影视动漫 翮 瞬霸 浅析纪录片的叙事特征 王 欢 （哈尔滨师范大学，黑龙江哈尔滨 １５００８０） 摘要：纪录片是一门叙事艺术。电视纪录片作为一门叙事的艺术，多媒体性是它的最大特性。从叙事方法和叙 事结构上看，纪录片的叙事又有着区别于文学叙事和其他影像叙事的特殊性。因此，从比较角度对纪录片叙事特质进 行探讨，无疑有助于探寻纪录片叙事的基本方法和特殊规律。 关键词：纪录片；叙事；特征 中图分类号：Ｊ９５２ 文献标志码：Ａ 文章编号：１６７４—８８８３（２０１７）０１—０１５８—０１ 纪录片叙事与文学叙事 （一）纪录片叙事与文学叙事有着许多相通性 首先，纪录片叙事与文学叙事在对事件过程的表现上具 有相通性。文学叙事性作品注重写实，纪录片注重纪实。例如， 《诗经》中的叙事诗《采薇》中第五章：“驾彼四牡，四牡骏骥。 君子所依，小人所腓。四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒猃棘。” 这两章写的是猃狁的匈悍和周家军队盛大的军威。我们试想， 如果用纪录片的形式表现这一场景，将叙事话语转为镜头语 言，军将、步兵、战车、战马等一组组镜头通过后期编辑的处理 加工构成一组极富视觉冲击力的纪实短片。 其次，纪录片叙事与文学叙事在表现生活的写意上也有 相通性。文学作品叙事中的写意多通过比喻及象征性描写等 手法来达成。例如，《诗经・关雎》：“关关雎鸠，在河之洲。窈 窕淑女，君子好逑。”隐喻君子对淑女锲而不舍的追求。在纪 录片里，纪实意识和写意意识代表两种创作观念，纪录片也常 常使用隐喻蒙太奇的创作手法，通过镜头和画面的组接，将不 同的图像并列在一起，以突出事物之间相同或相似的特征，使 受众产生联想，从而含蓄而形象地表达出某种寓意或情感。 （二）文学叙事与纪录片叙事也有一些本质上的区别 首先，从叙述的事件来看，文学叙事作品具有话语虚构性 或假定性，其所叙之事无需获得客观社会现实的验证，而只需 符合艺术世界的虚构性或逻辑性。而纪录片是一种非虚构的 影视节目形态，它以真人真事为表现对象，用采访和摄录代替 虚构，在对真实事件的记录过程中完成叙事报道，真实是电视 纪录片最为显著的叙事特性。 其次，文学叙事虽然与纪录片叙事一样，都具有视听性，但 它们的表述方式却不一样。文学叙事构成的视听画面是文字的， 其视听元素远没有纪录片那样丰富多样，读者只能通过文字，依 靠言语视觉和言语听觉的想象来实现。而纪录片的叙事则具有 多媒体性，它直接用现场实录的镜头和声音来完成叙事。 二、纪录片叙事与新闻片叙事 纪录片和新闻片都是非虚构的影视节目形态，具有共同 而又显著的叙事特点，如实记录真人真事，但它们之间也存在 着许多不同之处。 （一）新闻片叙事追求时效性，纪录片不追求时效性 随着电视摄录设备的进步，今天的新闻报道，几乎可以做 到与事件的发生同步。而纪录片叙事并不太追求时效陆，如人 物传记类纪录片、人文地理类纪录片以及政论纪录片，它们都 不具备新闻的时效性，很多纪录片创作为追求事件的过程及 结果，往往拍摄都要花上好几年的时间。 （二）新闻片叙事往往是针对偶发事件的，纪录片注重事 一、选择和组合，编导意识指导纪录片的创作过程。 （三）新闻片叙事手法简单，纪录片叙事手法多样 新闻注重对事件事实的记录，叙事表现方法比较简单，不 怎么强调作品的审美性和艺术性。而纪录片的多媒体性使得 其叙事表现方法较之新闻片更为生动和丰富，对所拍摄画面 进行逻辑上的归纳、分析和总结，最终编辑对这些素材进行组 合编排。 三、纪录片叙事与影视剧叙事 （一）纪录片和影视剧存在很多的相似性 第一，无论是纪录片还是影视剧，它们都融人了创作者的 世界观、价值观和审美观。第二，电视纪录片拥有与故事片一 样的媒介系统，它们在画面剪辑、取景、音响、色彩等电影语言 的运用上有着相同的能力。 （二）纪录片叙事与影视剧叙事也有着本质上的区别 首先，影视剧的叙事营造的是一个虚构的世界，它通过虚 构的内容，来讲述故事虚构的故事、情节、人物及矛盾冲突。而 纪录片叙事多为纪实性风格，素材完全来自真实生活，在对生 活原生态的记录中完成叙事过程。 其次，因为影视剧是虚构创作的，影视剧的镜头语言就有 了前期充分细致的调度设计，通过不同景别的分切镜头完成 故事的叙述。纪录片是在真实前提下创作的，电视纪录片特别 是叙事类电视纪录片，重在现场实录，必须是现实生活中真实 的人和事件的影像记录，它的剧情是未知的，只能记录剧情发 展，而不能根据编导主观意志调整事件发生的时间和空间关 系。长镜头跟拍的运用在纪录片叙事中最为常见。 值得一提的是，随着纪录片创作理念的不断更新与发展， 新时期纪录片创作者们大胆突破观众所乐于接受的传统纪录 片模式，以模拟再现这种独特的纪录片表现方式真实再现原 有事件。模拟再现主要有“扮演”和“搬演”两种方式。二 者之间有着本质区别，简单说来，“扮演”和艺术虚构相联系， 是影视片常用的表现手法；“搬演”则与事实再现相对应，常被 运用到电视纪录片的叙事中。 通过以上比较分析，笔者认为，电视纪录片叙事的最大特 质在于它的纪实性。它不同于文学类叙事和影视类叙事可 以有虚构的故事情节，而是要求客观真实地记录事件，其写意 性、视听性和叙事媒介多媒体性都是为电视纪录片的纪实性 服务的。 ９０年代中后期，新时期多元化的电视纪录片创作呈现出 片繁荣的发展态势。游离于体制外的独立制作纪录片和民 间ＤＶ纪录片呈现出独有的创作方式。其中，个性化叙事风格 一件的完整性 新闻报道强调“第一时间”的真实性和客观性，不介入作 者观点，只报道事件的结果。而纪录片叙事时间跨度相对较 大，它注重事件的完整性，在拍摄时要求尽量获取翔实的事实 材料，再在后期制作中根据创作者要表达的观点对镜头进行 是新时期纪录片创作的鲜明特征之一。湖北电视台编导张以 庆可以说是倡导电视纪录片创作“主体理念”的热情鼓吹者。 他的作品具有强烈的编导意识和非常鲜明的主观性，这种“主 观与表现”的理论基础，是台湾纪录片研究学者李道明所说的 “纪录片一般是指有个人观点去诠释世界的，以实有的事物为 拍摄对象，经过艺术处理的影片”。 作者简介：王欢（１９９１一），女，黑龙江人，哈尔滨师范大学研究生在读，研究方向：戏剧影视学。 １５８
