关于论巴金后期小说创作的思想主题和艺术风格

关于论巴金后期小说创作的思想主题和艺术风格

、由单一走向多重意蕴：金后期小说的“复”结构巴金在40年代，风格上变得深沉，内涵杂丰富。如果说早期作品都是单调说，后期基本上都是调小说。在作品中，总多种意蕴和声音。他仍然承着前期的抒情性，但是，象早期那样浮躁，粗浅，越。而是含蓄蕴籍，令人回肠荡。比如《憩园》抒情性比较一些，但是，很委婉深切。所以如此，就是内涵上比较丰富。方面仍然是对封建大家的文化批判，另一方面却是对人自由、善良的渴望。还有作个人化的对家族的感因素。《第四病室》社会批判性强，但是，也有人性透视对善良、美好人性的渴望。其是意蕴丰富、技巧精湛的《寒》，可以说是巴金最满的艺术精品。接下来笔者就以部作品为例，来探后期小说的深刻的思想主题和艺术格的变异。

二、《夜》的多重意蕴

《夜》文字并不多，但内涵非常富。是社会批判、文化冲突、人性索与人生思考的合一，现实文化与人性、人生的三位一体。

1、对暗社会现实的批判四十年代的国统由于战争和，非常暗，因而国统区文学的一重要倾向就是社会实批判。巴金创作《寒》的一个巨大动力就是批黑暗的社会现实，“夜”就是阴郁现实象征。作品是写一个小家庭的剧，它不是来自巴金过去大家的生活资源，而是自于自己小家庭的生感受和想象。创作寒夜》时，巴金新婚不久还陶醉在幸福甜蜜之中。但是他以一种卓越的想象力写出这样一个动人的悲剧故事。故发生在抗战时期的庆，人物很少，一对青年夫妇，一婆婆，一个孩子。丈夫汪文宣性软弱，收入微薄，妻子曾树漂亮、开放，而婆婆却旧顽固。由于生存压力，本就存在的矛盾日益化，婆媳之间冲突断升级，丈夫左右为难精神极度痛苦，最后妻子离家出走丈夫由于严重肺病，在抗胜利锣鼓声中痛苦死。婆婆领着孩子离家里。结尾的时候妻子曾树生回到家里，但是，人

屋空，她一个人在寒冷月夜下徘徊。作品写道：夜，确太冷了。巴金把这种庭悲剧和社会现实联在一起。正是国统区这种黑暗的现实造成了这种家破亡的悲剧。后来，巴金为了解释部小说的社会意义，一再强成书的时代背景，明确示作品的目的是揭露抗战前夕大方政治黑暗和知识分子的痛苦处。“那时社会上最活跃是官僚资产阶级，是种利用职权囤积居奇，做黄白生意的人，他们官商结合，权利合，像蛀虫一样把国在战争中所剩下的一点元气部耗光。”作品中汪文宣的痛苦失业及家庭的破碎，和社会现实具有密切关系。

免2、传统化与现代观念的冲

实际上，这种家庭悲剧可以在文化上找到原因。

在个家庭中，婆媳间的冲突是最要的冲突。婆婆完全旧式的，在她身上是传统封建的家伦理观念，而曾树生是受过现代教育的青年。婆婆总是用旧的观念去衡儿媳妇，媳妇由于无法接受种陈旧的道德约束，于是双方常有突，这导致这个家的破碎。

婆婆于儿子和媳妇，就象中国所有常传统而狭隘的母亲一样，那种伟大而自私的爱。但她同样以那种传统的封建妇德审视曾树。在传统妇德的尺下，曾树生这样一个新派女就是不守妇道的坏女。她极端讨厌、甚至憎恨儿子妻子。她看不上曾树生的生活方，如跳舞、晚上与人应酬，化装、漂亮的衣服等。她甚至对曾树生自己儿子的自由恋爱和婚姻都进行常尖刻的嘲讽，“你不是我儿子的姘头，我拿花轿接来的。”曾树生自然以忍受这样辱骂，她：“我告诉你，现在是十三年，不是光绪宣统的时代了，就不曾有过缠脚的福。”在更多的情况下，她不是曾树生正面冲突，而是通过文宣和曾树生激烈突。她不是去理解、支儿子和妻子的感情，而是坏她们之间的感情。看到儿和妻子的那种亲密的情，她不是感到欣慰，而是反。儿子和妻子吵架，她是希望他们两个快点和好，是幸灾乐祸，甚至挑拨离，添油加醋，怂恿儿和妻子一刀两断。曾树和汪文宣吵架赌气出走，她说是“奔”，而

且说她不可能回来，：“要是我就登报离婚”“我劝你死了心吧，现在派女人，哪里会长远着你过这种苦日子啊！“那个女人走了也，将来抗战胜利，有一天发了财，还怕接不到女。”儿子主动找妻子，她便生气，为儿子没出息。两个人的突最后到了那种有我没她有她我的程度。曾树生走就和这种婆媳冲突具更直接的关系。

