外国文学史试题

一、单项选择题 1．“荷马时代”的主要文学成就是〔 〕。B

A．神话和诗歌B．神话和史诗C．寓言和小说D．寓言和诗歌 2．《埃涅阿斯纪》的作者是〔 〕。A

A．维吉尔 B．贺拉斯C．奥维德D．索福克勒斯

3．在对古希腊新喜剧进行翻译和改编的同时，罗马喜剧也对〔 〕。A A．罗马社会的种种丑态恶习进行挖苦B．罗马当局进行尖锐的政治挖苦 C．罗马统治者D．城市小人物的生活进行了深入的描写

4．埃涅阿斯是新时代的理想公民形象，是个完美无缺的英雄，他具有〔 〕。

A．奥德修那样的勇敢B．阿喀琉斯那样的个人意识C．强烈的爱国意识和历史使命感 D．丰富的情感、鲜明的个性 参： C 5．《伊利亚特》的基本内容是〔 〕。

A．歌颂了特罗亚人反侵略的爱国主义精神B．歌颂掠夺战争的正义性

C．歌颂古代氏族英雄的勇敢精神D．歌颂神的无所不能 参： C 6．《奥德修纪》的基本主题是〔 〕。

A．歌颂古代英雄保卫私有财产的斗争B．歌颂古代英雄保卫氏族荣誉的斗争

C．歌颂忠贞不渝的爱情D．歌颂人类战胜自然的智慧和力量 参： D 7．阿喀琉斯是〔 〕的主人公 A．《美狄亚》B．《奥德修纪》C．《伊利昂纪》D．《阿卡奈人》 参： C 8．被称作古希腊“喜剧之父”的戏剧大师是〔 〕。

A．阿里斯托芬B．维吉尔 C．奥维德D．欧里庇德斯 参： A 9．被称为“舞台上的哲学家”的古希腊剧作家的代表作是〔 〕。 A．《俄底浦斯王》B．《鸟》C．《被缚的普罗米修斯》D．《美狄亚》 参： D 10．自古希腊戏剧创作中，首创“倒叙式”戏剧结构的作品是〔 〕。 A．《被缚的普罗米修斯》B．《鸟》C．《俄底浦斯王》D．《美狄亚》 参： C 11．欧洲中世纪文学发展最兴盛的国家是〔 〕。

A．德国B．西班牙C．英国D．法国 参： D 12．《罗兰之歌》中罗兰的形象代表〔 〕。

A．理想化的骑士B．封建领主C．国王D．上层市民 参： A 13．“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”是指〔 〕。 A．莎士比亚B．薄伽丘C．但丁D．乔叟 参： C 14．《神曲》中现实性最强的是〔 〕。 A．《序曲》B．《地狱篇》C．《炼狱篇》D．《天堂篇》 参： B 15．欧洲中世纪著名的《伊戈尔远征记》是〔 〕的作品 A．德国B．西班牙C．英国D．俄罗斯 参： D 16．“破晓歌”属于骑士文学中的〔 〕。

A．叙事诗B．小说C．抒情诗D．英雄史诗 参： C 17．不属于中世纪世俗文学的是〔 〕。

A．城市文学B．教会文学C．骑士文学D．英雄史诗 参： B 18．属于中世纪早期英雄史诗的是〔 〕。 A．《萨迦》B．《伊戈尔远征记》C．《罗兰之歌》D．《熙德》 参： A 19．《神曲》中的数字“三”象征神学中的“三位一体”，那三位是〔 〕。 参： B A．圣母 圣父 圣子B．圣灵 圣父 圣子C．圣母 圣灵 圣子D．圣父 圣母 圣灵 20．《神曲》属于〔 〕。

A．叙事诗B．史诗C．抒情诗D．长篇抒情诗 参： A 21．属于莎士比亚传奇剧的戏剧是〔 〕。

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A．《冬天的故事》B．《雅典的泰门》C．《麦克白》D．《亨利八世》 参： A 22．巴萨尼奥是莎士比亚戏剧〔 〕中的人物。 A．《终成眷属》B．《第十二夜》C．《两位亲贵》D．《威尼斯商人》 参： D 23．世界文学史上第一部空想社会主义小说是〔 〕。 A．《乌托邦》B．《巨人传》C．《神曲》D．《堂吉诃德》 参： A 24．《堂吉诃德》中作者用摹拟〔 〕的写法对当时文人社会进行了挖苦。 A．城市文学B．英雄史诗C．骑士文学D．教会文学 参： C 25．《堂吉诃德》表达了〔 〕思想。

A．浪漫主义B．人文主义C．启蒙主义D．批判现实主义 参： B 26．《巨人传》中描绘的理想社会——“德廉美修道院”的根本信条是〔 〕。

A．畅饮知识B．畅饮爱情 C．畅饮真理D．做你所愿意做的事 参： D 27．乔叟的《坎特伯雷故事集》的结构方式，思想倾向和局限都近似于〔 〕。 A．《巨人传》B．《小癞子》C．《堂吉诃德》D．《十日谈》 参： D 28．《巨人传》中的巨人都是〔 〕。

A．国王典型B．贵族典型C．人文主义者的代表D．自然力的象征 参： C 29．塞万提斯写作《堂吉诃德》的目的是〔 〕。

A．肯定骑士文学B．揭露教会罪恶C．否认骑士文学D．恢复骑士道 参： C 30．桑丘是一个西班牙的〔 〕。

A．市民形象B．农民形象C．骑士形象D．人文主义者形象 参： B

第2套

一、单项选择题

1．弥尔顿的《失乐园》属于〔 〕。

A．长诗B．散文诗C．抒情诗D．无韵诗 参： A 2．古典主义文学时期的寓言家是〔 〕。

A．拉辛B．拉·封丹C．莫里哀D．高乃依 参： B 3．古典主义悲剧的奠基之作〔 〕。 A．《安德洛玛克》B．《恨世者》C．《唐璜》D．《熙德》 参： C 4．更多的表达了莫里哀创作中民主倾向的戏剧作品是〔 〕。 A．《史嘉本的诡计》B．《恨世者》C．《可笑的女才子》D．《伪君子》 参： A 5．法国古典主义悲剧创始人是〔 〕。

A．拉·封丹B．拉辛C．高乃依D．莫里哀 参： C 6．古典主义文学最先在17世纪的〔 〕兴起

A．英国B．意大利C．德国D．法国 参： D 7．“阿巴贡”已成为〔 〕的代名词。

A．守财奴B．伪善C．愚昧者D．智者 参： A 8．《失乐园》中的撒旦是〔 〕形象。 参： D

A．虚伪、阴险的小人B．骄傲自满的恶魔C．敢于反抗权威、应用不屈的战士 D．意志不坚的资产者 9．属于莫里哀早期风俗喜剧的作品是〔 〕。 A．《丈夫学堂》B．《贵人迷》C．《唐璜》D．《悭吝人》 参： A 10．18世纪英国最杰出的小说家是〔 〕。

A．笛福B．菲尔丁C．斯威夫特D．理查逊 参： B 11．德国市民悲剧中最杰出的作品是〔 〕。D

A歌德的《葛兹·封·伯利欣根》B席勒《强盗》C莱辛《萨拉·萨姆逊小姐》D席勒《阴谋与爱情》 12．斯威夫特的代表作是〔 〕。 A．《格列佛游记》B．《鲁宾逊漂流记》C．《汤姆·琼斯》D．《克拉丽莎》 参： A 13．以下属于伏尔泰的作品是〔 〕。 A．《拉莫的侄儿》B．《老实人》C．《新爱洛绮斯》D．《费加罗的婚姻》 参： B

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14．《浮士德》以建立人间乐园作为主人公探索真理一生的终结，实质上反映出〔 〕。 A．作者回避了斗争、用个人的道德完善和改造自然来代替社会 B．作者以历史唯物主义的观点总结了资产阶级三百年来所进行的反封建斗争

C．资产阶级务实进取改造社会的力量D．作者对于宗教真理的追求 参： A 15．被称为欧洲文学四大名著的是：《伊利亚特》、《神曲》、《哈姆雷特》和〔 〕。 A．《少年维特之烦恼》B．《浮士德》C．《拉莫的侄儿》D．《鲁宾逊漂流记》 参： B 16．靡非斯特的形象的主要作用是〔 〕。

A．作为恶的代表来反衬善B．说明美与恶、行与惰不是矛盾的统一体

C．说明社会的恶势力必将走向灭亡D．表现坚定不屈的形象 参： A 17．浮士德与玛甘泪爱情的悲剧性是〔 〕。

A．资产阶级个性自由的要求和封建势力的矛盾B．立志与情欲的矛盾C．事业与爱情的矛盾 D．家庭与社会的矛盾 参： A 18．《浮士德》是一部〔 〕。C

A．现实主义作品B．浪漫主义作品C．现实主义与浪漫主义相结合的作品D．象征主义作品 19．“狂飙突进运动”是〔 〕启蒙运动的阶段

A．英国B．意大利 C．德国 D．法国 参： C 20．下面属于雪莱的作品是〔 〕。 A．《老水手》B．《的普罗米修斯》C．《歌集》D．《抒情歌谣集》 参： B 21．塑造了文学史上第一个“小人物”形象的作家是〔 〕。 A．普希金B．果戈理C．莱门托夫D．别林斯基 参： A

22．乞乞科夫走访的最后一个表达了“具有农奴制衰败的基本特征”的地主形象是〔 〕。 A．马尼罗夫B．泼留希金C．罗士特莱夫D．梭巴开维支 参： B 23．属于政治抒情诗的是〔 〕。 A．《的普罗米修斯》B．《抒情歌谣集》C．《东方叙事诗》D．《西风颂》 参： D 24．狄更斯的《双城记》属于〔 〕。

A．骑士小说B．市民小说C．历史小说D．传奇小说 参： C 25．梅尼特医生是小说〔 〕中的主人公 A．《艰难时世》B．《远大前程》C．《双城记》D．《小杜丽》 参： C 26．《死魂灵》嘲笑的是沙皇的〔 〕。

A．官僚B．地主C．资产阶级D．前三项皆有 参： D 27．属于长篇小说的是〔 〕。 A．《外套》B．《羊脂球》C．《漂亮朋友》D．《驿站长》 参： C 二、多项选择题

