浅谈民族民间舞的创作
摘 要:改革开发过以后现代交通、通讯的迅速发展使全国乃全世界的艺术交流带来了便利,因此新疆舞蹈艺术的步伐也迈向全国各地和世界各国。同时国内外的优秀舞蹈编导也走进新疆编创作品,给新疆舞蹈艺术界带来了新的文化与思想,这种交流毫无疑问地促进了我们地方艺术的发展。但是,我们也不能否认这里存在的一些问题;因为有些编导对新疆文化的了解过于浅薄,又没有充足的时间去深入了解和学习,所以也带来了一些不必要的误会。本文从民族民间舞蹈的创作角度浅谈舞蹈编导在编创中的责任。 关键词:民间舞蹈 舞蹈创作 文化保护
民族民间舞用一句话来概括,就是人们在高兴或悲伤、聚会或庆祝时手舞足蹈或载歌载舞的一种身体语言形式。它在无意识中形成了每个民族独有的一种风格,呈现了这个民族特有的个性。所以它是一个民族集体创作的结晶。而,我们现在看到的一些民间舞为了舞台表演被编导加工过的个人创作,因此现在的民间舞在一定的意义上已经变成了一种舞台艺术。这样一来舞台民间舞就需要我们这些编导的创作和发展。但这种创作不是凭空想象或看一段素材就能创作出来的。而是,应该保留它应有的风格和特点的前提下,加一些编导个人的风格或思想。
要是一个编导在不了解一个民族的(不论是本民族还是别的民族舞蹈)文化背景、历史、民族信仰、生活习惯等等情况下,能创作出这个民族的民间舞蹈吗?那绝对是不可能的。但是,现在这种
问题在我们中间是屡屡可见的。因此笔者认为,我们必须先解决这种低素质的创作方式,再谈如何提高我们的民族民间舞蹈创作。 当然,我也看过一些舞蹈编导创作的优秀民间舞作品,但那毕竟占少数。因为编创一个民族的民间舞牵扯到很多文化,所以它需要编导去学习他所要创作的这个民族的文化,去体验这个民族的生活,也就是我们常说的采风等一系列前期工作,这样就考验了编导的毅力,于是很多编导往往会“知难而退”,或者他们就会找到一个音乐和一点素材就开始“瞎”编。
《可爱的一朵玫瑰花》这部作品是一个大家认可的优秀作品,在第三届cctv全国舞蹈比赛中获得了一等奖,潘志涛教授点评时也给了这个作品很高的评价“活泼的维吾尔族男子舞蹈……。”后来,我在舞蹈学院刘建教授的《无声的言说》一书中看到了这个作品的图片,图片下面注明:《可爱的一朵玫瑰花》:维吾尔族男子舞中高贵且不失礼仪的体态。可我不这么认为,当我第一次看过这个作品后一直到现在,我的感受是很“困惑”的,专家、评委给出的那种高评价、高分,还有教授写的书上的图片和注明更是使我迷惑。《可爱的一朵玫瑰花》是一个民族民间舞作品,而我对这个作品的民族属性一直是抱有怀疑的态度。在舞蹈中用的音乐是被王洛宾先生改词、改编的哈萨克族民间歌曲(原是,一位哈萨克小伙子爱上一位俄罗斯姑娘而创作的情歌);服装是哈萨克族现在的舞台服装;道具是哈萨克族最最传统的乐器冬不拉。这里需要说明的是维吾尔族的“都塔尔”和哈萨克族的“冬布拉”在形状、大小、长短、声
音、演奏技巧等方面有着很大的区别;编导对新疆少数民族的了解的还非常浅,所以在舞蹈语言上出现了“不伦不类”的动作。也就是作品的舞蹈语言中,哈萨克族的舞蹈语汇和维吾尔族的舞蹈语汇混合运用的。
新疆有13个常住少数民族(我在这只简单介绍两个,因为,和我现在探讨的问题相关),其中,维吾尔族、哈萨克族……这两个民族前者的生活方式主要是农业为基础,后者的生活方式主要是游牧为基础。所以,它们除了宗教信仰相同外,文化、服饰、生活、习俗等方面有着很大区别。
我在新疆的各族朋友看完《可爱的一朵玫瑰花》这个作品后,哈萨克族的朋友说,它是维吾尔族舞蹈,用了哈萨克族的音乐、服装、道具。而维吾尔族的朋友看过后则说,它是哈萨克族舞蹈,是维吾尔族小伙子跳的。按理说像这样一个在全国拿了金奖的“优秀”作品,他们要“抢着”认才对,为什么会出现这样的情况呢?。 我觉得《可爱的一朵玫瑰花》偏重于哈萨克族舞蹈,不能否认编导对舞蹈创作的优点,也不能否认演员的表演水平的优势。但是,在一个民族民间舞作品中出现两个文化差距较大的两个民族舞蹈语言是不可容忍的!更让人遗憾的是,当专家点评说“活泼的维吾尔族男子舞蹈……”时,编导也没有解释,过后也没有。难道编导自己也不知道自己编创的是哪个民族的舞蹈!还是,只要获了奖,这些都无关紧要了!
编创民族民间舞的编导们是不是应该多多反思了?编导在不了
解一个民族的情况下能编出这个民族能认可的民间舞蹈吗?像这样不负责任的编创法会带给一个民族或者我国舞蹈界怎么样的影响呢?这种影响绝对是负面的。编导自己都不清楚自己想编创哪个民族的舞蹈情况下,又怎么能教演员呢?
更让人失望的是,那些评委和专家们都是我国舞蹈界最优秀、资格最老的专家和老师,按理说他们应该在这一方面更要严格才对,怎么会出现这样的状况呢?他们又会怎样去教他们的学生呢?。
我在这里不是在批评某个作品或是莫个人,而是想说在没有了解一个民族文化的情况下不能轻易地谈该民族的民间舞蹈创作,编创者们应该对自己的作品要负责,更要对自己所编创的舞蹈背后的民族文化负责。只要我们的专家和老师们,还有舞蹈界这些编导们多多关心、自我检讨、发现问题及时改进和批评,我相信我国的民族民间舞蹈的未来肯定是辉煌的。
作者简介:哈斯德尔·卡依木拉提(1979.11-),男,学士学位,新疆艺术学院舞蹈学院助教,主要从事舞蹈编创与新疆少数民族舞蹈研究。崔珊珊(1982.7-),女,学士学位,新疆艺术学院舞蹈学院助教,主要从事舞蹈编创与新疆少数民族舞蹈研究。
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