外国文学期末考试试卷及答案.doc

外国文学期末考试试卷 （考试范围：《外国文学》全书）

试卷构成：填空题5题，每题2分，共计10分；名词解释5题，每题4分，共计20分；简答题3题, 每题10分，共计30分；论述题2题，每题20分，共计40分。

一、 填空题

1. 《—》是欧洲文学史上第一部以个人遭遇为主题的作品，对后世表现个人经历的小说 创作有着先驱的意义。

2. 文艺复兴的核心思想是—主义。

3. 最著名的流浪汉小说是无名氏的《—》（15年）。这种小说对18世纪英国的现实 主义小说的崛起有直接影响。

4. 创世神话《—》流传极广，巴比伦文学反映人们对光明、幸福的追求和对黑暗的憎恶, 也反映了他们对自然现象的原始的理解。

5. —的作品具有深受欧美作家影响的轻盈基调，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被 称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并誉为日本1980年代的文学旗手。

二、 名词解释

1 .七星诗社 2.《玩偶之家》

3.表现主义 4,垮掉的一代 5.意识流小说

三、 简答题

1. 《伊利亚特》有哪些艺术成就？

2. 简述巴尔扎克小说《人间喜剧》的写作手法。 3. 简述魔幻现实主义文学的艺术特点。

四、 论述题

1. 试论述古典主义文学的历史背景与具体内涵。

2. 谈谈你从卡夫卡《变形记》中得到的启示。

外国文学期末 （考试范围：《外国文学》全书）

一、 填空题

1. 《奥德赛》 2. 人文 3. 《小癞子》 4. 《埃努玛•埃立什》 5. 村上春树

二、 名词解释

1. 七星诗社是16世纪后半叶出现在法国的具有贵族倾向的诗人团体，由龙沙等7人组成。 由杜倍雷执笔的论文《保卫与发扬法兰西语言》是该社的宣言，也是法国文学史上第一篇文学 流派宣言。龙沙被称为法国第一位近代诗人。七星诗人肯定生活、热爱自由、反对禁欲主义， 推崇古希腊罗马文学，强调向希腊语和拉丁语假借词语，对法国民族语言的统一和民族诗歌的 建立作出了贡献。但他们一味模仿古人，轻视民间文学和人民语言，并强调作家必须“出身高 贵”，带有明显的贵族偏见。

2. 《玩偶之家》是19世纪挪威最伟大的戏剧家亨利克•易I、生的著名社会问题剧及社会心 理剧。写于1879年，它通过海尔茂与娜拉夫妻之间的矛盾冲突，描写了女主人公娜拉从信赖 丈夫到与丈夫决裂，最后终于脱离“玩偶”家庭的自我觉醒的过程，深刻揭露了资本主义社会 的一丑恶，热情歌颂了妇女的。作品从家庭夫妇之间的矛盾冲突来揭示社会矛盾，对娜拉和 海尔茂的不同性格，可淋漓尽致地体现在作品之中。

3. 表现主义是20世纪初兴起于德国的一种文艺思潮，后来传播到世界各国。表现主义一 词由绘画界引入文学界，强调“艺术是表现，不是再现”。表现主义作家反对模仿外在世界， 主张表现内在主观现实，表现所谓抽象的本质。表现主义作品中的人物形象常常是抽象的概念, 作

品中的“情节”往往是几种思想概念的冲突，这种做法扩大了作品的思想容量，但也损害了

作品的形象的明晰性。它的前驱是瑞典作家斯特林堡。代表作家有：奥地利的卡夫卡、德国的 凯撒、捷克的卡恰佩克和美国的奥尼尔等。

4. 第二次世界大战后风行于美国的文学流派。该流派的作家都是性格粗犷豪放、落拓不羁 的男女青年，他们生活简单、不修边幅，喜穿奇装异服，厌弃工作和学业，拒绝承担任何社会 义务，以浪迹天涯为乐，蔑视社会的法纪秩序，反对一切世俗陈规和垄断资本统治，抵制对外 侵略和种族隔离，讨厌机器文明，他们永远寻求新的刺激，寻求绝对自由，纵欲、吸毒、沉沦, 以此向体面的传统价值标准进行挑战，因此被称作垮掉的一代。代表作家有金斯堡及其作品《嚎 叫》。

