曼生十八式

紫砂的许多创作都是有着一定依据的。每一个壶都是紫砂艺人的心血结晶.每一个壶背后都有着一段悲欢、辛酸.或者深藏着的动人故事。紫砂大师顾景舟晚婚，与妻子琴瑟和鸣二十载，妻子又因患鼻咽癌，病情无望之下，顾老预感妻子病情凶险，仿佛听到了鹧鸪“行不得也，哥哥”的凄惶叫声。从而作了一把鹧鸪提梁壶。在这只外型仿鹧鸪鸟的壶身上寄托自己凄血哀号。其背后隐藏了辛酸也是紫砂艺人情感寄托的一种方式。

清乾隆至嘉庆年间宜兴紫砂名艺人、文人、西泠家之一的陈曼生设计并与当时的紫砂名艺人杨鹏年合作制成的《合欢》壶，合欢壶，上下两半对接而成，“合欢”之名涵义甚广。陈曼生用两片合在一起的镲制成合欢器型.一把合欢留住了当时当日的欢乐场景与热烈的豪情。在传统文化中，合欢寓意吉缘和合，融乐欢喜。喜欢吉祥喜庆的古人自然对这些主题喜爱有加。该壶以文人的审美为标准，把书法的飘洒、金石的质朴，有机地融人了紫砂壶艺中，造型简洁，古朴风雅，力扫繁琐和落俗，使紫砂艺术柳暗花明，出现了历史上的又一昌盛期。

合欢壶也是曼生之所爱，壶铭日：“试阳羡茶、煮合江水，坡仙之徒、皆大欢喜”。阐释了“合欢”之义，若是东坡的门徒，三五知己，无酒有茶，品茗谈天，足矣。 曼生在溧阳为官，上任伊始，便遇到运送“白芽”贡茶上京之重任。曼生召集故友亲朋，全力以赴，

因白芽乃是每年皇家钦点的名贵贡茶，须在清明之前作为十纲贡品茶中第一纲运至京城。曼生不敢怠慢，征集、挑选、包装，命人昼夜兼程，送往京城。终如期而至，龙颜大悦。消息传来，曼生及其幕客好友皆欣喜。曼生设宴以贺。席间，曼生一时兴起，挥毫泼墨，写下“八饼头纲，为鸾为凤，得雌者昌”之墨宝。好友郭通提议，何不造壶以载此喜，曼生喜不自禁。席间鼓乐欢天，乐手执大镲卖力敲击，声音洪亮悦耳，曼生乃性情中人，下席亲自手持大镲用力合敲，欢喜之情溢于言表。大镲凹凸有致，合则响，合而美。曼生有感于大镲分分合合，奏响人间欢乐，遂以合镲为样，合欢为名，设计出合欢壶，以朱泥造之，通体大红，富含吉祥与幸福之意。此壶极富天趣，取皆大欢喜之意，适用于节庆、祝福聚会之场合以添乐趣。 合欢因此成为紫壶中的经典作品得以传承。

紫砂壶收藏投资：曼生十八式之子冶石瓢壶

壶身：一面刻竹一枝，刀法有力。

铭文：画竹多而作书少，人道余书无竹好。偶然作此当竹看，又道竹不如老。子冶自记。

子冶石瓢的造型特点:

一、重心与稳定性

紫砂壶的造型基本上要符合稳的要求，稳除了指使用时的稳定外，也要求视觉上有安定

感。子冶石瓢以形体的中心线为轴，造型的重心落在中轴上，从造型重心下垂的中轴线落在壶底的中心点。石瓢壶的侧立面近于正立的等腰三角形，重心全靠在壶体底部，但壶底以三乳钉状支脚架空，使得造型稳而不重。

二、流和把在壶体上的均衡

紫砂壶的流和把对主体的结构均衡有着很大的影响。如壶体上的流或把任何一方过重，或是壶把向外回转得过大，都会使得造型重心偏离中轴线。若流和把在壶体两侧的位置和空间安排不当时，也会影响造型的平衡。

子冶石瓢其装配的形式是：壶体两侧的流和把都各朝一方倾斜，壶把的曲度与壶嘴的延伸延伸方向相同。以中轴线为基准在两侧形成两个虚拟对称的三角形，并与壶口同高；以达到视觉虚拟空间上的平衡。

