我国漆工艺从传统到现代的嬗变

我国漆工艺从传统到现代的嬗变

作者：赵婉

来源：《美与时代· 美术学刊》2014年第07期

摘要：漆画虽然异于其他画种，但又有着同样通体表现意境和思想感受的神圣使命。传统漆艺技法被漆艺家传承的同时，也在不断地推陈出新，不同民族间文化的相互交融，使得漆艺朝着大画种的空间发展。传统漆工艺的精湛让世人赞叹，漆艺家在传统的基础上将漆语言发展得更加丰富。无论是它的材料、表现力，还是题材，都使人耳目一新，呈现特立独行的品质。漆工艺不断演变，形成了这种当下审美思潮，使得漆画材料、工具、创作理念得到开拓。近年来涌现了一批优秀的漆画作品，有些将其他艺术形式的表现技法移植借鉴，它们在与传统的漆画技法相融合后，收到了亮眼的别具一格的艺术视觉效果，让人内心为之一振，画境与材料的相得益彰，也突出了它的价值。

关键词：漆艺 传统 现代 技法 推陈出新 一、传统漆艺

在夏、商、周奴隶社会，漆器镶嵌工艺已成为奴隶主奢侈的装饰品。商代的漆器制作开始讲究，器物胎骨大多用厚木胎，除了用髹涂颜色外，还镶嵌蚌壳、玉石、骨石等材料。在商朝时期出现了金薄片镶嵌，这也是我国漆艺史上金银镶嵌工艺的开端。到西周时，把彩绘和镶嵌结成了比较常用的装饰技法。1934 年在安阳殷墟商代墓葬中发掘了一件雕花漆木器皿，器皿表面以蚌壳镶嵌为主，中间镶嵌有玉石、绿松石、野猪牙等材料。它的工艺精湛，各种镶嵌材料的点缀让漆器更加光彩耀人。周代，漆工艺的应用范围更加广泛，这一时期的镶嵌也到达了一定的水平。

春秋战国时期，漆工艺的技术越来越高。战国是我国漆工艺史上的第一次繁荣时期，这次繁荣一直延续到西汉，这一时期的漆器在原有的漆器品种上又有了很多创新。秦朝本身就是一个存在比较短暂的王朝，他的漆文化继承了战国遗风。在湖北云梦出土一件漆卮，卮上的图案是用银箔刻成后镶嵌在漆卮表面，然后沿着花纹边缘勾线压边。汉代，漆工艺又在历史的潮流中向前迈进了一大步，之前秦代出现的漆卮上的技法在这一时期得到发展，这种用金银片镂刻纹样镶嵌的技法，也就是唐代盛行的金银平脱技法的前身，镶嵌材料在汉代漆器上得到大量应用。河北满城刘胜夫妇墓出土的镶嵌玉璧的漆棺是我国考古的空前发现。北京南郊的大葆台汉墓出土的漆器又把多种珍奇宝石集于一体，已有“百宝嵌”的雏形。在两晋南北朝时期，金银镶嵌和斑漆的装饰手法有进一步的发展，对隋唐时期金银器的风格也有较强的影响。

唐代螺钿镶嵌非常发达，河南三门峡出土的螺钿云龙镜的表面就是用厚螺钿雕成云龙纹镶嵌在镜背上，手法细腻，雕工精致。螺钿镶嵌在元代时从厚螺钿发展为薄螺钿镶嵌，薄螺钿镶嵌出来的纹样更加精细、栩栩如生。螺钿镶嵌工艺至元代更为精细。明清时期流行一种集螺钿

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

镶嵌和各种宝石镶嵌于一身的漆器，也就是远近闻名的“百宝嵌”。但是在清代中期以后，作为高档消费品的百宝嵌日渐衰退，工艺渐渐失传。 二、现代漆艺

现存我国古代唯一的漆器工艺专著是明代黄成所著的《髹饰录》，经过王世襄的解说为我们提供了丰富的资料。材质之美是漆艺审美的一个不可或缺的部分。漆艺不满足于单纯的大漆之美，于是出现了镶嵌，他们以各自的特点，让漆艺蓬荜生辉。早期，主要镶嵌局限于贝壳、玉石、金银这类贵重材料，近年来，又出现了许多新型材料。比如蛋壳镶嵌，它的低调、朴素、雅致，让本来没有价值的垃圾摇身一变成为漆画中重要的镶嵌元素，它不能与金银宝石估量其价值，却为漆画创作填充了空白，蛋壳镶嵌在漆艺作品上而出现的独特肌理，是不可取代的，所以现代漆画中，蛋壳被广泛运用。杨富明在《都江瑞雪》漆画作品中，根据画面的构图和需要，将蛋壳大大小小，形状不一地镶嵌在漆画中，飘雪、屋顶，白而不同，漆趣横生的雪景，在蛋壳作为背景的承托下，将自然的美搬到了漆画上来，让人赞叹不已。仅仅用了大漆与蛋壳就把画面表现得淋漓尽致、画意十足。这不仅是作者本身才华横溢，也是漆与材质融合的绝妙之处。当代大多数从艺者都特别注重从其他的画种或者艺术形式中借鉴相应的技法和艺术表现手法来丰富充实自身的艺术创作。漆画技法得到了丰富和发展，不再局限于传统的髹漆技艺。我们不难发现漆画技法与其他艺术表现手法有着千丝万缕的联系，由此可见，漆画技法在学习和借鉴其他艺术表现手法的同时，自身也得到了拓展，极大地丰富和提升了漆画作品的艺术效果和表现力。漆画有着自身的局限性，随着社会的变革和审美需求的变化，对现代漆画提出了新的要求。中国的漆画事业在以乔十光先生为代表的艺术家们的努力下，队伍日益壮大，水平不断提高，使中国漆画走向国际，漆艺术得到更好的发展。