5. 意识流小说：意识流小说是20世纪初兴起，20-30年代流行于西方的一种文学流派。意 识流小说的特征是：不注意外部环境的描写和人物行动表现和情节的连贯与完整，而致力于表 现人物意识的流动状态；打破传统小说按情节发生次序或逻辑联系而形成的直线发展的结构， 不受时空或逻辑制约，时空跳跃、多变；多用自由联想、内心独白、象征和暗示等表现手法。 这些手法己被现代小说广为采用。普鲁斯特是意识流小说的奠基人。代表作家还有：英国的沃 尔夫、爱尔兰的乔伊斯、美国的福克纳等。

三、简答题

1. 《伊利亚特》是古代希腊两诗之一，是诗人荷马的作品，是一部描写古代战争的 巨著，他的基本主题是歌颂与异族战斗的英雄。《伊利亚特》写的是希腊人围攻特洛伊城的故 事。是以战争结束50天的战事为描写的重点，以阿基琉斯的愤怒为主线，描写了希腊联军和 特洛伊人及其盟军在城墙下、海滩边的喋血苦战。《伊利亚特》的艺术成就表现在，首先，史 诗作者表现出了高超的叙事技巧。其次，《伊利亚特》保留了民间说唱文学创作特有的质朴有 力的风格。再次，《伊利亚特》有时以夸张的手法和色彩浓重的诗句具体描绘人物的语言与 行动，有时则使用侧面烘托的手法，生动地塑造了人物形象。最后“荷马式的比喻”，修饰 词的使用。《伊利亚特》在素材运用上善于剪裁和浓缩，裁取十年特洛伊战争最后51天的故 事构成作品的基本情节，又将描写的重点放在最后四天所发生的故事上，而让全部情节围绕着 一个人物、一个事件展开，这就是“阿喀琉斯的愤怒”，从而使作品结构紧凑、故事紧张，引 人入胜。在叙事线索的安排上采用神界和人界双线叙事，把现实的因素和神话的因素结合在一

起，表现出鲜明的人本精神，真实地传达了古希腊民族的命运观念。《伊利亚特》通过叙述特 洛伊战争的英雄故事，塑造了阿喀琉斯、赫克托尔、阿伽门农、奥德修斯、帕里斯等一系列高 大、俊美、壮实、气派，崇尚力量，追求荣誉、权力和征服的满足，崇尚爱情和友情，缺少严 谨的道德约束，既勇猛豪强、又雄辩滔滔，力求出类拔萃的全民英雄形象。使作品洋溢着歌颂 集体英雄主义、热爱生命和推崇人的强大意志力的热情，充分展示了人在抗争命运时最炽热的 点上闪烁出的勇力、智慧和进取的光华，为后世留下了宝贵的精神财富。

2, 《人间喜剧》的写作手法一一人物再现法，就是将同一个人物，让他在不同作品中连 续出现。每出现一次，就展示其性格的一个侧面，最后，将这些作品情节贯穿起来，就形成了 人物的思想发展轨迹，从而多角度，多层次地再现其性格的全部。比如拉斯蒂涅，在《高老头》 中只是写野心家的雏形，在《纽沁根银行》中，发展为野心家的典型，在《贝姨》与《阿尔西 的议员》中，是个挤进贵族行列的豺狼般的金融寡头了。

《人间喜剧》首创“人物再现”的手法，以核心人物的故事穿针引线，把多部的小说 串联起来，构成巍峨壮观的文学大厦。各部小说乂分别表现社会生活的一个侧面，形成各自独 立的人物关系和生活场景，散而不乱地反映出法国社会各个阶层复杂的时代生活，堪称一部全 面揭露资本主义社会现实生活的“百科全书” o

