现代造园的特征

临近19世纪末，由于社会经济的各种原因，庭园面积越来越小，且越来越不容许人们从比例、平衡等美学的要求上来设计和建造庭园。设计庭园首先要实用，要像建筑物一样，作为人们生活的场所。户外室的设想就属于这一类型，这在19世纪就已出现先兆，后来便逐渐普及了。这新的造园构思，在日本从大正末年到昭和初年，也已作为“实用主义庭园”而被积极地推广。新庭园的宗旨，是不单纯地追求外观美，而必须顾及其他目的，这一点就成为造园时规划土地利用的基础。自文艺复兴直到18世纪，作为庭园的局部而被轻视的果园和菜园，重新又得到重视。特别在爱好野外生活的英国，草坪被作为户外地毯而大受欢迎。曾经作为庭园一部分的台地，则被作为连接住屋的中间建筑，已不再讲究其外观。在新的庭园中，如何使每个局部都有明确的目的，又如何将这些局部汇集成一个统一的庭园，就成为技术上的根本问题。为了既要像住宅的房间那样进行土地分配，文必须从外观上求得统一，所以对于庭园的各个部分，是用围上矮绿篱来加以区划的。同时为了使各个部分互相联系，又利用了穿透各个部分的透景线，这实际是渗透性的虚障，似隔而非隔，在阻隔中又透出某种诱人的引导信息，同时能增加园景层次，创造“小中见大”的园林空间效果。在地面有高低处，则设置台地，以便于了望。为了使家屋与庭园联系起来，也为了便于从住处到庭园里去，必须使二者的高度相一致。如果庭园地面平坦，则在设置沉床，在沉床的两端设置台地，并在其斜面上覆盖结缕草，这便造成了所谓的“沉床园”。在英国庭园中，最受重视的是花园，花园中特别爱种蔷薇，有的甚至全园都用蔷薇来布置。这种花园并不像法国的毛毯花坛那样地炫耀图案样式，而仅是单纯的花圃。它不是着重表现样式美，而有其各自不同的目的。有的是为观赏花卉本身的美；有的则是为满足种花的兴趣；有的则用作切花。即使主要是作为装饰时，常见的也只是一块彩色地。这与其说是花园，倒不如说是像草坪那样作为衬托的，每个区域种植一种植物。对花园的构思是单纯的，或成圆形，或成直线。草坪有时作为花园的衬托，有时作为承载喷泉、雕塑、日晷、庭园建筑等的铺地，或作为进行室外活动的场所。在树木种植方面多少有些变化，多数是用作掩蔽、防风或绿荫的，大多作群体种植，其树种并不多。在历来的庭园样式中，水都扮演着重要角色，而在新的庭园中，它同样也是重点，这在经常有记载称之为“水花园”的以水为主题的庭园，就可以得到证明。不过在英国，只是不像在意大利那样大规模地加以采用，仅积水成池，或成狭长的河渠，或在水盘上种植睡莲，或设置壁泉，设法以小水量取得大效果。水更有其实用的目的，即用于灌溉果园、菜园以及供游泳等。新的庭园在作为“户外室”的地方，注重设置桌凳等庭园家具，以及绿廊和凉亭等庭园建筑，其大小根据需要而定，外观朴素。雕塑很少，构思简单。园路多成狭的直道。因英国多雨，故在道路、广场及台地上都铺上水成岩的石板，石板接缝处，植以草花。石板的铺法颇具特色，常被各国模仿。 所谓特殊庭园中的“屏障园”，并不用灰浆筑墙，而是将砖和石堆积成墙形。在这种虚堆墙的砖、石之间植以花卉，这称“无泥作屏障园”。英国还有一种独特的岩生植物园，它不像“屏障园”具有规则化的构造，而是采用自然结构的庭园。它以天然石块堆成假山，在假山上种植高山植物和能在岩石上生长的植物。派克斯顿说，英国是在16世纪以后栽培高山植物的，最初栽植于花盆或花坛中。庭园内以岩石造假山，则始于17世纪末，是从中国及日本传入的。但传入西欧的假山，并未得中国、日本假山的精髓，所以在西欧的庭园中，多数仅是一些用土和石混合而成的洞窟、瀑布和假山。至于将高山植物与假山结合在一起，那是19世纪中叶以后的事。如何使二者配合得理想，更是要经过较长时间的探索的。例如建于1910年的“丘园”，其中有名的岩生植物园，初建时也并非用岩石建造，而是用碎石工艺和一部分砖墙建成的。其后30年，岩生植物园的结构技术得到改进，直至能栽种美丽的高山植物及生长在岩石地上的植物，从而巧妙地建成了较理想的岩生植物园。活跃在英国的造园家，除前面提到的罗宾逊（William Rob inson）、吉基尔（Gortrude Jekyll）、法勒（Regirald Farrer) 3人外，还有摩逊（Thomas H . Mawson 1861-1933）、安温（Sir Raymond Unwin）、卢

