肖邦前奏曲作品谈 娄晓虹 河南建筑职业技术学院 摘要：前奏曲原本起“引子”作用，不过肖邦却将其从大型音乐体裁中分离出来成为的艺术形式，使其以新 的姿态和形式出现，新颖中又带一丝浪漫气息与幻想特质，是专业人士练琴、演奏的常用曲子。肖邦创作的２４ 首前奏曲与他对祖国的深厚情感是分不开的，传递着华沙失败后他的复杂情绪。而从作曲技法上看．这些 曲子也为后人带来了诸多启发和无尽的享受。 关键词：肖邦 前奏曲 中图分类号：Ｊ６０５ 文献标识码：Ａ 前奏曲的起源可追溯至十五、十六世纪，据说是由鲁 特琴或管风琴以一种“开场白”式的即兴演奏而来。早期 的前奏曲起“引子”作用，常用在同一调性或调式的其他 乐曲之前演奏．十七世纪和十八世纪中叶常与赋格组成 套曲或用作组曲的第一首。历史上等人曾对这种音 乐体裁有所继承与发展，使之以前奏曲和赋格、组曲、合 唱等音乐形式连结成套的形式出现。不过总体而言，此时 期前奏曲仍具有“引子”特点与即兴手法。 至浪漫主义十九世纪，肖邦的《２４首钢琴前奏曲》问 世以来．前奏曲终于脱离了“引子”的束缚，开始以一种新 的姿态、新的形式出现在公众的视野中，让人感到既新颖 又独树一帜，同时还带有一些浪漫气息与幻想特质，成为 了专业人士练琴、演奏的常用曲子。肖邦之后，又有许多 作曲家前前后后创作了许多风格独特的前奏曲，为这种 艺术体裁的丰富和完善做出了积极的探索和贡献，也使 其音乐地位由配角升至成为了主角。这些作曲家身处不 同的时期，其中有拉赫玛尼诺夫、德彪西、肖斯塔科维奇、 斯克里亚宾等。 通常情况下，前奏曲在长篇幅的音乐作品前出现显 得较为精悍、短小，多为乐段或单二、单三结构。不过总体 来说。不同时期不同作曲家所作前奏曲与之其他体裁的 钢琴作品相比均显得更具凝练性——结构短小而形象集 中，因此作曲家们常将其成套、成组地构思创作或结集出 版，以使其兼具钢琴套曲或钢琴组曲之特点。同时，在音 乐主题发展、音乐素材运用以及演奏技巧、结构的布局等 方面又各具特色并能由浅人深、由易到难的用于教材与 练习功能。 说到前奏曲就不能不提肖邦，是他将前奏曲由大型 体裁中分离出来成为一种的艺术形式．其每首作品 都给人以完整之感。其前奏曲处处渗透的是他那“钢琴诗 人”般的浪漫主义情怀以及对家园故国的热爱。 ６ Ｉ Ｙ‘ｓｈｕ Ｐ ｎｇ Ｊ‘ａｎ ｊ 文章编号：１００８—３３５９（２０１７）１６—０００６—０２ 肖邦一生所创作了２４首钢琴前奏曲，其中除《ａ小调 前奏曲》和《ｄ小调前奏曲》写于１８３１年外，其余均写于 七年之后的１８３８年至１８３９年间 肖邦创作这些曲子最重要的手法是根据十二平均律 的特点，将２４首前奏曲由大调到小调分别写在２４个大 小调上，相互之间为五度音程关系。比如说，Ｄ大调与其 关系小调ｂ小调相对应；之后的第三首从Ｄ大调往上排． 找其五度关系音Ａ．于是就是Ａ大调和它的关系小调升ｆ 小调……如此这般往下推，最终形成２４首前奏曲。 用一个乐思为中心是构成这些曲子的基本情况，这 个乐思并不长，也不大，它的发展也不是一种简单的重复 或者是流于技巧，而是跟随作曲家的思想情感进展。这其 中，有些曲子演奏起来难度还挺不小。这就需要演奏者具 备高超的技巧了。当然，在许多人的心目中，演奏肖邦的 这些前奏曲，应该将它们视为是一个完整的作品 而不能 按照２４首的感觉演奏，毕竟它们之间的关系太密切了。 