摄像考试的基础知识.doc

1. 电视価面：是指电子摄录系统扌|'|摄和制作的，由电视屏幕显现的图像。 2. 景别：指被摄物体和旳面形象在电视屏幕框架结构屮所呈现出来的人小和范围。 3. 客观性角度：指依据常人口常牛活的观察习惯而进行的旁观式拍摄，电视节目中运用最 频

繁，最普遍的拍摄角度和方式。

4. 主观性角度：模拟画而主体（可以是人、动物、植物和一切运动物体）的视点和视觉印 象

來进行拍摄的角度。

5. 构图：指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机的组织选择和安排，以塑造 视

觉形象，构成画面样式的-•种创作活动。

6. 固定画面：摄像机机位不动，镜头光轴不变，镜头焦距固定不变的情况下拍摄的电视画

血°

7. 运动摄像：在镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变动镜头焦距所 进行

的拍摄。

&相对孔径：镜头的入射光孔直径D与焦距fZ比D/f f/D为光圈系数。

9. 色温：以“完全辐射体”的温度來表示一个实际光源的光谱成分，电视光源的一个重要 参

数，从-个方而反映光源的颜色质量。

10. 色彩基调：指在电视节目中或在一个段落中，一种占主导地位的色彩。 11. 场面调度：法文原意“摆在适当位置”或“放在场景之中”

12. 电视场血调度：包括人物和镜头调度两个方血，借助于摄像机镜头所包含的画血范围， 摄

像机的机位，角度和运动方式等，对画框内所要表现的对彖加以调度和拍摄。 13. 轴线原则：在实际拍摄时，编摄人员用绕被摄对象进行镜头调度时，为了保证被摄对象 在

电视価面空间中的止确位置和方向的统一，摄像机要在轴线180度Z内的区域设置机 位，安排角度，调度景別，即处理镜头调度的原则。

1. 摄像方向是指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上一周360度的相对位置，即（正

面）（背面）（侧面）。

2. 把摄像机的拍摄角度从（心理角度）的层面加以区分，分主观性和客观性角度。 3. 远景表现广阔空间或开阔场而的画而，电视景别屮视距最远，表现空间范围最大。 视

野深远，宽阔。主要表现地理环境，口然风貌和开阔的场景和场面。

4. 近景 表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。与中景比，表现空间范围进一 步

缩小，画面内容更趋单一，坏境和背景的作用进一步降低。吸引观众注意力的是 画而中占主导地位的人物形象或被摄主体推向观众眼而的景别。

5. 电视摄像运动包括：被摄主体，摄像机,融合各种运动的综合运动.

6. 摄像机运动包括:间接的运动（通过蒙太奇剪辑完成机位运动）直接的摄像机运动

（通过自身机位运动或镜头光学焦距变化） 镜头的光动和机身的机械运动.

7. 构图元索包括:光线，色彩，彫调，线条，形状. 8. 光三原色:红，绿，蓝. 9. 造型元素第一位：光线. 10. 光圈系数:1.4 2 2.8 4 5.6 8

11 12 16 22

11. 镜头的视场角质摄像管有效成像平血（视场）边缘与镜头后节点所形成的夹角.反映

记录景物范围的开阔程度,镜头视场角与被摄对彖在画面中成像效果成反比•视场 角人，主体成像小，画而景物开阔焦距短. 12. 标准镜头25mm视场角45度 广角镜头＜25mm 60-130度 长焦镜头〉25mm v45度

超广角（鱼眼）130—180度

13. 电视摄像的宽容度1： 32黑白胶片1： 128彩色胶片1： 雪天1： 40多 简答 1. 电视imiifii的空间特征？

答：电视画面在现今技术基础和物质材料的限定下，无论采用多机拍摄，怎样用多信 息通道传送，仍需呈现在一个明显有边缘的平面上，一种立式横向的矩形框架结构的 电视屏幕上。无论其立体感和其逼真，事实上它仍然是各个平面繁荣连续展示，我们 无法在荧幕的侧示方目睹呦面物象侧示而，一次屏幕显示屏幕造型框架结构三个方而 构成了电视画而的特定空间形态和特性，现阶段，电视画面的造型农现和视觉美感均 在这个大前提下发挥自己的优势和特长。

2. 电视画面的取材要求？

答：1.电视画面的时空信息应该清晰准确，简明集屮。

2. 电视画而的光色还要力求还原真实准确（特殊的艺术创作出外，如有意识偏色） 3. 镜头运动丿J求稳定，流畅到位。 4. 注意同期声的釆录。 3. 特写镜头的作用？