1．莫里哀在《妇人学堂》中提出了〔 〕等问题。

A．荣誉、权力B．婚姻C．女子教育D．战争E．宗教 参： B, C, E 2．英国第二代浪漫主义诗人是〔 〕。

A．华兹华丝B．拜伦C．骚赛D．雪莱E．柯勒律治 参： B, D

3．19世纪英国批判现实主义文学中，被马克思称赞的“出色的小说家”有〔 〕。

A．萨克雷B盖斯凯尔夫人C艾米利·勃朗特D夏绿蒂·勃朗特E狄更斯 参： A, B, C, D, E

第3套

一、单项选择题

1．以下属于托尔斯泰创作的剧本的是〔 〕。 A．《活尸》B．《舞会之后》C．《琉森》D．《克莱采尔奏鸣曲》 参： A 2．聂赫留朵夫是〔 〕中的主人公 A．《战争与和平》B．《安娜·卡列尼娜》C．《复活》D．《琉森》 参： C 3．“威塞克斯小说”的出现与〔 〕有关

A．狄更斯B．哈代C．肖伯纳D．高尔斯华绥 参： B

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4．叶琳娜是屠格涅夫的小说〔 〕中的主人公 A．《罗亭》B．《前夜》C．《父与子》D．《猎人笔记》 参： B 5．屠格涅夫刻画“新人”形象的第一部作品是〔 〕。 A．《父与子》B．《罗亭》C．《猎人笔记》D．《前夜》 参： D 6．属于契诃夫创作的戏剧是〔 〕。 A．《变色龙》B．《公务员之死》C．《万卡》D．《樱桃园》 参： D 7．提出“人的精神反叛”问题的易卜生的作品是〔 〕。 A．《布朗德》B．《玩偶之家》C．《比尔·金特》D．《群鬼》 参： A 8．《草叶集》的基本主题思想是〔 〕。

A．热烈歌颂大自然B．充满浓郁的理想主义色彩

C．歌颂民主、自由，倡导人类自由平等D．赞美新的人 参： C 9．《海燕》主要采用的艺术手法〔 〕。

A．描写B．比照C．夸张D．象征 参： D 10．〔 〕使海明威成为“迷惘的一代”的代表。 A．《太阳照样升起》B．《永别了，武器》C．《老人与海》D．《丧钟为谁而鸣》 参：11．《老人与海》的主人公是〔 〕。

A．曼诺林B．乔登C．亨利D．桑体亚哥 参： D 12．前苏联被称为“史诗作家”的是〔 〕。

A．肖洛霍夫B．高尔基C．法捷耶夫D．屠格涅夫 参： A 13．索科洛夫是小说〔 〕的主人公。 A．《静静的顿河》B．《一个人的遭遇》C．《被开垦的处女地》D．《幸福》 参： B 14．毛姆的《月亮和六便士》是〔 〕作品。

A．荒唐派B．表现主义C．现实主义D．象征主义 参： C 15．恰佩克是〔 〕的作家。

A．法国B．瑞典C．古巴D．捷克 参： D 16．荒唐派戏剧兴起于〔 〕。

A．意大利B．法国C．美国D．英国 参： B 17．莱辛的《金色笔记》的主人公是〔 〕。

A．索非亚B．安娜 C．玛莎D．莉莉 参： B 18．《捕蝶者》的作者是〔 〕。

A．斯泰因B．福尔斯C．冯尼格D．马尔克思 参： B 19．不属于马尔克斯的作品的是〔 〕。 A．《枯枝败叶》B．《百年孤独》C．《暴力的儿女们》D．《族长的没落》 参： C 20．品钦的小说《V》的主人公是〔 〕。

A．蒂龙B．斯坦西尔C．尤索林D．希普曼 参： B 21．斯泰因的独特创作方法是〔 〕。 A．“持续现在时”B．元虚构C．对虚词的非正常运用D．戏仿 参： A 22．《第二十二条军规》的主人公是〔 〕。

A．蒂龙B．斯坦西尔C．尤索林D．希普曼 参： C 23．不属于格里耶的作品是〔 〕。 A．《在迷宫里》B．《橡皮》C．《嫉妒》D．《日程表》 参： D 24．不属于米兰·昆德拉的作品是〔 〕。 A．《生活在别处》B．《缓慢》C．《日程表》D．《笑忘录》 参： C 25．新小说的“小说”是指〔 〕。

A．传统小说以人为中心的观念B．重主观C．重新回归客观世界D．重视想象 答案：二、多项选择题

1．19世纪末，法国最有影响的两个非主潮文学流派是〔 〕。

A．未来主义B．超现实主义C．达达主义D．象征主义E．唯美主义 参： D, E 学习文档 仅供参考

A A

2．自惠特曼后，美国出现的主要现实主义作家有〔 〕。

A．马克·吐温B．欧文C．杰克·伦敦D．霍桑E．欧·亨利 参： A, C, E 3．现代主义文学的艺术特征是〔 〕。

A．象征性B．荒唐性C．自由联想D．时空倒置E．客观性 参： A, B, C, D 4．后期象征主义的代表作家〔 〕。

A．贝尔克B．波德莱尔C．叶芝D．庞德E．艾略特 参： A, C, D, E 5．新小说用来传统小说以人为中心的观念的方法是〔 〕。

A．戏仿B．元虚构C．夸张D．象征E．比喻 参： A, B 外国文学史模拟题一、

一、单项选择题〔每题2分，共24分〕 1．中世纪后期英雄史诗的中心主题是〔 〕。

A．理想主义 B．英雄主义 C．爱国主义 D．浪漫主义 A |B |√C |D |

2．塞万提斯在《堂吉诃德》中以〔 〕来反对没落的封建阶级和市民阶层的庸俗自私。

A．资产阶级民主精神 B．理想化的骑士精神 C．宗教梦想 D．神秘的梦想主义 A |√B |C |D | 3．古典主义喜剧三一律运用的最严格出色的作家是〔 〕。

A．莫里哀 B．拉辛 C．高乃依 D．让·拉封丹 A |√B |C |D | 4．英国第二代浪漫主义的杰出代表是诗人〔 〕和〔 〕，后者被恩格斯誉为“天才的预言家”。

A．拜伦 雪莱 B．柯利律治 雪莱 C．拜伦 柯利率治 D．柯利律治 拜伦 √A |B |C |D | 5．〔 〕是法国批判现实主义文学的奠基者。

A．巴尔扎克 B．斯丹达尔 C．梅里美 D．福楼拜 A |√B |C |D | 6．《人间喜剧》的主体部分是〔 〕。

A．风俗研究类作品 B．哲学研究类作品 C．分析研究类作品 D．私人生活场景作品 √A |B |C |D | 7．狄更斯反映劳资矛盾、批判资产阶级功利主义哲学的重要作品是〔 〕。 A．《荒凉山庄》 B．《伟大的期望》 C．《小杜丽》 D．《艰难时世》 A |B |C |√D | 8．易卜生中期创作的两部史诗剧是〔 〕。 A |√B |C |D | A《玩偶之家》《比尔·金特》B《比尔·金特》布朗德》C《人民公敌》《群鬼》D《建筑师》《布朗德》 9．开50年代后半期和60年代苏联一系列卫国战争题材作品先河的是〔 〕。 √A |B |C |D |

A肖洛霍夫《一个人的遭遇B邦达列夫《最后的炮轰C巴克拉诺夫《一寸土D西蒙诺夫《生者与死者 10．法国自然主义小说最早的实践者是〔 〕。

A．龚古尔兄弟B．左拉C．莫泊桑D．萧伯纳 √A |B |C |D | 11．尤普敦·辛克莱以创作〔 〕而闻名。 A |B |C |√D | A．“虚拟小说” B．“硬汉性格”小说C．揭露“美国生活方式”的作品D．“揭发黑幕”小说 12．“介入文学”的立论是〔 〕提出来的。

A．阿拉贡 B．布莱希 C．萨特D．马尔克斯 A |B |√C |D | 二、多项选择题〔每题3分，共12分〕 1．《浮士德》是一部〔 〕。

A．现实主义作品 B．浪漫主义作品C．现实主义和浪漫主义相结合的作品D．象征主义作品 E．大量运用象征手法的作品 A |B |√C |D |√E | 2．19世纪批判现实主义文艺批评家有〔 〕。

A．果戈理B．别林斯基C．莱蒙托夫D．车尔尼雪夫斯基E．杜勃罗留波夫A |√B |C |√D |√E | 3．法国新小说派的创作特点主要有〔 〕。

A．人物只是表现心理因素或心理状态的临时道具 B．情节结构的演进完整

C．强调建立纯属内心世界的时间空间 D．善于运用内含的、隐喻的、魔术般的词汇 E．采用冷静、准确、象摄影机一样忠实的语言 √A |B |√C |D |√E | 4．德莱塞小说创作的主要特点〔 〕。 √A |B |√C |D |E |

A．取材真实 B．语言含蓄简练 C．细节描写精确 D．人物形象夸张 E．以主观塑造人物 三、名词解释〔每题4分，共16分〕

1．“文人史诗”

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“文人史诗”相对于荷马史诗而言，即它不是民间艺人的集体创作，而是有专事艺术生产的文人精心创作而成。他有鲜明的创作目的和深刻的思考，有自觉的艺术构思、艺术方法和独特的个性。欧洲文学史上第一部文学史诗是古罗马诗人维吉尔的《埃涅阿斯纪》。

2．人文主义

人文主义是资产阶级的思想体系，用来表达文艺复兴时期新型资产阶级反封建、反教会的思想内容，即以人性反对神性，以追求理性和世俗幸福反对宗教神学。人文主义与人道主义在本质上是一致的，但一般把文艺复兴时期的资产阶级思想体系称人文主义，以说明人文主义是人道主义的初级阶段和发展基础。

3．莎士比亚化

“莎士比亚化”是马克思针对拉萨尔“席勒式地把个人变成时代精神的单纯传声筒”而提出的创作原则，要求作家从现实生活出发，以生动的情节、鲜明的人物形象、广阔的社会背景和丰富的语言，使作品的思想倾向自然而然地流露出来，而不是特意把他点出来，做到现实主义和浪漫主义、悲剧和戏剧的有机结合。

4．流浪汉小说

产生于十六世纪中叶西班牙的一种文学体裁。他以流浪汉为主人公，以主人公的浪迹为线索描写城市生活。流浪汉小说都多自传体形式，语言生动俏皮，具有较强的挖苦性。流浪汉小说虽能较广地反映社会，但结构单纯，情节之间缺乏有机联系。代表作是《小癞子》。

四、简答题〔每题6分，共18分〕 1．荷马史诗的艺术成就是什么？

1〕具有现实主义和浪漫主义两种创作方法的因素；史诗取材有据，反映时代风云，又穿插神话故事，神人合一，写实之中又富有浪漫色彩。2〕塑造出众多个性鲜明的人物；它不仅用人物语言和行动表现其性格，还用心理描写表现人物复杂的思想感情。3〕剪裁得当，线索分明。4〕富于民间文学特色，因为是人民口头创作，语言质朴、清新；表现手法多为：重复、夸张、比喻等。

2．中世纪欧洲文学的基本特征是什么？

中世纪文学经历了封建制度形成、发展、崩溃的漫长历史过程，文学形式多样，但作为特定时期的文学仍有其共同特点：鲜明的宗教烙印。教在中世纪至高无上的统治地位使文学深受其影响，这不仅表达在教会文学中，就连人民群众创作的英雄史诗和城市文学也有不同程度的宗教色彩。此外，在艺术手法上常采用梦幻故事的形式和象征、寓意的表现手法，间接地表现社会生活，带有神秘主义色彩。

3．如何评价夏洛克?