在导师的推荐和帮助下，本人得以有机会去北京跟随乔十光老师学习漆画制作，在此期间，对其艺术创作和风格有了进一步的了解，老师高尚艺术品格和对漆的忠贞值得我们学习。乔十光老师对传统漆文化的尊重、对传统鬃饰技艺的传承和不断拓展，也让人深深感动。他对于大漆的执迷，不仅仅代表了个体，而且是一代漆艺家矢志不渝的精神象征。

乔十光先生在他的作品《仙人球》中，利用蛋壳的镶嵌的花瓣，虽然不能贴切的表现花的色彩变化、明暗关系，但是蛋壳自身所具备的光洁、素雅、润泽的美感足以让仙人球栩栩如生。古代漆器上镶嵌金银，大多以传统的纹样做底，再将金银镶嵌以做装饰。而现代漆画中，很多漆艺家同样用金银镶嵌，加之以新的技法，获得新的肌理效果。将金银镶嵌在漆面上，髹涂大漆，自然晾干或者借助其他工具对其进行快干处理后，罩漆研磨，形成了独具特色的漆画形式。金属丝的镶嵌，在现代漆画中也是比较常见的镶嵌材料之一，干漆皮也是目前比较流行的一种镶嵌材料，它的制作工艺简单，将调好的色漆平涂在大理石板上，在其未干透前，可以刻画出各种需要的图形，再粘贴于漆画上，也可以任意撒落，效果不一。除此之外，随着现代漆画的发展，漆艺爱好者还将树皮、布料、树叶、鱼皮、塑料袋等一些新型的材料应用在漆画的镶嵌上。这些新材料的出现也使漆画打破了以往的形式，向更加自由和开放的道路迈开了脚步。

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

三、古与今的嬗变

大漆之美，生生不息。从传统髹漆工艺到现代漆画的嬗变过程中，它都具有一定的包容性，这也是对漆语言的不断诠释和完善。乔十光老师说，漆艺是构建在漆及其技术上的艺术，漆艺是技术与艺术的统一体，是物质与精神的统一体，是器与道的统一体，天然的大漆与贝壳、螺钿、蛋壳、金银等材料结合，创造了漆艺无与伦比的美感。漆画不能满足于沿袭传统、墨守成规，而要在创作中不断逆向思维，不拘泥于传统的表达形式，要与当代艺术审美接轨，大胆创新，突破传统的漆工艺。现代漆画正是在传统的基础上不断地传承和演变，让漆画走向更多人的视野，领略到大漆之美。在现代漆画技法拓展的过程中，材料与技法的推陈出新，使得漆画的表现形式和内容更加富有时代性，它以独特的工艺材料、创作技法，描绘出浑厚而神秘的东方风采，丰富独特的肌理效果、扑朔迷离的意境韵味，不断地丰富了漆的设计语言和表现力。

漆艺是富有视觉艺术的语言，它具有独特的东方风韵。加之它丰富的镶嵌材料的衬托，更是得天独厚。漆艺的技法必须在传统的基础上继承和发展。同时，也要加大创新镶嵌材料的应用。 社会不断发展，人们不仅仅满足于有质感等诸多表面的视觉感受，而是要通过漆艺中的镶嵌材料传达出人们的内心世界和精神追求。那些新观念、新材料、新技法以及新的表现形式让人为之振奋。继承传统的最好方法是在传统文化精神的基础上不断推陈出新，顺应时代发展的要求。漆语言的发展要懂得“修枝剪叶”，保留精髓，摒弃低俗，同时运用当下的美学评判准则去认识和发现它的新价值。 参考文献：

[1] 蔻炎.中国现代漆画[M].北京：北京大学出版社，2007 [2] 华梅.中国工艺美术史[M].天津：天津人民出版社，2005 [3] 乔十光.谈漆论画：乔十光文集[M].北京：人民美术出版社，2004 个人简介：

赵婉，安徽师范大学美术学院2012级装饰专业硕士研究生。研究方向：漆艺。