答：作用：1.特写镜头的画框较近景进一•步接近被摄物体，常川來从细微处揭示被摄对 象内部的特征及木质内容，特写画而内容单一，可起到放大形象，强化内容，突出细节等作 用，会给观众带来一种预期和探索用意的意味。2.特写通过描绘事物具冇价值的部分，排除 -切多余形象，从而强化观众对所表现的形象认识，并达到透视事物深层内涵，揭示事物木 质的目的。3.在造型上特写画血在表现人物血部时，揭示人物复杂多样的心灵世界，并通过 其而部表情眼神变化形成一种区别于戏剧舞台的电视场而调度，在有情节的叙事电视节冃 屮，人物而部表悄和眼神变化反映的思想活动意念，在表现某些特殊的场而时有着无限的可 能性，并形成电视语言的一个戏剧因索。5.特写在准确的表现被摄物体的质感、形体、颜色 等方面也很重要。与远景注重量的表现相比，特写更讲究物质的体现，特写画面表现景物吋 可以把近距离才能看清的极微小的世界放大呈现出來，表现物体时，可将其全部细节展现于 观众而前让人不得不仔细去看，阳表现好事物的质感町以调动观众的触觉经验加强画而的感 染力。 总之特写呦面在电视节目中如同诗歌屮“诗眼”音乐屮“重音符”，语言文字屮的 “惊叹号”由于空间关系的性，可以很白然的成为画面语言连接的纽带，重心是节目编 摄者要注意着力表现的一个景别。

4. 主观与客观镜头的理解？

答：客观镜头是指依据常人生活中的观察习惯而进行的旁观是拍摄，是节目运用的最 频繁、最普遍的拍摄角度和拍摄方式。画而平易近人，贴近牛活。在新闻节目、电视剧、现 场直播节冃等绝人多数电视节冃中客观性角度是棊础的、主流形态的扌1‘1摄介度，它符合观众 的观察习惯和收视需要的主要拍摄角度，它不仅是画曲语言准确的传递信息，说明问题最基 本最直接的外在表现形式，也是摄像员以牛活中常见地位、情景和视角來拍摄画面的不可缺 少的造型方式，在拍摄新闻、纪录片专题片时，在电视剧情节敘述时，客观性角度是保证画 而真实性和生活氛围的重要角度。

主观性角度则是一种以価面主题的视点和视觉印彖来进行拍摄的角度，与客观性角度 的旁观纪实性相比主观性角度追求的是主题表现，是不同寻常的画面效果和出人意料的视觉 感受。在某种程度上说，主观性镜头是影视语汇中独特且損长的造型手段，乂拓宽视觉领域 的强大力量，主观镜头以拟人化的试点运动方式，往往注意调动观众的参与力和注意力，引 起观众强烈的心理感应，主观性角度拍摄组接在客观角度之示常常会起到加强画面主观色彩 形成画面造型新颖独特的造型作用°现在的主观性镜头被越來越人胆的运用到观众的视觉经 验，心理感受被极大的丰富了，但是主管镜头的运用必须要合理、必要、有依据，不宜乱用。

总而言Z,摄像者的应面造型的新颖很大程度上取决于拍摄角度的独特，摄像员要注 意开

掘新颖独特的拍摄角度，并掌握视觉心理的知识，拍摄岀好的画面，满足观众的需要。

5. 电视画面的构图特点？

答：1.动态性2.时限性3.多视点4.画幅的固定性和构图处理的现场一次性：电视画面 的

构图是固定的不能像图片那样进行剪裁修饰5.构图结构的整体性。

6. 电视画面构图的基本要求？

答：1.画面要简洁2.主题要突岀3.立意要明确4.M[fnhV具有表现力和造型美感，处理运 动构图时的两种情况：如果没有人物的画面，做环境介绍和背景交待时起幅要能表现环境特 色的主耍对象作为构图的依据和lii面活动的依据；有人物的应面则应以人物为应面构图和虺 面运动的依据，摄像机的运动要以人为主。

7. 前景的作用，拍摄前景应该注意的问题？

答：在电视画面中位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物、景物，统称前景。

作用：1.前景•可以帮助直接表达主题，交待内容。2.前景可表现时间观念季节特征和地 方色彩。3.前景有助于强化画面的纵深感和空间感。4.前景可以均衡构图和美化画面。5.前 景可以川來与主体形成某种蕴含特定对应的关系，以加强画面的效果。6.在运动摄像中，前 景能增强节奏感和韵律感。

8. 构图的主要任务？

答：构图是为了给所要表达的内容和主题思想寻找最佳的表现形式，为了给观众最佳 的视觉美感和画面信息，以电视新闻的拍摄而言，倘若内容平淡无奇，尽管构图如何翻新出 奇，终究不会引起观众的主意；如果新闻时间很好，新闻价值很大，倘若画血缺乏形式美感, 构图杂乱无章，也将影响到新闻内容的报道和接受效果，缺乏表现力和吸引力，我们主张电 视曲而内容和形式应当高度统一，完美结合，特别是有了好的内容，述应该注意友好的形式。