《威尼斯商人》中的夏洛克是个家产万贯的高利贷者，他性格的突出特征是赤裸裸的贪婪和嗜财如命。他虽有万贯家财，却过着清教徒式的生活，苛刻地对待仆人、严厉的管教女儿，他是世界文学中著名的典型之一。但同时夏洛克是个犹太人，由于那个时代的民族和宗教偏见，他又有受歧视的一面。

莎士比亚通过这个形象表现了资本主义原始积累时期高利贷者的残忍和狡猾，谴责他对钱的无限贪婪，同时又从人文主义的立场出发，借夏洛克之口，表示对种族歧视的反感，同情被的犹太民族。

五、论述题〔每题15分，共30分〕 1．试述索福克勒斯对悲剧艺术的奉献。

索福克勒斯是希腊悲剧第二阶段的代表作家，他的创作是雅典民主制由盛而衰时期的生活的反映。希腊悲剧艺术形式在他手中臻于完美，他的创作标志着希腊悲剧的成熟。

索福克勒斯的奉献首先在人物塑造方面，他善于表现人物性格。他的剧中很少出现神，他也不再借有神力，而是依靠人物性格本身的发展构成戏剧发展的动力。他把人物放入复杂激烈的戏剧冲突中去塑造，而且用比照加强效果，从而使人物表现出较复杂深刻的思想感情。他的人物性格不是简单一律的，而是多姿多彩的。著名的形象是俄狄普斯王这样质朴庄严的英雄想象。他反抗命运的顽强态度，为正义和幸福而斗争的遗志，以及自我牺牲精神，都是感人至深的。

其次，索福克勒斯在悲剧艺术形式上做出巨大奉献。他改三联剧格式维系三个的悲剧，增大了剧本的容量。他在

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两个演员的基础上又增加了一个人，加强了人物的动作和对话，使对话在戏剧中占有最重要的地位。他减弱歌队的作用，使合唱化为剧情的有机组成部分。尤其在戏剧结构布局方面，他讲求情节的整一，重视戏剧内部有机联合。他的悲剧结构复杂，去不给人以杂乱之感。布局严整而和谐。情节发展越来越趋紧张，但内容却能自然发展。 2．试述《神曲》在艺术表现方面的二重性。

在艺术表现上有新旧交替的特点：首先他具有明显的新文学特点。1〕表现出文艺复兴时期现实主义创作方法，他以梦想的三界旅行为框架，却鲜明的反映了现实生活。2〕勾画了多姿多彩的具有现实性的人物现象。无论是真人，还是历史人物、虚构人物，都能赋予他们外形、动作或表情上的某一特征，让他们成为具有概括意义的典型。3〕采用了丰富生动的民族化语言，从而打破了当时写作用拉丁语的戒律。同时还用意大利民族中的一种格律为基础，构成了每段三行的连锁韵律。

《神曲》在艺术上也有明显的旧时代的印痕：1〕采用了中古梦幻文学的流行方法，充满了象征、寓意。2〕严密而完整的结构也带有中世纪意识的特点，以3、9、10这些在中世纪人们心中具有神秘意义的数字来结构全篇，带有明显的宗教神秘色彩。

模拟二：

一、单项选择题〔每题2分，共24分〕 1．希腊神话浸润着〔 〕思想。

A．神教 B．来世 C．人本主义 D．禁欲 A |B |√C |D | 2．《神曲》是〔 〕。

A．在政治上、道德上探索了意大利民族的出路 B．抽象的、无法反映意大利人的现实生活 C．表现了现世生活高于来世生活的思想 D．表现出对宗教道德的否认 √A |B |C |D | 3．古典主义文学的基本特点是〔 〕。

A反封建反教会，以“人”为中心 B要求时间、地点、情节三整一C塑造典型环境中的典型人物 D．以古希腊罗马文学为典范，塑造类型化人物，崇尚理性 A |B |C |√D | 4．《鲁宾逊漂流记》中的鲁宾逊是怎样一个人？〔 〕

A．真正的资产者形象 B．狡诈的律师形象C．进步的贵族形象D．探险家形象√A |B |C |D | 5．《少年维特之烦恼》中主人公维特之所以自杀的根本原因在于〔 〕。

A．爱情的幻灭 B．社会环境的令人窒息C．朋友的出卖D．事业的失败A |√B |C |D 6．《恰尔德·哈罗尔德》以〔 〕作为结构作品的主要依据。

A．空间的转换 B．诗人的主观情绪C．时间的推移D．事实的性质A |√B |C |D |

7．被列夫·托尔斯泰赞誉为“第一次以现实主义创作方法处理战争题材”的是斯丹达尔关于滑铁卢战役的精彩描写，它出自长篇小说〔 〕。 A．《红与黑》 B．《红与白》C．《回忆拿破仑》D．《巴马修道院》A |B |C |√D | 8．被称为《人间喜剧》序幕的作品是〔 〕。 A．《舒昂党人》 B．《高老头》 C．《幻灭》 D．《欧也妮·葛朗台》 A |√B |C |D | 9．高尔基早期现实主义中短篇小说中最引人注目的是以〔 〕为题材的作品。 A．小市民 B．工人 C．流浪汉 D．农民 A |B |√C |D |

10．海明威小说〔 〕中的名言“一个人并不是生来要给打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他”，对他所赞颂的“硬汉子”精神作了有力的概括。 A．《永别了，武器》B．《老人与海》C．《太阳照样着升起》D．《乞力马扎罗的雪》A |√B |C |D | 11．现代派诗歌的奠基作是艾略特的〔 〕。 A．《普鲁弗洛克的情歌》B．《荒原》C．《四个四重奏》D．《一家团圆》 A |√B |C |D 12．在强调文学作品科学性、真实性的同时，左拉〔 〕。

A．也强调作品应反映作家的主观色彩 B．反对作品中有任何主观成份

C．主张作品不要带有过多的主观色彩 D．认为作品要有一定的浪漫因素A |√B |C |D | 二、多项选择题〔每题3分，共12分〕 1．狄更斯的晚期作品〔 〕。 A |B |√C |√D |√E |

A幽默多于挖苦 B都采用流浪汉小说结构C线索众多、结构严谨D批判性增强E人道主义神话 2．陀思妥耶夫斯基侧重塑造“小人物形象”的作品有〔 〕。 √A |√B |√C |D |E | A．《穷人》 B．《被欺凌与被侮辱的》C．《罪与罚》D．《白痴》E．《卡拉玛佐夫兄弟》

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3．未来主义文学代表作家有〔 〕。

A．艾吕雅 B．卡夫卡C．阿波里奈D．普鲁斯特E．恰佩克√A |B |√C |D |E | 4．福克纳小说创作的主要特点有〔 〕。

A．侧重表现美国大都市文明 B．对美国南方的历史、现状和未来做出深切的反思和展望

C．注重表现人物的潜意识和变态心理 D．系列性E．发展意识流手法 A |√B |√C |√D |√E | 三、名词解释〔每题4分，共16分〕

1．“百科全书”派

《百科全书》全名《科学、艺术和工艺百科全书》，由狄德罗和达朗贝任主编。狄德罗把编辑工作变成一场反封建的战斗，组织当时的启蒙思想家，总结了启蒙运动在自然科学和社会科学方面的成就，对封建制度的上层建筑和意识形态发动了一次全面的攻击。他的编辑出版形成了法国启蒙运动的高潮，而狄德罗被称为“百科全书”派的代表人物。

2．哲理小说

是十八世纪启蒙作家创立的一种新颖独特的文学体裁。它既具有一般小说的虚构性，但又缺乏其生动的情节和性格丰富的人物，而是以其深刻的哲理和精致的分析，表达作品的政治倾向性和教诲性，以到达启蒙的社会功用，因此，作品中的人物往往成为作者政治、哲学思想的代言人，缺乏艺术感染力。但是，哲理小说的手法灵活多样，生动活泼；语言简洁，精辟警策，在反封建、反教会的斗争中发挥了战斗作用。哲理小说的代表作为《老实人》、《拉摩的侄儿》等。 3．市民剧

又称严肃喜剧、正剧，是启蒙文学的一种形式。狄德罗《论戏剧艺术》系统地论述了启蒙戏剧的理论主张，其要点是：戏剧要有教育作用，有鲜明的政治倾向性；要描写现实社会的生活和斗争，要塑造新的人物，以第三等级的普遍人作为戏剧的主人公；打破古典主义把悲剧和喜剧截然分开的清规戒律，用散文取代传统的韵文。代表作有《私生子》、《费加罗的婚礼》等。

4．狂飙突进运动

狂飙突进运动是十八世纪七十年代发生在德国的异常声势浩大的文动，它是德国启蒙运动的继续和发展，在反封建和强调民族性方面比启蒙时期更向前进了一大步，标志着德国资产阶级民族意识有了进一步觉醒。狂飙突进运动作家崇尚感情，歌颂自然，强调“天才”，带有狂热的个人主义倾向和叛逆精神。由于德国资产阶级的软弱，这场运动只局限于文学领域，没能发展为政治运动，因此到八十年代就低落下去。