廷斯( Sir Raymondl Lutyens）、亚当斯（Thomas Adams）和罗杰斯(W.S.Rogers）等人。其代表作，有摩逊的“维齐克罗斯（Wych Cross)”(1904年），卢廷斯的“玛休科特（Marshcourt)”( 1901年）、“赫斯达科姆（Hestercombe)”，安温的“哈恩布斯狄特园( Hampstead Garden)”(1907年）。

英国的新庭园思想，在德意志很快引起共鸣。由于英国有吉基尔、罗宾逊那样的园艺家的指导，英国人民又普遍喜爱园艺，故在庭园的细部都可见到其特色。而在德国，由于没有像英国那样的传统势力，更能不受束缚地用合理的方法来实现新庭园思想。当然，开始时德国还是学习了英国的新庭园的，将花园、运动场、菜园和果园设在重要位置上，使居室的地板与台地处于同一高度，以便出入于庭院。但后来德国的新庭园，又有了自己的特征： 一、其区域的划定，完全按照土地的轮廓和地形，大多采用非常自由的形状，不采用几何图形。

二、土地的划分，主要以直线形和圆形为主。

三、由于受当时德国工艺美术的影响，采用了富于近代趣味的大型曲线。

四、为了节约用地，将园亭和绿廊等庭园建筑都紧贴围墙，并充分利用壁泉和围着树干安装的坐凳。

五、花园、菜园、果园等，位于庭园的中心，成为庭园的重要部分。 六、在庭园中，还根据需要配置庭园家具，以享受户外生活。 七、从保健上着眼，配置了儿童乐园、网球场和浴池等。

根据以上的庭园特征而写的造园书，在第二次世界大战前已出版了不少，其中有在美国耶鲁大学讲授都市计划的英国的唐纳德（Christophen Tunnard）所著的《现代风景园（Gardens in the modern landscape)》，便是当时的代表。唐纳德在书中写道：“如果现代的造园家在设计时，心中浮现的构思有3个根据的话，那么第一是功能主义；第二是日本庭园；第三是现代美术（指抽象主义、超现实主义的作品）。”

关于作为第一个构思根据的功能主义，唐纳德说：“新的现代住宅，要求有新的环境，但以前的现代庭园没有能满足这个要求。”他在1937年巴黎召开的第一次国际造园会议上，对瑞典造园家协会提出的关于造园的功能理论，有很大的共鸣。他把瑞典造园家看作是开拓者，称赞他们根据自己的主张，去除了样式、轴线、对称的构思和外观美的装饰等等。但又认为他们没有完全抛弃自然的浪漫色彩，在创造新的技术时，受田园美的影响还非常强烈。他的功能性庭园，则避免走两个极端，一个是自然庭园多愁善感的表现；另一个是规则化庭园的理智的凝固主义。他的庭园要求设计合理，符合美学的原则，建造适合休养的环境。

关于作为第二个构思根据的日本庭园，他感到为了使现代庭园与广泛地包含非对称性平衡原理的现代建筑的步调一致，必须巧妙地运用符合平衡原理的日本庭园。不久以前，欧美人从日本庭园吸取的，是石灯笼、牌坊和园亭等等的外表装饰，而不是其精神。虽然他一次也没有见过日本庭园，但他认为应从以下几个方面去考察日本庭园，才能很好地掌握其本质： 一、其界墙是完成设计思想的重要部分。 二、对景物应体会其精神实质。

三、应使住处与环境相协调，控制色彩，有效地利用背景。 四、植物的配置应比花色更受到重视。 五、在置石方面，应凝集高超的技艺。

由于他对日本庭园的深人了解，因而在发展现代造园技术以及融合艺术与生活等方面，从日本的庭园中是得益非浅的。关于作为第3个构思根据的现代美术。他说：“比起18世纪的造园家向意大利画家学习，19世纪末庭园色彩的设计家向印象派学习的时代来，现代的画家更能在形态、平面和色彩的相互关系上，拓宽造园家的眼界。另外，雕塑家能够向造园家传授对纹理和整体的新的感受。正像雕刻家能从素材的形态和质量上引起构思一样，造园

家作为设计者，也应考虑庭园的位置和形态。”

他按照这3个构思的根据，说明了造园家在进行庭园设计时，应使庭园和风景适应现代的要求；应该大众化，既适合观赏，也适合居住；二者应很好地统一起来。他希望庭园景物应丰富多彩地表现现代的思想。他认为对于新建筑的动向、田园计划和地方计划，都应密切地加以注意。他希望使庭园设计的经验扩大到都市计划和地方计划等更广泛的领域中去。 以上是唐纳德的造园概要，最近欧洲的造园正在实现其主张。第二次世界大战后，个人庭园正急剧地向公共造园的公园绿地转化。这具体地表现在英国新都市的建设，在有6-7 万人口的小城镇上，空地都铺设成绿地。在西德、瑞士和瑞典等国的新城镇，其郊外住宅周围的绿地，也属于这种倾向。这一倾向如同19世纪由于人民公园运动及休假的要求，而出现的运动公园时代，以及第一次世纪大战后发生的小菜园（Kleingarten）时代一样，成为都市规划的又一个时代。