9. 固定画面的特性功用和局限？

答：特性：1.固定画面画框处丁静止不动的状态，最显著的标志是画面构图的框架式固 定的，而不是像运动画血那样可能出现上下左右前后等发生位移。2.固定画面视点稳定，符 合人们日常生活中停留细看注视详视的视觉要求。消除了画面的外部运动镜头是相对稳定 的，实际上就给观众以相对集屮的收视时间和比较明确地观看对象，同时也给电视工作者提 供了强化主体的形象，表现环境空间、创造静穆氛围等丰富多样的创作手段和便利条件。

功用：1•有利于表现品态环境，2•对静态任务有突出的表现作用。3.能够比较客观地

记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化。4.利用框架因素突出和强化美感。5.固定画面 在造型上乂混合图片效果，与运动画面相比更富有静态造型之美及美术作品的审美体验。6. 山于具有稳定的视点和精致的框架结构等特点便于通过静态造型引发趋向于“静”的心理反 应。7.固定価面与运动画面向比较缺少主观因索，镜头表现出一定的客观性，特别是较少运 动摄像所带来的指向性。8•固定画面在表现时间感的时候易于表现“远”的感觉，如时间上 的过去感、历史感和往事感等。

局限：1.固定画面视点单一，视区域受到画面椎架的。2.固定画面在一个镜头

中构图难以发生很大的变化。3.固定化而对运动轨迹运动范围较的人的被摄主题难以很好的 表现。4.固定画面难以表现复杂曲折的环境和空间。5.固定価面由于单一価面的框架， 不如运动画面那样能够比较完整真实地记录和再现一段生活的流程。

10. 拍摄固定画面的要求？

答：1.注意捕捉动感因素，增强画而内部活力2.注意纵向空间和纵深方向的调度和表现。 固定画面的拍摄与纽接要注意镜头内在的连贯性。4.固定画面的构图要注意艺术性、可 视性。5.固定画面在拍摄中必须“稳”字当头。

11. 长镜头的造型特点？

答：1.视角窄，长镜头的视角窄于40度2.景深小3.画血包括的景物范围小4.长焦 距镜头压缩了现实的纵深空间5.长焦距镜头有望远的效果6.对横向运动表现感强， 对纵向运动表现感弱。

12. 广角镜头的造型特点？

答：1•广角镜头的视角要比常人视角宽，-•般來说广角镜头视角宽于60度。2.景深大, 不仅能包容视阈更宽的景物，也能展现纵深方向更深远的景物。3.画而包括的景物范围 人。4.广角镜头有曲向变形。5.广角镜头在表现运动对象时有两个特征对横向运动的 对象农现动感弱，并且物越远越弱，对纵向运动的对象动感表现强，并且物距越远越 强。6.便于质扛拍摄，画面易于平稳清晰。 13. 电视用光的特点？

答：1.时间上：电视画面纪录的是一段时光的光色变化，对光源产生了时间上的可持续 性要求而且涉及到光色正确还原和影调、色调衔接问题。

2. 空间上：电视画面表现的空间是多样化的，电视用光是个动态过程，甚至带冇较强 的

不nJ预见性。摄像师在选择、处理光线的吋候必须随吋随地考虑画面空间、方位 等的变化对画内光影结构的影响。

3. 造型上：电视画面对光线的要求是复杂多样的，光线随环境、机位具至光线的变化 总

接影响画而的造型效果，并使之发牛变化。

总Z,电视用光具冇动态特性，一方面要在电视価面中捕捉动态的光线效果，另一方面 还应在动态用光和动态造型的基础上更好的完成画血造型的任务，既能客观真实地再现和表 现现实生活的各种光效，也善于运用光线造型手段來实现创作意图，塑造画血形象。

14. 室内布光的基本步骤？

答：1•确定摄像机拍摄机位及机位运动的路线2.确立主光的光位，对被摄体作初步造型 3.配以辅光来弥补主光的不足Z处，进一步完善被摄体的造型4.为了区别主体与背最， 增强被摄体的空间感，可用轮廓光勾画出被摄体的轮廓线条5.根据现场光线条件，便用 环境光交待背景空间，进-步突出和烘托被摄主体6.如被摄体的局部不理想和不突出， 可以用修饰光、眼神光等作修饰性照明。

15. 电势场面调度的特点？

答：1.克服了舞台调度视点固定、视距不变的局限，可以引导观众从不同的角度、不同 距离、不同视野玄•看。通过摄像机的运动变化改变了观众的固定视点。2•电视场面调度 室面向广阔的现实生活。电视场面调度室全方位、多角度、立体化不受笫四面墙的局限。 3.丰富了人物调度的内容，增加了镜头制度。4.电视场面调度有很大程度上的强制性。 16. 摄像师的基本素质？

答：1•过硬的政治素质，高度的敬业精神。2.扎实的技术功底，全面的艺术索养。3.现 场的应变能力，即兴的创作能力。4.能动的编导思维，超前的剪辑观念。