四、简答题〔每题6分，共18分〕 1．《唐璜》是如何挖苦贵族阶级的？

《唐璜》是根据西班牙传说写成的。此剧是莫里哀打破古典主义法规的剧本之一，剧中主人公性格具有明显的矛盾性和复杂性。唐璜是个贵族恶少，他仪表文雅，但品行恶劣，好话说尽，坏事做绝。他到处勾引良家妇女，但“爱”一个丢一个，被他的仆人称为“结婚专家”。最后恶贯满盈，在仇人石像前遭到惩罚，陷进崩裂的大地。这预示着贵族阶级的不妙下场。唐璜的形象表现了17世纪，法国贵族在生活和道德上的和堕落。《唐璜》是一本战斗性很强的作品，由于对贵族的尖锐挖苦和揭露，演出15场后被停演。

2．维特是一个什么样的青年？

维特是《少年维特之烦恼》中的男主人公，是代表当时德国社会里觉醒了的青年一代的形象，具有高度的典型意义。他有理想、才能，渴望自由，又力图有所作为。但周围的现实是沉闷和鄙陋的。贵族的傲慢和偏见，官府的，市民的平庸等。这一切都与他格格不入。他愁闷、孤独、却为力，只得从大自然、儿童和农民那里寻找慰藉。绿蒂的质朴纯真使他倾倒，然而，她甘愿在平庸的圈子里生活，维特只好在绝望中自杀。他的死，是社会不容的结果。是他既憎恶社会又找不到出路的必然归宿，也是他对那个令人窒息的社会的孤独而消极的。维特那浓重的感伤情绪，正反映了德国资产阶级找不到一条真正摆脱封建束缚的道路的社会现实。

3．萨特的“境遇剧”的特色和意义是什么？

萨特的“境遇剧”是指在舞台上展现人的境遇，并将这种境遇推向极致，人们在其中做出的选择既是无奈的，又是自由的。《禁闭》中提到的“他人就是地狱”的名言，实际上说出了人与人之间难于沟通的事实。《恭顺的妓女》同样涉及了

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沟通困难的问题。《死无葬身之地》将一群反对的爱国志士的境遇推向极端，他们都做出了自己的自由选择。

五、论述题〔每题15分，共30分〕 1．《堂·吉诃德》的思想意义是什么？

《堂·吉诃德》是一部反对封建的杰作。他以深刻的内容、典型的人物和辛辣的挖苦，抨击和嘲笑了腐朽荒唐的骑士制度和流行的骑士小说，生动地表现出骑士的长矛、甲胄已进了历史陈列馆，逆时代车轮而行必将碰得头破血流。事实上，小说问世后，骑士小说在西班牙就销声匿迹了。

小说为后人提供了16世纪末到17世纪初西班牙社会的政治、经济、道德生活的广阔图画，揭露了封建贵族的骄奢淫逸，反映了在封建统治下人民的苦难。

小说在典型人物塑造上有很多值得借鉴的东西。全书中的人物只有两个：堂·吉诃德与桑丘，可说是一个“疯子”和一个“傻子”，但反映的生活却非常广阔、深刻。虽然主人公盲目蛮干，但同时他的人文主义理想和他为实现正义理想勇往直前的性格，又使他成为可爱的人，尤其值得肯定的可贵品质。他和桑丘都不是类型化的人物。

2．简述《德国——一个冬天的童话》的思想内容和艺术特色。

长篇政治抒情诗《德国——一个冬天的童话》是海涅的代表作，是他挖苦诗的顶峰。诗人1831年迁居巴黎，1843年10月回国探亲，长诗便是这次“旅行”的成果。

长诗用光怪陆离的梦境、梦想、童话和传说等方式，抨击了德国封建割据政权及其精神支柱天主教会的性；批判了阶级庸俗猥琐的市俗习气，揭露了所谓“”的自由主义派别的实质；表达出诗人的爱国热情和民主主义思想。

长诗将光怪陆离的梦想世界和生活的真实画面结成一体。使现实主义的描写与浪漫主义因素相结合，强烈的抒情性以及精美、生动、韵律铿锵、节奏感强的语言，构成了长诗艺术方面的特点。

模拟三：

一、单项选择题〔每题2分，共24分〕 1．世界第一部军事题材巨著是〔 〕。 A．《伊利亚特》 B．《奥德修纪》 C．《埃涅阿斯纪》D．《阿卡索人》√A |B |C |D | 2．《神曲》幻游三界的构思是〔 〕。

A．借宗教梦想反映宗教的荒唐 B．宗教观点的直接表现

C．反映了但丁对宗教观点认识的矛盾性 D．对宗教道德的否认A |√B |C |D | 3．桑丘·潘沙是一个西班牙的〔 〕。

A．市民形象 B．农民形象C．骑士形象 D．人文主义者形象 A |√B |C |D | 4．《浮士德》在艺术上的一个主要特色是〔 〕。 A |√B |C |D |

A．现实主义与浪漫主义结合，以现实主义为主体 B．现实主义与浪漫主义结合，以浪漫主义为主体 C．现实主义与浪漫主义结合，两者都是主体

D．现实主义与浪漫主义结合，第一部以浪漫主义为主体，第二步以现实主义为主体

5．被称为“美国文学之父”的前期浪漫主义代表作家之一是〔 〕,与他同时代的浪漫主义作家库柏，是“纯粹美国式”长篇小说的首创者，有〔 〕之称。〔 〕则是美国短篇小说的开创者，也是象征主义的先驱。 A |B |√C |D |

A．爱·伦坡 美国的司格特 华盛顿·欧文 B．华盛顿·欧文 美国的维尔特 爱·伦坡 C．华盛顿·欧文 美国的司格特 爱·伦坡 D．爱·伦坡 美国的维尔特 华盛顿·欧文 6．在文学史上塑造了第一个职业家拉赫美托夫这一典型形象的是〔 〕。

A．屠格涅夫的《前夜》 B．陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》C．奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》 D．车尔尼雪夫斯基的《怎么办》 A |B |C |√D |

7．巴尔扎克代表作《高老头》中表现了贵族阶级衰亡的历史趋势的人物形象是〔 〕。 A．拉斯蒂涅和高老头 B．拉斯蒂涅和伏脱冷C．伏盖太太 D．拉斯蒂涅A |B |C |√D 8．《死魂灵》中的乞乞科夫是〔 〕。 A |B |C |√D |

A．农奴主的典型 B．破落贵族的典型C．资产者的典型D．农奴主兼资产阶级投机商人的典型 9．别林斯基在总结了当时文学实绩后，把〔 〕称为“的自然派”。 A |B |√C |D |

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A．自然主义文学团体 B注重描写自然风光的一派作家C批判现实主义作家群D古典主义作家群 10．“他人就是地狱”这句揭示西方社会人与人关系的名言出自萨特的〔 〕。 A．《恶心》 B．《墙》C．《禁闭》D．《苍蝇》 A |B |√C |D | 11．左拉称法国小说家〔 〕是“自然主义小说的典型代表”。

A．巴尔扎克 B．福楼拜 C．罗曼·罗兰 D．萧伯纳 A |√B |C |D | 12．〔 〕是“战壕真实派”作品。 A．《一寸土》B．《短路》 C．《一去不返》D．《战争》√A |B |C |D | 二、多项选择题〔每题3分，共12分〕 1．《约翰·克利斯朵夫》艺术上的特点有〔 〕。 √A |√B |C |√D |E |

A开创了“长河小说”这一文学体裁 B音乐性C框架结构D象征手法的大量运用E夸张的人物描写 2．契诃夫在〔 〕的结尾是表达告别旧生活迎接新生活的要求变革的思想。 A．《套中人》 B．《新娘》C．《宝贝儿》D．《变色龙》E．《樱桃园》 √A |√B |C |D |√E | 3．美国作家加兰、诺里斯、克莱恩有一些明显的共同之处〔 〕。 √A |B |√C |D |E | A．来自社会下层，了解下层人民的生活 B．来自社会上层，侧重反映上层社会生活

C具有自然主义的某些创作特点 D作品基调是乐观的，没有宿命论色彩E具唯美主义的艺术特点 4．肖洛霍夫创作的主要特点是〔 〕。

A．直抒复杂的生活真实，不回避现实中的矛盾B．理想化色彩浓厚C．典型淡化倾向

D．对农民形象的刻画到达苏联文学的新高度 E．场景细节富于地方色彩√A |B |C |√D |√E | 三、名词解释〔每题4分，共16分〕

1．感伤主义文学

感伤主义文学产生于十八世纪后期的英国，由斯特恩的小说《感伤旅行》而得名。后流传到法、德、俄等国，为浪漫主义流派的形成作了准备。感伤主义是软弱的中小资产阶级情绪的反映。在创作上强调感情，描写人物的不幸和痛苦，以唤起读者的同情和怜悯，具有人道主义思想，但不少作品充满悲观情调。常见的体裁是哀歌，旅行记和书信体小说。

2．“世纪病”形象

“世纪病”是指十九世纪初流行于欧洲的对社会、人生的悲观忧郁症，这是法国大的和社会剧变在中小资产阶级中的反响，它是一种消极的倾向。法国浪漫主义作家夏多布里昂在中篇小说《勒内》中塑造了欧洲文学中的第一个“世纪病”形象，主人公勒内是一个在大的冲击后无所依托的贵族青年，他的思想特征是苦闷、彷徨、迷惘和悲观。缪塞的《一个世纪儿的忏悔》中的阿克达夫是继勒内后最著名的“世纪病”形象，他的忧郁和绝望使他对拿破仑英雄主义的梦想破灭和对复辟王朝的不满所引起的，进而比勒内有更多的进步因素。

3．《克伦威尔》序言

《克伦威尔》序言是雨果阐述其浪漫主义理论的最重要的文献，被认为是德国浪漫主义文学宣言。论文的中心是反对古典主义桎梏，主张文学自由主义。雨果对伪古典主义悲剧不可逾越、崇高优美和滑稽丑怪截然分开以及“三一律”、语言规定等进行了批判，提出新的浪漫主义艺术观，特别在美丑对照原则、浪漫主义真实等方面从美学角度提出了崭新的观点。雨果把文学上的自由主义与政治上的自由主义相提并论，表达了序言反封建的阶级性。

4．“多余人”形象

是十九世纪三十年代到五十年代文学作品中主要的正面人物系列形象，主要的有奥涅金、罗亭、别里托夫等。他们都是贵族知识分子的典型，其共性是，个人禀赋较高，受过资产阶级教育，不满贵族上流社会庸碌生活，自认为高于周围的人，与之格格不入；但是，他们都过着寄生的生活，远离人民，普遍缺乏意志力，没有明确的生活目标，往往一事无成，被当作自己社会的“多余人”。他们是贵族阶级中的先进分子，三十、四十年代在宣扬民主思想时曾起过一定的历史作用，然而由于这些弱点，他们的事业注定要失败，他们的历史人物只能由新一代的平民知识分子来接着。