3. 魔幻现实主义是本世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的-•种文学流派。它不是文 学集团的产物，而是文学创作中的一种共同倾向，主要表现在小说领域，限于拉美地区。

这一流派的作家，执意于把现实投放到虚幻的环境和气氛中，给以客观、详尽的描绘，使 现实披上一层光怪陆离的魔幻的外衣，既在作品中坚持反映社会现实生活的原则，又在创作方 法上运用欧美现代派的手法，插入许多神奇、怪诞的幻景，使整个画面呈现出似真非真、似假 非假、虚虚实实、真假难辨的风格。这种把现实与幻景溶为一体的创作方法，拉丁美洲的评论 家称它为“魔幻现实主义” 0

在艺术上，魔幻现实主义颇具特色。它采用多种方法将残酷的现实与奇异的幻景结合起来。 有时变现实为神话，有时变现实为梦幻，有时变现实为荒诞。作品中出场的人物仿佛是梦中人, 他们来之蹊跷，去之迷离，作品中常常出现死人复活，鬼魂与世人对话，天降花雨，旅客们打 着火车车厢越过山涧，男修士用枷锁拉塌监狱，带上镣铐飞越大西洋等一类荒诞怪异的情节。 在语言表达方面，它还广泛地吸收了古代印第安的神话传说，大量使用本民族的方言俗语，乃

至不见书面记载的粗犷的土语，因而具有浓烈的地方色彩。

四、论述题

1.古典主义文学是对人文主义文学进行继承和反拨的一种文学思潮。这个思潮的核心理论 是法国哲学家勒内•笛卡尔（1596—1650年）所主张的唯理主义。他提出“我思故我在”， 认为感觉是不可靠的，理性才是一切认识的根源，主张意志可以直接改变人的情感。这种重理 性轻感性的哲学思想自笛卡尔之后，成为欧洲文艺思想的灵魂，直到19世纪初才淡出文坛。 古典主义文学也因此流行欧洲200年，直到浪漫主义文学兴起后才结束。在主题思想上，古 典主义与人文主义一样肯定爱情自由、反对封建教会；在创作方法上，古典主义运用的基本上 是文艺复兴时期盛行的现实主义手法；在艺术形式的基本框架上，古典主义戏剧与文艺复兴戏 剧一脉相传。有所不同的是，人文主义文学对个性的过分强调，导致了否定一切秩序的倾 向；同时，语言不规范、艺术形式杂乱。因此，法国古典主义文艺理论家尼古拉•布瓦洛（1636 -1711年）在《诗的艺术》中规定必须模仿“自然”和遵守“三一律”，主张恢复古典，以 满足崇高典雅的审美需要，由此形成许多创作上的法则，规范了人文主义文学过于奔放的艺术 形式。

法国古典主义文学代表作品有17世纪法国古典主义文学成就主要在戏剧领域。皮埃尔•高 乃依（1606—1684年）开创了法国古典主义悲剧，代表作品《熙德》（1636年）是古典主义 奠基作。法国古典主义悲剧的第二个代表作家是让•拉辛（1639—1699年），其代表作品是 《安德罗马克》（1667年）。

法国古典主义文学最杰出的代表是喜剧家莫里哀（1622—1673年）。他在喜剧方面的成 就超过了古典主义悲剧，他的作品成为占典主义戏剧艺术的最高典范。莫里哀一生创作了数十 部优秀作品，其中最具代表性的无疑要数《伪君子》（又译《达尔杜弗》，16-1669年） 和《吝啬鬼》（1668年）。