应该说，这些前奏曲中的每一首都是优秀的。尤其是 下面几首．更是如此 先谈第一首——Ｃ大调前奏曲。此曲一开始是在主 调上进行，随后各种转调出现，力度和速度也逐渐加强、 加大，待到乐曲进入尾声时其又回到了主调，最后结束的 时候极其安静，琶音相伴。 在这里，第一乐句中第一小节的符点节奏音型是全 曲的核心素材，其持续进行的符点节奏音型带给听众的 是一种“冲动”的音乐性格，它的主要旋律隐藏在中间声 部，由左右两手交替着演奏，并与右手的高音声部相互呼 应。而在两个声部中出现的好像是一呼一应、一低一高的 旋律，可以被分别理解为肖邦和他思念着的情人。该旋律 在三连音节奏型以及分解和弦式伴奏织体的混合下，产 生出一种丰满而奇特的音响效果，使听者仿佛感受到了 作者是在宣泄他那他激动的内心情感。 Ｉ Ｙａｎ Ｊｉｕ Ｐｉｎｇ Ｌｕｎ・研究评论ｌ■■■第二乐句中开始的四小节基本上是在完全重复第一 乐句的相应段落。随后，音乐开始扩张，经过回旋的上行 音阶后，积累着的情绪终于在第２１小节得以爆发，从而 使全曲达到了一个高潮。２１至２４小节后，音乐逐渐平静 下来 到最后十个小节时，尾声继续平息着高潮并渐次走 意，当时雨滴的确不时地飘打在屋顶上时。他否认他曾经 听到……他在这个晚上所写的作品确实能使人联想到洒 落在修道院房瓦上的雨滴声，但在他的想象中，那是从天 上掉在他心坎里的泪珠。” 当然．乔治・桑并没指出肖邦的两首带有“雨滴”特征的 前奏曲到底哪一个应该被冠以“雨滴”标题，不过人们通常 向了结束。最后，乐曲停留在在了延长的主和弦音上，其 以不完满的终止式传递出作者的思绪并未停止的意思。 接下来谈《ｄ小调前奏曲》，也就是前奏曲第２４首。 认为是《降Ｄ大调前奏曲》，但也有人认为是《ｂ小调前奏 曲》。 《ｂ小调前奏曲》的高音部分，一直在单音上不断地 反复，仿佛是雨滴滴落到屋顶上一样使人感到单调和烦 闷：其低音部满满哀愁的旋律，又表达出作者对往昔的回 这首曲子和前奏曲第二首《ａ小调前奏曲》一样，属于肖邦 ２４首前奏曲中最优秀的曲子。 先看《ｄ小调前奏曲》，这是肖邦１８３１年在德国斯图 加特听到他的祖国——波兰首都华沙失败的消息后 怀着无比悲愤的心情写成的，乐曲表现的既不是什么伤 感．也不是什么祈祷，而是一种激动的慷概悲歌。该乐曲 气势宽广、奔放、悲愤，犹如一股洪流震撼着听众的心。 该乐曲一开始便在低音部出现了一个顽强的音型且 一直贯穿于全曲之中，这实际上是在表现一种坚强的意 志和毅力。紧接着，阵阵悲壮的呼号声从这个伴奏音型上 响起。等到音乐稍有发展后，一种坚定不移一般的伴奏音 型开始上下翻滚，激动又热情，且势头迅猛，直待八度音程 的钢琴齐奏将其推向高潮。而接下来的旋律则是急转直下 的，那种狂烈的情绪犹如是厉电与暴风，非常形象地揭示 了肖邦此时此刻所经受的感情折磨及其给他带来的那种 精神上的震动，表达了他强烈的爱国主义思想与情感。 再谈《ａ小调前奏曲》，这是一首缓板，同样写于１８３１ 年。这首乐曲的情绪与前面的《ｄ小调前奏曲》是完全不 同的．虽然它只有短短的２３小节，但由它所展示出的作者 那高超的技巧以及乐曲那孤单哀鸣、痛楚异常的音调和不 协和的音响，整个将肖邦那悲伤难过的心情尽数倾诉了出 来。