三、整体与局部

子冶石瓢壶身为等腰三角形，在盖子壶钮部分上，壶钮的造型为求取得与主体的协调，设计者往往将其外形做成主体正立形的缩小，是主体外轮廓的延伸。钮部与盖面的衔接内曲线为椭圆形，使得造型上有动感而不僵化。壶钮外形的切线同样为一个三角形，位于壶身主体三角形内上部，并且在造型上内外两个三角形的三边都要平行，以达到视觉上的平衡和稳定。

流与把向内的延伸虚拟曲线，同样也形成一个三角形，且顶点都落在中轴线上，与壶体的正三角形刚好倒立相互叠加，使得整体上感觉和谐与灵动。

总之，一个视觉效果让人感觉舒服和谐的石瓢壶，是通过周视虚拟空间与壶身配合来表现其整体统一感的。在设计上把造型最富变化的线，面，体表现在壶体的主观面，通过视觉的流动，使各个部位在连续转折变化中取得有机融合。 曼生第三式--曼生乳鼎

7月发售的乳鼎，是预定最火爆的一款。由于管理上的不完善，一度导致预定情况出现了混乱的局面。

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曼生第一式--曼生合欢

2005年4月20日，当第一款曼生壶发放的时候，受到了众多壶友的追捧。当然这也跟作品本身的认真态度是分不开的。合欢壶作为曼生系列的开始，确实带来了欢乐。试阳羡茶，煮合江水，坡仙之徒，皆大欢喜„„

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曼生第二式--子冶石瓢

紧接着五月一号的子冶，可以说是二连发，这种按照原款横刻的子冶在当时并不多见，甚至连子冶本身也不像现在普及率那么高。

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曼生第四式--曼生井栏

9月推出的井栏，管理上的完善终于没出什么差错。现在依然是流行款式，也是当时推出的几款中容量最大的。

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曼生第五式--曼生扁壶

临近十一月发售的扁石和乳鼎有异曲同工的感觉，相较结构简练，线条相对柔和。

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曼生第六式--曼生葫芦

颇有人气的一款，造型里加入了灵动的要素，但不张扬，一点程度上也反应了制壶者朴实的心态。

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曼生第七式--曼生提梁石瓢

曼生首款提梁壶，石瓢原型改制，铭文闲适，有置身事外的空灵之意，兼具较高的实用性。

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曼生第八式--曼生匏瓜

匏瓜壶与曼生葫芦壶有异曲同工之妙，设计之新不可多得，成壶本意乃缓解思念之苦，壶身铭文却是以瓠壶饮茶最适合，寓吉祥美满之意。

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曼生第九式--曼生半瓜

取自半瓜造型，造型跨度大秀丽

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曼生第十式--曼生乳丁

曼生受陆羽《茶经》：「其水用山水上，江水中，井水下。其山水捡乳泉石池漫流者上」启发，创作此壶，壶型端庄典雅，意味深长！

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曼生第十一式--曼生箬笠

07年5月发售的此款，形若箬笠，造型简朴端庄。以情造型，浑然交融，故精神倍显，正是精含于内，神见于外。告诫世人珍惜眼前之人之物，失之不再，重在惜福。

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曼生第十二式--曼生石瓢

在子冶石瓢大行其道的今天，这款作品的发售让人有些眼前一亮的感觉。

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曼生瓢提

挑战难度的一款，制作18把，破损率达到13把的惊人数字，凭着执着完成所制的定制活动。

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曼生弧菱

经典曼生款方器壶，形作都很到位，直到今天依然是畅销款式，反响好评都很高。

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曼生柱础

取柱础之坚硬，非常刚性的作品，作品张扬大气，富有顽强的生命力！

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曼生石铫提梁

又是一个非常成功的款式，受到很多老壶友的一致肯定，此壶取清新质朴的气息，是最简练的提梁，也是非常经典的一款曼生壶作品。

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曼生合盘

曼生壶中唯一一款降坡泥的作品

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平盖莲子

曼生壶完结款,铭文\"中空空而难测 腹恢恢其有余\壶型端庄造型饱满，在传统壶型中属流行款式，当今很多紫砂艺人喜爱制作此款！

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