莫里哀在《伪君子》中成功刻画了达尔杜弗的表面的极善和背底里的极恶，塑造出典型的 伪君子形象，使“达尔杜弗”成为西方语言中“伪君子”的代名词。《吝啬鬼》取材于古罗马 普劳图斯的剧作《一坛黄金》并在情节和主题上加以发展，成功地塑造了通过放高利贷来敛财 的阿巴贡的形象，刻画出资产者贪婪吝啬、嗜钱如命的丑恶本质，使“阿巴贡”成为“吝啬鬼” 的代名词

。

2.《变形记》是奥地利作家弗兰兹•卡夫卡的短篇小说。小说《变形记》共分成三部分。 第一部分，描写推销员格里高尔发现自己变成“巨大的甲虫”后的一系列的情绪，彷徨惊慌, 忧郁无助。而此时并未得到帮助的他被激怒的父亲大怒赶回自己的卧室。第二部分，变成甲虫 的格里高尔，在生活习惯上已然成为甲虫，但是仍然具有人类的意识。虽已失业的他，仍旧关 心父亲的债务问题，怎么样送妹妹去音乐学院，关心家里的各种琐事。可是，数日之后，全家 人都将他视为累赘。父亲、母亲、妹妹对他以往的态度转变成了厌恶，嫌弃。第三部分，为了 能够继续生存，除了格里高尔全家人只能打工挣钱，对变为甲虫的格里高尔忍无可忍。妹妹提 出将自己的亲哥哥赶出家门。格里高尔在亲情冷漠的情况下饥寒交迫，并且患病在身，但仍心 系家人，“然后他的头就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一丝气息”，离开了这个 残酷无情的世间。格里高尔的过着自己养活自己的生活。

《变形记》对“变形”的真正指向，绝不是人变成虫的意象，而是在格里变形之后给这个 家庭每个人带来的生活上思想上的变形。再深入点说，是对这些人生活态度、道德观念、价值 观、存在主义的变化扭曲的透视。《变形记》有趣的正是在于，表面上看，变形的当然是从人 变为虫的格里高尔，然而，格里的精神世界，他的责任感，对家人的尊敬，特别是对妹妹的爱, 是由始至终都坚毅不变的。反而是家庭的另外三个成员在整个过程中经历着起伏的“思想变 形”。《变形记》用表面的荒诞不经，来诉说作者自己内心的生活理想，蕴涵了丰富而深刻的 内容:卡夫卡的象征，不但具有深刻的文字艺术的深刻意蕴，又包含者理智的比喻。首先，它 表现了作者对于被社会同化的内心忧虑。社会发展趋于同化，我们对于成功学理解的单一与成 功标准的功利化，使我们趋向于常规，尽力规避风险。我们被他人所谓的成功标准而同化，影 响，甚至胁迫的不能自主，成为只对名利金钱追逐的奴隶，从而人纯洁善良的一面彻底被抹灭, 人成为非人。《变形记》中格里高尔的故事正是人异化为非人这一哲学生存现状。其次，作品 还表现了在现代社会里人对生活压力的畏惧和逃避。主人公格里高尔一夜之间变成了甲虫，就 像是他对于自己命运控制的无力。这种恐惧与无力，挣扎无果后的绝望，是作者表达给读者的 近体化情绪，给我们带来一种强烈代入感。《变形记》对“变形”的真正指向，绝不是人变成 虫的意象，而是在格里变形之后给这个家庭每个人带来的生活上思想上的变形。再深入点说， 是对这些人生活态度、道德观念、价值观、存在主义的变化扭曲的透视。《变形记》有趣的 正是在于，表面上看，变形的当然是从人变为虫的格里高尔，然而，格里的精神世界，他的 责任感，对家人的尊敬，特别是对妹妹的爱，是由始至终都坚毅不变的。反而是家庭的另外三 个成员在整个过程中经历着起伏的“思想变形”。最后，作者表达了对于命运无力改写的强烈

苦恼与愤慨。在主人公格里高尔变成甲虫后，面对家人的嫌弃与冷漠，他无力改写，只得承受。 在这种情绪的感染下，作者所想表达的现实性意义被鲜明的揭示出来。