四、简答题〔每题6分，共18分〕 1．《人间喜剧》的现实艺术成就是什么？

《人间喜剧》最突出的艺术成就就是典型形象塑造。2400多个人物活跃在“巴尔扎克社会”里，生动而具有典型意义的就不下60个。为此，他使用了多种艺术手段。首先是善于按照典型化的原则塑造人物。其次是喜欢夸张地描写人的情

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欲，把某种情欲强化，凝聚在一个人身上。《人间喜剧》重视环境描写，其环境描写准确、细致、生动，具有典型化的特征；细节描写真实生动。

2．《欧也妮?葛朗台》的社会意义是什么？

《欧也妮?葛朗台》成功地塑造了狡诈、贪婪、冷酷的资产阶级爆发户葛朗台的形象。作者通过对他一生经历的描写，再现了法国资产阶级的罪恶发家史。葛朗台本来是一个普通的手工业者，在法国大期间投机钻营发家致富。王朝复辟时期，他囤积居奇，伺机高价出售，并搞公债投资，很快变成了当地的首富。作者还突出描写了他和妻子、女儿的关系，进一步揭露了他的吝啬和冷酷。他的刻薄，形象地暴露了在资本主义社会人与人之间的丑恶的金钱关系。小说真实地展现了19世纪初法国外省生活的历史画卷。

3．狄更斯三个时期的创作特点是什么？

狄更斯早期对资本主义社会抱有盲目乐观的思想，作品主题的开掘欠深刻，并且多采用轻松、幽默、诙谐的挖苦手法进行创作，塑造一系列“善良的”“好心肠的”资产者形象，小说总是以喜剧结局，作品的基调是乐观的。中期创作正处于英国宪章运动的高潮，他对社会现实有了较为深刻的认识，这时期的作品加大了批判力量，宣扬了小人物的温情和感化力量；在艺术上广泛的使用了挖苦手法。晚期是狄更斯创作思想成熟和创作丰收的年代，他对英国社会进行了广泛而深刻的揭露，提出许多社会问题，作品是严肃的、深沉的和忧愤的。

五、论述题〔每题15分，共30分〕

1．黑色幽默小说的喜剧风格在《第二十二条军规》中是如何表现的？

首先，黑色幽默小说的喜剧风格在《第二十二条军规》中表现为它在某些人生行为的违情逆理性质时，故意夸大它的荒唐怪诞。比方小说中的佩克姆将军命令地中海战区内的帐篷统统并排搭起，帐篷们朝着华盛顿大门的方向，要有气派。谢司科普少校一星期夺得了三面红三角旗，因为他揣摸出一种新的队列方式：不会动手臂，由此防止了队列中歪歪扭扭的行进现象。这一切直观的描述让人直观上边感觉到了他们的心理偏斜与精神的残缺，从而在瞬间确证了自我心理上的健全，精神上的优越，于是产生一种居高临下的自豪感、喜悦感，归根结底也就是喜剧感。

其次，黑色幽默小说的喜剧感在《第二十二条军规》还表现为他在描述现实世界中的恐惧与残忍时，总是通过常识中公然的悖离逆情予以显现。比方小说中对一个“全身雪白的士兵”的毫无逻辑、肆意夸张的描述，一下子将世界公然置放于荒唐的背景上。同时，我们也就从心灵里轻轻地勾销了对这个公然不合理世界的基本认可，从而获得了强烈无比的喜剧性领悟。

2．简述《高老头》的艺术特点？

a〕注重典型环境描写，重视描写环境和人物性格的关系，小说中著名环境描写有三处：破败的公寓、精雅的子爵府和奢华的内室。2〕细节描写真实、生动、十分精彩。3〕综合各种艺术手段描绘形象，使得人物个性鲜明，栩栩如生，成为著名的典型，给人们留下深刻的印象。4〕结构精致。以高老头和拉斯蒂涅的故事为两条主线，又穿插了其他情节，几条线索看似纷繁，实际主次分明，环环相扣，互为补充，深化了主题。5〕比照手法运用的广泛、自然。如高老头的窘困和女儿的奢侈相比，使作品思想性更强。

模拟题四

一、单项选择题〔每题2分，共24分〕 1．〔 〕是欧洲文学史上“问题剧”的创始者，他的作品涉及的基本问题是〔 〕和〔 〕。 A．埃斯库罗斯 妇女 命运 B．索福克勒斯 战争 家庭生活C．欧里庇德斯 命运 家庭生活 D．欧里庇德斯 妇女 战争 A |B |C |√D | 2．“中世纪的最后一位诗人，同时也是新时代的第一位诗人”是指〔 〕。 A．莎士比亚 B．薄加丘C．但丁 D．乔叟A |B |√C |D | 3．德国市民悲剧中最杰出的作品是〔 〕。 A．《萨拉·萨姆逊小姐》 B．《阴谋与爱情》C．《强盗》 D．《葛兹·封·伯利欣根》A |√B |C |D | 4．抒发强烈的个人感受，描写大自然的美，缅怀过去或展望将来，爱用夸张的手法描绘异乎寻常的情节、自然环境和人物等，这是〔 〕的主要特征。

A．人文主义文学 B．古典主义文学C．感伤主义文学D．浪漫主义文学A |B |C |√D |

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5．《悲惨世界》是一部〔 〕。

A．批判现实主义作品 B．浪漫主义作品C．自然主义作品D．古典主义作品√A |B |C |D | 6．批判现实主义文学形成于19世纪40年代，集中表达了这个流派的艺术风格和思想特点的是〔 〕。 A．《别尔金小说集》 B．《钦差大臣》和《死魂灵》C．《当代英雄》D．《谁之罪》A |√B |C |D | 7．美国暴露蓄奴制的性和野蛮性的著名小说是〔 〕。 A．《竞选州长》B．《镀金时代》C．《飘》 D．《汤姆叔叔的小屋》 A |B |C |√D | 8．在《双城记》中，狄更斯人道主义理想的最高表达者是〔 〕。 A．梅尼特医生 B．代尔郡 C．卡尼登D．得伐石A |B |√C |D |

9．托尔斯泰在从地主阶级立场向宗法制农民立场过渡阶段创作的两部重要作品是〔 〕。 A．《战争与和平》、《塞瓦斯托波尔故事》 B．《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》 C．《战争与和平》、《复活》 D．《复活》、《安娜·克列尼娜》A |√B |C |D | 10．高尔斯华绥小说中的“福尔赛精神”的主要特征是〔 〕。

A．金钱至上 B．唯美的艺术趣味C．家族成员间友爱互助D．人道主义精神√A |B |C |D | 11．契诃夫的戏剧具有很大的革新意义，主要特色为〔 〕。 A |√B |C |D |

A白华美夸张B不以紧张的情节，而以揭示日常生活的底蕴取胜C悲剧和戏剧界限分明D人物处理夸张 12．奥尼尔的《毛猿》中通过司炉工杨克的遭遇，提出了〔 〕问题。

A．不觉悟工人的思想教育 B．劳资矛盾C．人的归属D．爱情与现实的冲突 A |B |√C |D | 二、多项选择题〔每题3分，共12分〕 1．以下属于早期英雄史诗的作品有〔 〕。 √A |B |√C |D |√E | A．《希尔德布兰特之歌》 B．《尼伯龙根之歌》 C．《埃达》D．《熙德之歌》 E．《萨迦》 2．与席勒合作时期，歌德完成的作品有〔 〕。 A |√B |C |√D |E | A．《增辞》B《赫尔曼与窦绿苔》C．《威廉·迈斯特漫游时代》D．《浮士德》第一部E．《钦差大臣》 3．波德莱尔的《恶之花》的划时代意义在于〔 〕。 A |√B |√C |D |E |

A．它是未来主义的奠基作 B．它是象征主义的奠基作E．它是魔幻现实主义的奠基作

C将传统观念所认为的社会人性的“恶”作为艺术的“美”的歌颂对象 D．肯定资本主义的都市文明 4．19世纪末，法国最具有影响力的两个非主潮文学流派是〔 〕。

A．未来主义 B．唯美主义C．象征主义D．表现主义E．达达主义A |√B |√C |D |E | 三、名词解释〔每题4分，共16分〕

1．颓废主义

十九世纪后半期流行于欧洲各国的一种资产阶级没落文学流派。他是一些资产阶级作家在无产阶级运动面前，感到恐惧不安，陷入精神迷惘的产物。颓废主义流派众多，名称不一，而且相互之间还有矛盾，但其共同的特征是：接受主观唯心主义哲学影响，以“为艺术而艺术”为创作纲领，否认理性认识对文学的作用，散布消极厌世、悲观失望的思想情绪。

2．社会问题剧

指挪威剧作家易卜生在十九世纪70年代所创作的目的在于提出社会问题的剧本。他从资产阶级民主主义立场出发，透过资本主义社会虚伪的外表，揭示其中种种黑暗和罪恶，从而尖锐地提出了许多重大的社会问题，如反对传统的封建道德，抨击资产阶级的市侩意识，争取民主，主张妇女，等等。其目的是在呼吁进行社会，带有改良主义色彩。

3．托尔斯泰主义

指批判现实主义文学巨匠列夫·托尔斯泰世界观转变后的一种消极的思想。其主要内容包括“不以暴力抗恶”、“道德自我完善”、“人类之爱”等三个方面，而核心是“不以暴力抗恶”。长篇小说《复活》形象地表达了托尔斯泰主义。

4．“解冻”文学

指前苏联50年代后出现的以暴露社会阴暗面为主旨的文学作品，因爱伦堡的小说《解冻》而被西方评论界命名，以映射斯大林时代已经结束，“春天就在眼前”，因而这个名词带有政治色彩。苏联评论界认为这些作品是“丑化现实”，予以否认。代表作《日瓦戈医生》《伊凡·杰尼索维奇的一天》等。

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四、简答题〔每题6分，共18分〕 1．“卡拉玛佐夫性格”是什么？

