了封建统治者的丑恶和汉元帝政权的腐朽。

艺术特色：诗情画意的意境，典雅清丽的语言，唱词具有优美的音乐感。

㈡《黄粱梦》

梦：1、宦海沉浮

2、 喝酒吐血

3、 妻子变心

4、 相互争杀

主旨：酒色财气这四端会给人带来无端苦恼，劝解那些在欲望和功利面前迷失本性的知识分子能回归正道，具有发人深省的作用。、

㈢《陈摶高卧》

入仕与出仕：既既有用仕之意，又有避祸之心，是对封建知识分子在利弊得失问题上所产生的矛盾心里的一种反映。