3、人生思考与人性索

这种家庭悲剧蕴涵着巴金对人生、人的思考和探索。如果说婆婆与妇的冲突主要是新旧文化的冲突那么，夫妻之间的冲突就带更多人性、人生的内含。

造成这种家悲剧的最深层根源是生命冲突。汪宣与曾树生是两种不同的生命状。汪文宣是枯萎颓败，曾树生却是满丰盈。他们之间并非因为缺感情而破裂。汪文宣曾树生的婚姻，并不是没有爱情的姻。他们是自由恋爱结婚，在一起活了14年。从作品中我们完全可以看到，们之间有很深的感情。曾生即使离家出走，也仍然惦着家里的丈夫和孩子，总按时给家里寄钱，信，最后又回到家里。以，关键不是他们之的感情问题，而是生命状态的题。汪文宣已经丧失了男人的生力量，这不仅是由于他身体的疾，更重要的还是他的精状态。他仅仅剩下一个善良道的空壳，除了善良忠，一无所有。他是那种在日常生的压力之下被磨去了生力，不断下滑沉沦的人。论是社会上，还是在家庭中，他都乏应该有的意志力量，只是软弱无力地随波逐流

在社会上，他虽然在工上严肃认真，一丝不苟，但是，在业上却一无所成，甚至最失业，靠妻子养活。他既没有友，也无法获得上级的认可。他懦弱几乎到了令人惊的程度，大家凑钱请上吃饭喝酒，他本来很拮据丝毫没有兴趣，却也不敢说不，拿钱来，一起到酒店，强欢乐。他带着严重的肺结病工作，总是咳嗽，但是，上看他一眼，他就不敢咳嗽。家庭也是同样的软弱的，他没有能处理好家庭纠纷，在妻子和母亲突的时候，他左右为难，

所适从，除了痛苦，就是无奈。的这种软弱，已经使丧失了一个男人的魅力他经常瞪着一双可怜的目光，曾树生的脸上寻求同和理解，但是，曾树生最法忍受他的这种目光。他的亲总是咄咄逼人地排、否定曾树生，而她面对母亲的力时，或者是眼睛满泪水，或是痛苦呻吟，或者是求的目光，或者沉默无语。的善良道德可以说一种对生命力的疲弱的补充，他图用道德来弥补生命力的不，但是，他最终仍然无法维持情和家庭。曾树生却是那种生力饱满丰盈的女性。活泼、漂亮，对生活有所渴望。是，她并不是那种具有崇理想的知识女性，而是那种世俗化知识女性。她渴望的那种幸福是一种世俗幸福。这个角度看，《寒夜》就是关一个懦弱的男人与一个漂亮的女性爱情悲剧故事。

三、缜冷静的写实风格

巴金前期是激情写作，后却是冷静叙述。《寒夜》最充分体现了巴金后期小说的冷静缜的写实风格。

巴金前期于“青春写作”，其风格呈现激情化的特点。《家》就是这样小说。情绪、感情成为作品最出特点。热情洋溢、率单纯、酣畅淋漓，汪洋恣肆，行流水，他不求深刻隽永，求繁复严谨，只求与读者的感沟通和共鸣。巴金在一九三年四月写的《激流》总序，短短有一千字，却不断强自己的爱和恨的感情特征。爱和恨一种感情的激流：“这激流永远动着，并不曾有一个时候停止过而且它也不能够停止；没有什东西可以阻止它。在它途中，它也曾发射种种火花，这里面有爱，有，有欢乐，也有痛苦。

这一切造成一股奔腾的激流，具有山倒海之势，向着唯一海流去。”一谈到《家，巴金就强调自己时的爱和恨的感情。

爱和恨作品的主要感情。在语上，抒情性语言非常多，使描写性的语言，也具有很强

的情色彩。

在很大程度，《家》就是依靠这种这种爱憎分的激情反抗的力量而获得了众多的年读者。但是后期风格发生了很的变化，体现在如下几个方面：1、日常生活细致描作品《寒夜》虽然以抗时期为背景，却没有重大的会事件，而是写普通的小人及其日常生活。最主是写三个人在日常家庭生活中的矛盾冲突，这就决定作品的缜密细致的叙述方。日常生活本身就没有什么剧性，如果不是细致地描摹作品就没什么写的了。所谓细致就是细节。作品以精彩的细节取，作品几乎没有大景，都是日常生活细节构成。如作开头写汪文宣由于和妻子吵架妻子离去。他去妻子工作的行找妻子去，但是发现妻正和一个男人出来，他想妻子而又不敢的矛盾、杂、痛苦的心理，懦弱的性格，在节中充分显示出来。

2、心理深度

优的小说总是要塑造人性格的，《寒夜》中人物不多就个人，但是，每个人物的性都很丰满，都是有有肉的，活生生的人。物性格的成功，就是对物心理的开掘。只有进入心理，可能塑造性格。一般来说，国古典小说，主要靠人物行动显示理，或者是细节描写开掘心理但是，现代小说往往直接进入人的心理，更深入地开掘、描人的内心生活。《寒夜》主要是靠节和心理开掘的深来写人物的。作品往往进入人的内心世界，把人物杂心理揭示出来。

比如个第二部分，全部是汪文宣的心活动。写他做一个梦。在梦里母亲和妻子两个人都争夺他，他处中间，非常痛苦。

四、余论

总而言之，金后期的小说创作尤其《寒夜》为代表，体现了代文学创作的又一高峰。

特别是人性的深度探索以及重细节的描摹，展示了颗伟大文学心灵的卓越的象力和吞吐经验的能力，其思性和艺术性的有机统一折射出了恒的文学魅力！