“卡拉玛佐夫性格”是19世纪作家陀思妥耶夫斯基长篇小说《卡拉玛佐夫兄弟》的主人公卡拉玛佐夫家族的共同精神气质。在这个地主家庭中，父子兄弟之间充满仇恨和斗争，最后演出一幕杀父丑剧而结束死亡。这个家族的主要成员虽然身份不同，性格迥异，但都具有：卑鄙无耻、自私自利、野蛮残暴、放肆淫逸，腐化堕落的“卡拉玛佐夫性格”。“卡拉玛佐夫性格”是19世纪后期病态社会的产物，使这一时期贵族地主阶级和贵族阶级道德堕落、精神崩溃的集中表达，也是这一时期社会中人与人之间畸形关系的反映。

2．《草叶集》的主要思想内容是什么、意义是什么？

歌颂民主自由、倡导人类平等是《草叶》的基本主题：1〕充满浓郁的理想色彩。惠特曼对处于上升时期的美国寄托着美好的希望，诗人笔下的美国未来是“民主的大地”、“友爱的城池”，那儿没有奴隶制，总统、州长、只是“有报酬的雇佣人”，为此他激烈地反对惨无人道的蓄奴制，极力歌颂为实现进步的理想而斗争的人们，其中《啊，船长！我的船长呦》，就是痛悼为摧毁蓄奴制而被刺身亡的总统林肯所写下的代表性诗篇；2〕赞美新的人。惠特曼笔下的“我”，是“人民大众”的代名词。他通过赞美我，歌颂了改造大自然，开发新，建设新的美国广阔劳动群众。他们不仅有着健美的躯体，自由的思想，而且作为“新人”，他们表达了当时资本主义上升时期，普通美国人民的积极、乐观的精神面貌，如《我听见美国在唱歌》、《自己之歌》等。就是表达这一思想内容的代表作。3〕热烈歌颂大自然。诗人以雄浑多彩的笔画，描绘了美丽多姿的祖国山河，抒发了强烈的爱国热情。他笔下美好的大自然不是诗人的对立物，也不是人发泄痛苦的消极承受者，而是蓬勃向上，使人感到自豪和满足的对应物。

3．简述《老人与海》中桑体亚哥的形象。

老渔人桑体亚哥是《老人与海》的主人公，他蔑视死亡，自尊自信，顽强进取，勇于斗争，是敢于向命运挑战，同自然抗争的硬汉子。在厄运中，他是不幸者与失败者，但他是精神上的胜利者，连续84天没有捕到鱼并没有使他丧失信心和希望。在行动上，无论处于何种险境和困境，他从不弃绝斗争，执著地追求自己的目标。他明知自己难以取胜，还勇敢的面对凶恶的对手。表现出一种不可征服的精神力量。

五、论述题〔每题15分，共30分〕 1．浅谈《钦差大臣》的艺术特色。

果戈里著名喜剧《钦差大臣》不仅深刻地揭露和鞭挞了农奴制的腐朽和官僚统治的罪恶，而且在艺术上也极有特色：1〕双重的戏剧冲突。喜剧一方面写了为首的官僚集团和钦差大臣的矛盾，另一方面有些小市民和官僚的冲突。前者贯穿于全剧，有者则通过所有上场的人的语言来表现。这样的手法，使得情节引人入胜。2〕鲜明真实的人物形象塑造。作者致力于典型人物内心世界的揭示，摒弃了外在的浅薄的滑稽， 使剧中人物不是某种概念的化身，而是特定的、活生生的性格。而这些也是靠人物自我揭露来完成的。3〕哑剧收场。这种结尾新颖独到，别具匠心，加深了观众对喜剧人物的认识，强化了喜剧的挖苦效果。

2．什么是“拜伦式英雄”？

英国浪漫主义诗人拜伦曾经在一些具有抒情风格的叙事诗和富有哲理色彩的诗剧中塑造了很多具有非凡性格和鲜明特征的英雄形象，这些人物被称为“拜伦式英雄”。“拜伦式英雄”具有许多共同的精神风貌。他们不满“文明”社会的现实，敢于蔑视一切现存的制度与丑恶的势力，表现出强烈的叛逆精神。有的还是决不妥协的复仇者。但是他们的反抗具有明显的个人主义性质，目的不外是追求个人的绝对自由和爱情幸福。他们既倔强高傲，又孤立无援，既脱离群众，又脱离社会斗争，因而最后不免于失败的结局。

在“拜伦式英雄”的身上，我们可以看到诗人自己的影子，表达了拜伦世界的矛盾。他们的绝不屈服的性格，表现了拜伦对黑暗社会的强烈不满与坚决反抗；他们傲世的思想作风，表现了诗人蔑视群众，落落寡合的贵族偏见。在“拜伦式英雄”的身上，诗人还常流露出无主义思想和悲观、忧郁的情绪。从康拉德到曼佛雷德再到该隐，“拜伦式英雄”的性格也是在发展的，这表现了诗人自身思想的发展与进步。

模拟五：

一、单项选择题〔每题2分，共24分〕 1．荷马时代是指〔 〕。 A |√B |C |D |

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A荷马史诗所反映的时代B荷马史诗形成的时代C荷马生活的时代D古希腊奴隶制城邦繁荣期之后 2．教会文学常用的艺术表现手法是〔 〕。

A．浪漫 B．象征C．比照 D．夸张 A |√B |C |D | 3．中世纪市民文学的主要艺术手法是〔 〕。

A．梦幻 B．夸张 C．象征 D．挖苦 A |B |C |√D | 4．《巨人传》中描绘的理想社会——“德廉美修道院”的根本信条是〔 〕。

A．畅饮知识 B．畅饮理想 C．畅饮爱情 D．做你所愿意做的事 A |B |C |√D | 5．“狂飙运动”时期席勒的主要戏剧是〔 〕。 A．《阴谋与爱情》 B．《威廉·麦斯特》 C．《华伦斯坦》D．《修女》√A |B |C |D 6．在《红与黑》中，主人公于连一生经历的四个典型场景先后是〔 〕。 A |B |√C |D |

A．维立叶尔市、侯爵府、贝尚松神学院、监狱 B．维立叶尔市、贝尚松神学院、监狱、侯爵府 C．维立叶尔市、贝尚松神学院、侯爵府、监狱 D．维立叶尔市、监狱、贝尚松神学院、侯爵府 7．说明于连的平识和反抗性格发展到达高峰的是〔 〕。

A．他与夫人发生私情 B．他征服候爵小姐玛特儿C．他在贝尚松神学院装扮成虔诚的教徒 D．他被判死刑后拒绝上诉，营救和赦免，无畏就刑 A |B |C |√D | 8．《双城记》把得伐石太太写成一个嗜血的复仇者，表现了作者〔 〕。

A．对原因的否认B．对暴力的否认C．对目的的否认D．对对象的否认A |√B |C 9．“一切都翻了一个身，一切都刚刚开始安排”，这句话概括了〔 〕的社会特征。

A．19世纪40年代 B．19世纪50年代 C．19世纪60年代 D．19世纪70年代 A |B |C |√D 10．美国作家辛格的文学创作的主要的独特的奉献是〔 〕。

A．成功地塑造了众多的下层人民形象 B．用印地安语写作，拯救了一种古老文明 C．发扬了现实主义和浪漫主义传统 D．开掘了精确的细节描写方式A |√B |C |D |

11．高尔基的小说中，概括了资本主义的产生、发展和灭亡的历史过程的作品是〔 〕。 A．《克里姆·萨姆金的一生》B．《阿尔达莫诺夫家的事业C．《夏天》D．《母亲A |√B |C |D | 12．19世纪末，英国唯美主义最有名的作家是〔 〕。

A．佩特 B．王尔德 C．狄更斯 D．乔叟 A |√B |C |D | 二、多项选择题〔每题3分，共12分〕 1．《伪君子》的主要人物有〔 〕。

A．答尔丢夫 B．阿涅丝C．奥尔恭D．桃丽娜E．阿巴贡√A |B |√C |√D |E | 2．马克·吐温对美国文学的奉献主要有〔 〕。 A |√B |√C |D |E

A．开美国现代主义文学的先河 B．融幽默和挖苦于一炉 C．创新了美国的文学语言 D．首先在大部分作品中运用了内视点的写法 E．将短篇小说的创作方法引入了美国 3．萨特存在主义文学作品的主要特点有〔 〕。

A．强调人的本质的先验性 B．肯定了存在先于本质C．反对干预生活D．强调人的自由选择 E．认为存在是荒唐的 A |√B |C |√D |√E |

4．自惠特曼以后，美国出现的主要现实主义作家有〔 〕。

A．马克·吐温 B．欧文C．杰克·伦敦D．霍桑E．欧·亨利√A |B |√C |D |√E | 三、名词解释〔每题4分，共16分〕

1．硬汉性格

海明威作品中一批主人公的性格。他们中有斗牛士、拳击手、猎人、战士、渔民，其共同特点是，以沉着、坚毅、勇敢的态度对待各种困难甚至死亡的威胁，并在失败时保持风度。海明威在《老人与海》中概括其精神特征：“一个人并不是生来要给打败的，你尽可把他消灭掉，可就是打不败他！”

2．荒唐派小说

二十世纪5、60年代盛行于西方戏剧界的一个流派。最初称“反戏剧派”，1961年英国戏剧评论家马丁·埃斯林出版《荒唐派戏剧》一书后，才正式定名。它以存在主义哲学为思想基础，以荒唐手法表现非理性世界和个性化人物，荒唐的内容和荒唐的形式到达了统一。它一反以情节和对话为基础的戏剧传统，思想混乱，形象支离破碎，对话语无伦次，以表现荒唐的人生，透露出作家对现实的不满和批判。代表作《等待戈多》等。

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3．教会文学

教会文学是欧洲中世纪教会利用文学艺术服务于宗教的一种文学形式，由于作者大多数是僧侣，亦称“僧侣文学”。主要内容是普及宗教教义，题材大多取自《圣经》，体裁多样，由圣经故事，圣徒传，梦幻故事，奇迹故事等等。常采用梦幻、象征和寓言的表现手法对人进行教诲，作品存在着公式化、概念化、缺乏真实性的缺点，教会文学是一种的封建宗教文学。

4．表现主义

20世纪初至30年代产生于欧美一些国家的文学艺术流派。首先出现于美术界，涉及音乐、文学等领域。表现主义文学主张用主观的真实去代替客观真实；强调表现“精神”，以“展现永恒的真理，普遍的本质”；常使用怪诞的形式、扭曲的形象，象征性的表现“现代人的困惑”。代表作家是奥地利的卡夫卡，美国的奥尼尔等。