整个乐曲给人的感觉就是痛苦不安，它那短小的主题 在重重的深沉忧郁的和弦上反复多次且处理不一。 为什么调性经过多次转换最终回到了主调？这种创 作手法与作者的心情息息相关。倘若站在当时的历史背 景下去分析它，它所传递的那种苦闷、压抑的气氛显然表 现的是作者闻听华沙失败后所陷入的伤感、忧郁之 情．应该说这种极度压抑、苦闷的气氛将作者包围了，使 他充满了绝望和痛苦。 需要说明的是，肖邦的２４首钢琴前奏曲，除了刚刚 谈及的《ｄ小调前奏曲》和《ａ小调前奏曲》之外，其余的均 完成于西班牙马约卡岛首府帕尔马。当时，肖邦正与他的 情人——著名法国文学家乔治・桑在瓦尔德莫萨修道院 休养，其中他创作的带有“雨滴”特征的两首前奏曲给人 留下了深刻印象。这两首曲子一个是《ｂ小调前奏曲》（第 ６首），另一个是《降Ｄ大调前奏曲》（第１５首）。 乔治・桑曾回忆说：“一个悲惨凄苦的雨夜，当我带着 孩子回到房间时，他正在钢琴旁弹奏着一首奇异的前奏 曲……后来他对我说，当他弹奏钢琴时，他觉得自己掉进 湖里，冰冷刺骨的水不时冲击着他的胸口。当我提醒他注 忆以及他悲凉忧愁的心情。末了，乐曲在孤独、空寂、不乐 的氛围中停止。 《降Ｄ大调前奏曲》被后人视为“雨滴”前奏曲，其伴 奏音响也的确是将嘀嗒单调的雨滴声模仿得颇为生动。对 此有人说：“中段的升ｃ小调部分是在描写修道院阴森的 回廊及祈祷者，就仿佛是看到了深夜僧侣们搬运着他们同 伴的遗体赴冥界安息的行列。”这不由不让人又想起了乔 治・桑的话：“肖邦恐怖于修道院之充满了亡灵。这升ｃ小 调部分就像恶魔在对我们张开狰狞的面目。而最初的降Ｄ 大调的回归，犹如驱逐了恶魔，给我们重新带来新的、自 由的新鲜感，在幻想与恐怖之后，充满了清爽及优美。” 此外，肖邦比较著名的前奏曲还有《降Ａ大调前奏 曲》（第１７首），此曲素有“夜曲”之称，是一首使用回旋曲 原则写成的前奏曲，具有鲜明的抒情特点，表现出作者对 美好未来的向往之情；还有《ｅ小调前奏曲》（第４首）则是 透过作者哭泣般断断续续的音调以及沉重的半音下行去 表现他的苦痛与感伤；再有《ｃ小调前奏曲》（第２０首）虽 只１３小节，但音调却具有宗教音乐特点，很像是葬礼进 行曲，给人一种沉闷、哀痛之感；相反的，肖邦的《Ｇ大调 前奏曲》（第３首）和《Ｆ大调前奏曲》（第２３首）则又清新 活波、生机勃勃。 聆听肖邦的音乐，总能被其奔放、热情的旋律和灵活 多变的和声以及诗情画意的音乐构思所感染。总之，肖邦 的《２４首前奏曲》每一首都以简洁紧凑的形式、凝练的音 乐语言以及高超的作曲技巧传递出一种思想情感．描绘 出一种诗化意境。这些前奏曲．是肖邦的内心世界及其思 想、情感与愿望的真实反映，犹如一篇篇动人的日记。正 像赫利斯佳诺维奇所写的那样：“肖邦创造了他天才的前 奏曲——二十四个短句。在这些短句中，他的心在波动、 战栗、受苦、不平、震惊、焦虑、欢乐、困惫、痛哭、希望，为 抚爱而喜悦、狂欢，又在愁思、挣扎、痛苦，在恐怖中冷噤， 在秋风萧杀中沉寂，过了－－Ｎ那又信赖着阳光，在春天田 园声响中开起花来……”虽然，肖邦前奏曲的内容十分丰 富，但都离不开一个题材——“祖国”！舒曼也说过：“每一 首精细微妙的笔触都表明，这是肖邦的。” 的确，肖邦是一位爱国的作曲家，他创作的最大情怀 就是祖国、祖国！ Ｙｉ Ｓｈｕ Ｐｉｎｇ Ｊｉａｎ ｌ ７ Ｉ