四、简答题〔每题6分，共18分〕

1．怎样认识《静静的顿河》中葛利高里的悲剧？

葛利高里是一个充满矛盾的悲剧人物。他既纯朴善良，酷爱自由，勤劳勇敢，又具有哥萨克狭隘民族主义偏见。在历史急剧变化的关头，他忽而投身红军，忽而参加白匪叛乱，在生活的十字路口摇摆不定，最后投靠反营垒走上了自我消灭的道路。葛利高里的悲剧命运既有他个人的责任，即脱离人民，也有阶级的、民族历史等多种原因。他的悲剧反映了苏联红色政权建立的艰难历程，揭示了在伟大历史转折关头脱离人民、背离历史潮流的个人的悲剧命运。

2．现代派文学的思想特征是什么？

现代派文学经历了近一个世纪的发展变化，流派纷呈，作家的政治、思想倾向也很不一致，但就其共性说有以下几点：1〕现代派各流派都强调要表现“现代意识”，他的中心就是危机感和荒唐感。因此，现代派文学的共同主题是表现现代人的困惑。反映了西方资本主义世界的全面危机。2〕现代派文学对垄断资本主义社会中人与社会、与自然、与人、与自我四种基本关系的尖锐对立作了深刻的反映，表现了异化这一重要主题。3〕现代派文学是西方资产阶级知识分子精神危机的自我表现。他深受唯心主义和非理性主义思潮的影响，具有虚无主义、神秘主义和悲观主义、个人主义的色彩。他们的文学作品虽有“病态文学”之称，但对我们仍有一定的认识价值。

3．现代派文学的艺术特征是什么？

1〕象征性。现代派作家为探求人物的内心真实，着重表现难以直接描述的复杂多变的内心活动，借助意象，用暗喻、衬托、渲染等手法，把思想复原为知觉，是抽象的思想外化。2〕荒唐性。现代派作家通过非理性的季度夸张的形式，将现实与非现实揉和在一起，寓严肃于荒唐。荒唐形象具有一种特殊的概括力。3〕意识流。他们热衷于挖掘人的潜意识，大量采用“内心独白”的手法，表现人物意识“自然”流动状态，力求开掘人物心理的复杂性，扩大了心理描写范围。

五、论述题〔每题15分，共30分〕 1．批判现实主义文学基本特征是什么？

在欧洲近代资产阶级文学中，批判现实主义文学影响巨大。虽然由于社会历史条件不同，各国的批判现实主义文学带有不同的特点，但它的基本特征表现在以下三个方面： 〔1〕强调反映当代生活，主张描写事物的本来面目。

批判现实主义文学主张作品成为反映时代的镜子，反映广阔、具体的现实生活，深刻、有力地揭露社会矛盾。 〔2〕在创作思想上，以资产阶级人道主义为出发点。

人道主义曾经是人文主义文学反封建、反教会的战斗旗帜，批判现实主义文学赋予了它新的含义：批判现实主义作家站在中小资产阶级的立场，以人道主义思想观点看待一切社会现象，揭露地主贵族、大资产阶级的贪婪和凶残，也更能深切同情地位卑下、生活悲惨的劳动人民。文学作品的主题中出现了许多“小人物”，加强了文学同普通社会底层人的联系。 〔3〕创作方法上，要求塑造典型环境中的典型人物。

批判现实主义文学把典型人物的塑造放在首位，强调客观环境对人物命运的决定性影响，力图把典型环境和典型人物有机地结合在一起。这些作品不仅真实、具体，而且人物性格发展过程明晰，具有深刻的典型意义和巨大的社会价值。同时，批判现实主义作家是从机械的唯物论出发，对历史的看法是唯心主义的，不能辩证地看待环境和人物的关系，不能显

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出人物对环境的主观能动作用。

2．请谈谈你对20世纪法国文学的认识是什么？

20世纪法国文学致力于探索写作的多种可能性，疑心、实验、摧毁成见、冲破界限。从世纪初的象征主义、超现实主义，到世纪中的存在主义、荒唐派戏剧，以及紧随其后的新小说，直到世纪末的后现代主义，文学在反思中开拓自己无限空间。 1．自我反思

反思的目光指向构成作品的某些基本因素：故事性、诗性、戏剧性和到达这一切的传统表达手段。对不同体裁表达手段的把玩，渐渐淡化了艺术表达的传统功用——宣泄情感、宣扬宗教、负载道德训诫、传播美和提供消遣。诗歌、小说、戏剧的创作成为反思创作机制的场所。戏剧抛弃戏剧性，小说抛弃完整的故事，诗歌同样追求破碎、沉默、空白等偏离传统标准的效果。如杰弗里·H·哈特曼所言：偏离已成为准则。

诗人们不再像浪漫派诗人那样相信灵感，直抒胸臆，而把注意力转向语言本身，语言的节奏，甚至诗句排列的特殊效果。在韵律方面，诗人们在弱化传统诗中占据主导地位的尾韵的同时，求助于头韵、半谐音和内在韵律等，诗歌走向口语化和私人化。

剧作家向戏剧性提出挑战：《等待戈多》将舞台布景、戏剧冲突、人物性格减少到某种极限；《秃头歌女》的对话如同痴人说梦般不着边际。这些作品在令人不安的同时一度成为最受欢迎的戏剧佳作。诺瓦利纳在他的作品《生活的戏剧》一书中，将传统戏剧——甚至文学史中重复出现的典型人物脱去面具搬上舞台：亚当、死人、狗、不幸者、自然之子、时间动物、精神教师等等，在整部作品的最后，作者罗列20多页专有名词，以此嘲讽整个文学史，将它揭示为人名的堆积。 批评家不再像从前那样追问作家本人的意思，而将注意力转向批评家的个人阅读和他对自己的阅读的反思。 2．冲破界限

传统的体裁界限变得越来越模糊。电影、绘画、广播、爵士乐、说唱乐等渗透到文学创作中。电影对时空的探索为小说表达式开辟新的可能性。比托尔的长篇小说《时间表》和《变》中，时空的交错、重迭成为作品的构成机制。同样，记忆与遗忘，现在与过去的相互作用，成为杜拉斯许多作品的主题。1913年普鲁斯特的《追忆逝水年华》的第一卷《在斯万家那边》发表后，这种由碎片补缀而成的拼贴画般的“总和”作品有增无减。

与此相应，作家的创作活动拥有了更为宽广的面貌。对于很多从事创作的人，我们已不能用诗人、小说家、剧作家、文学理论家来指称，因为他们的创作活动涉及各种体裁。加缪分别以小说《局外人》、戏剧《卡里古拉》、论文《西绪福斯神话》等探索人类生存状态的否认方面。同样，萨特以小说《恶心》、哲学论著《存在与虚无》、戏剧《肮脏的手》等表达他的存在主义思想。

写作成为各种体裁的写作的概括，正像作家的称谓代替了诗人、小说家、批评家的具体分类。与此同时，以写作谋生在20世纪成为不可能，作家同时从事各种各样的职业。作家这一名称不过意味着那些认真从事写作，并以写作说明个人存在的人们。

高科技带来的抹杀一切差异的现代生活，激起作家强烈的抗拒意识，写作因而成为确立差异、逃离他人的语言的重要手段。 3．走近真实

真实成为个人的对生活的真切感受，而作家力图运用各种写作技巧到达对真实确实切命名。走近真实，意味着试图命名无以命名的体验、遭遇、难以启齿的欲望和奥秘，意味着试图揭示人所能到达的极限，尤其在经历了两次世界大战之后，人的消灭性的极限。

在那些被归入同一流派的作家的创作之间，对真实的命名也有差异。新小说派作家罗伯—格利耶和萨洛特-加龙省喜欢对同一场景进行有变化的反复描述，但前者热衷于探索某种特殊的表达眼光,这一眼光如同摄像机镜头在对象的外表缓缓移动，而不触及其深度；后者感兴趣的是玩味看似无意义的动作、话语所激起的内心的层层微波。

文学作为一种清醒的眼光，不断为读者提供对真实的重新发现。20世纪30年代，作家安托南﹒阿尔托提倡残酷戏剧，认为戏剧应放弃提供娱乐、制造幻觉等功能，而应给观众以震荡，如同生活本身，不可预测、带着狂暴的冲击力。他的戏剧理论深深影响接下去的几代作家，对于文学排除幻觉起到重要作用。生活本身进入某种裸露状态，驱使文学撤除自己唯美主义的面纱，成为一种排除梦想的形式。

世纪末作家的写作，显示出某种疲倦和低调。从总体上说，文学创作具有了更强的私人性。作家对于作品的社会功用持更为谦逊、超然的态度。

模拟六：

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一、单项选择题〔每题2分，共12分〕 1．《伊利昂纪》是一部描写部落战争的英雄史诗，它开篇写的是〔 〕。 A |√B |C |D |

A．不和的金苹果 B．阿喀琉斯的愤怒C．阿喀琉斯杀死赫克托耳D．阿喀琉斯的父母结婚 2．欧洲文学史上的“中世纪文学”一般指的是〔 〕。

A．中世纪初期和中期的文学B．中世纪末期的文学C．中世纪中期和末期的文学 D．中世纪初期、中期和末期的文学 √A |B |C |D | 3．莎士比亚悲剧中的麦克白杀死国王，目的是〔 〕。

A．报杀父之仇 B．伸张正义C．满足权欲和野心 D．雪夺妻之恨 A |B |√C |D | 4．文艺复兴时期，欧洲文学的主潮是〔 〕。

A．英雄史诗 B．教会文学C．骑士文学 D．人文主义文学 A |B |C |√D | 5．17世纪英国诗人弥尔顿的长诗《失乐园》通篇贯穿的主线是〔 〕。 A．情场上的悲欢离合 B．官场上的升迁起落C．为达目的，不择手段 D．高昂的激情和对英国资产阶级的反思 A |B |C |√D |

6．莫里哀的《吝啬鬼》塑造了阿巴贡这个典型的守财奴形象，这个形象的特征是〔 〕。 √A |B A．爱钱，要女儿嫁给富有的老头，丧失人性 B．爱钱，但更爱女儿，具有温馨人性

C．不爱钱，不爱女儿，只爱儿子 D．不爱钱，不爱女儿，只想娶一个年轻漂亮姑娘为续弦 7．拉辛的代表作《安德洛玛刻》中的主要人物，除同名主人公外，其余大多都是〔 〕。 A．被情欲淹没理智的反面人物 B．用理智克服情欲的正面人物

C．有坚定意志和牺牲精神的资产阶级者 D．资产阶级人文主义者√A |B |C |D | 8．歌德的诗剧《浮士德》中肯定创造和劳动的名句是〔 〕。 A．“种我们的园地要紧” B．“无论我们到哪儿寻找快乐，快乐总在那儿等候” C．“要每天每日去开拓生活和自由，然后才能做自由和生活的享受” D．“我们不能等待大自然的恩赐，我们要向大自然索取” A |B |√C |D | 9．普希金的小说《上尉的女儿》表现的主要内容是〔 〕。

A．普加乔夫 B．十二月党人 C．主人公历尽千辛万苦从魔法师手中救出妻子 D．主人公篡夺王权，得不到人民的支持，最终失败的悲剧 √A |B |C |D |

10．华盛顿·欧文有“美国文学之父”之称，其代表作《见闻札记》大部分内容写的是〔 〕。 A．美国本土故事 B．英国故事C．阿拉伯故事D．法国故事A |√B |C |D | 11．世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学是〔 〕。

A．英国宪章派文学 B．德国工人诗歌C．巴黎公社文学 D．苏联文学 A |√B |C |D | 12．A·H·奥斯特洛夫斯基的代表作《大雷雨》中的女主人公是〔 〕。

A．不堪凌辱以死反抗旧势力的妇女 B．在社会的腐蚀和逼迫下堕落消灭的妇女 C．追求个性的贵族妇女 D．恪守封建礼教的贤妻良母 √A |B |C |D | 二、多项选择题〔每题3分，共12分〕 1．“古典时期”，古希腊文学繁荣的几大外在要素有〔 〕。

A．雅典奴隶主民主政治的优越 B．对外战争的胜利及其对民族的鼓舞C．奴隶制经济的繁荣 D．执政者对文学艺术的重视和提倡 E．奴隶们普遍热衷于文学√A |√B |√C |√D |E | 2．莎士比亚著名的四大悲剧有〔 〕。 A．《哈姆雷特》B．《雅典的泰门》C．《麦克白》D．《李尔王》 E．《奥赛罗》√A |B |√C |√D |√E | 3．18世纪是个过渡世纪，各种文学在此时都有着长足的发展，其中直接成为19世纪初期浪漫主义前奏的文学主要有〔 〕。 √A |√B |√C |√D |E |

A．英国感伤主义文学B．德国狂飙突进文学C．前浪漫主义D．哥特式小说E．自然主义文学 4．19世纪末，法国具有代表性的象征派诗人主要有〔 〕。

A．左拉 B．莫泊桑C．马拉美D．韩波E．魏尔伦 A |B |√C |√D |√E | 三、名词解释〔每题4分，共16分〕

1．三联剧

三联剧由称三部曲，指情节连贯，内容相关的三部悲剧。三个剧本既有相对性，又有内在联系，三个剧本各自有自己的剧名，内容上也能成篇，但三者又合成为一组悲剧，有总的剧名，表达统一的主题。如埃斯库罗斯的《俄瑞斯

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忒亚》，即是由《阿加门侬》、《奠酒人》、《报仇神》三个剧组成的三联剧。

2．城市文学

欧洲中世纪伴随城市发展和市民力量壮大而兴起的代表市民阶层利益的世俗文学。他在民间文学的基础上发展而来，具有反封建、反教会的思想倾向和现实性。艺术风格生动、活泼、挖苦性强。题材主要有韵文故事、戏剧、市民抒情诗，其代表作是《列那狐传奇》、《玫瑰传奇》等，对文艺复兴时期的文学产生了一定的影响。

3．英雄史诗

英雄史诗是欧洲中世纪世俗文学的一种类型。主要描写民族重要的历史事件，歌颂英雄。按其反映的内容可分为两大类：一类属于民族大迁徙时期，描写的是氏族社会末期蛮族部落的贵族英雄，其代表作是盎格鲁·萨克孙人的《贝奥武甫》；另一类是封建制度发展时期的产物，描写的大多是有民族意识的爱国英雄，作品的基本主题是爱国主义，最著名的是法国的《罗兰之歌》，德国的《尼伯龙根之歌》，西班牙的《熙德之歌》。英雄史诗是民间文学的产物，在很大程度上反映了人民的愿望，因而具有较高的文学价值。

4．骑士文学

骑士文学是中世纪欧洲社会骑士制度盛行时代出现的一种封建世俗文学，它鲜明地反映了封建主阶级的意识。12至13世纪时期发展的繁荣时期，以法国发展的最为充分。骑士文学分为骑士抒情诗和骑士叙事诗〔亦称为骑士传奇〕两类。前者以法国南部的普罗旺斯为中心，作者主要是封建主和骑士，中心主题是写骑士对贵妇人的爱慕与崇拜，以《破晓歌》最为有名；后者以法国北方为中心，主要描写骑士为获得荣誉和贵妇人的爱情所进行的各种冒险活动，以描写古代不列颠王亚瑟和它的圆桌骑士的作品为主。骑士叙事诗有一定的反封建、反禁欲主义的意义。在艺术手段上也为近代长篇小说的发展奠定了基础。

四、简答题〔每题6分，共18分〕 1．简析《罗兰之歌》的思想意义。

《罗兰之歌》是英雄史诗的代表作。取材于法兰克历史，描写查理大帝时代远征西班牙阿拉伯人的战争，其基本主题是爱国主义。作品歌颂了以罗兰为代表的英雄人物。他们把“保卫可爱的”法兰西作为天职，在战场上奋不顾身，英勇杀敌，表达了强烈的爱国激情和英勇气概，同时作品对以迦奈龙为首的投敌叛国行径进行了严厉的谴责。作品还塑造了维护国家统一、主持正义、严惩叛徒的查理大帝的形象。这些都表达了人民希望建立一个有强大王权的统一的民族国家的愿望，具有一定的进步意义。

2．简述《列那狐传奇》的表现手法

《列那狐传奇》是城市文学中重要的代表作。作品具有寓言的特点，采用了以兽喻人的表现手法。作品写的是动物世界，反映的却是中世纪城市社会的现实生活。作品中的动物都是具有一定的象征意义，他们不仅会说人的语言，而且分别代表着封建社会各个阶级人物的不同特点。如狐狸列那即是市民阶层的象征，狮子象征国王，骆驼象征教皇等。另外，各动物之间的冲突也是当时社会现实的映射。列那狐与狮子的关系就是城市市民与国王关系的真实写照。

3．如何评价桑丘·潘沙

桑丘是一个与堂·吉诃德既对立又相互映衬的人物，它是西班牙农民形象的典型。他身上具有劳动人民的优秀品质：勤劳、善良、机智；同时，他也有弱点：目光短浅，贪图小利等。他的游侠不是为建立什么功勋，只为发一笔意外之财，以改变自己窘困的生活。但是他本性善良，同情那些与它地位相仿因而备受欺凌的人，就在这一点上他与堂·吉诃德逐渐接近，到后来接受了堂·吉诃德的影响，变得正直无私了。在其当总督期间，他的正直、善良、才干得到了充分的发挥。堂·吉诃德以骑士的方式没有实现的公正与正义，在桑丘的实践中得以实现。

五、论述题〔每题15分，共30分〕 1．《奥赛罗》的艺术特色主要有哪些？

《奥赛罗》是莎士比亚著名的悲剧之一，描写了一个威尼斯大将奥赛罗轻信旗官埃古的谗言杀死爱妻苔丝德蒙娜，而在发现误中奸计悔恨自尽的故事。他的艺术特色主要表现在：

1〕从主题上讲，这部悲剧根据16世纪意大利短篇小说改编而成的，描写了不顾种族偏见的爱情，旗官为谋私利设计

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害主将等事件，展示了丰富的内容，再现了“人生”与“时代”。突出了奥赛罗与苔丝德蒙娜的爱情虽然战胜了种族歧视，却逃不出极端利己主义的阴谋诡计以及封建夫权思想的束缚这一主题。

2〕悲剧极成功的塑造了奥赛罗、苔丝德蒙娜等人的形象。他们都具有鲜明的个性，都在以各自独特的方式活动。这表现在，〔1〕人物性格是多方面的，是多种情欲、多种习惯的活的生命，而不是单色调的。奥赛罗作为军人，英勇善战、功勋卓著；作为丈夫，他力图用纯真的感情去热爱妻子；但却无法摆脱严重的夫权思想的影响。〔2〕人物性格是在与客观矛盾冲突的过程中不断变化的，也在内心复杂冲突中发展成长的。这在奥赛罗的身上有集中的表达。〔3〕在发展中表现人物性格的多面性时，作者并不无视性格中的核心以及主导因素所起的支配作用。因此，发展中的性格变化是受内在逻辑性所制约的。

3〕悲剧的结构巧妙，矛盾冲突的发展把握得好。作者一开始就提出了3条矛盾线索，产生强烈的戏剧性，紧紧吸引住观众。这三条线索是：利己主义者埃古在暗中破坏奥赛罗夫妇的结合；封建家长勃拉班修用权势来阻止她们的婚姻；代表资本主义原始积累势力的土耳其人要入侵塞浦路斯岛。

4〕打破了各种戏剧界限，把喜剧也融入到了悲剧中，一切都服从于生活描写和性格表现的需要。

2．为什么说《哈姆雷特》是莎士比亚的代表作？

《哈姆雷特》是莎士比亚四大悲剧中的第一部。它无论在内容上，还是艺术形式上，都具有典型性，是莎士比亚艺术的最高成就的代表。

《哈姆雷特》最能表达莎士比亚悲剧的基本主题，即人文主义理想与现实的矛盾。主人公哈姆雷特是一位有理想、有魄力、好思索的人文主义者，他崇尚人性自由，追求美好的爱情。当他看到社会的黑暗后，决心起来扭转乾坤，与封建势力作殊死斗争。可以说，在他身上充分表达了人文主义的积极进步的精神。但同时，哈姆雷特性格特点以及悲剧的结局又反映了人文主义的思想危机和致命弱点。可以说，这两个方面是莎士比亚人文主义思想的总结。 《哈姆雷特》在创作上也充分表达了莎士比亚的艺术创作特点，是莎士比亚的最高艺术成就。

首先，《哈姆雷特》是“莎士比亚化”创作的典范，他严格地、真实地再现生活，人物的塑造没有“越过人情的常道”去作“不合情理的过分描写”。《哈姆雷特》完美地处理了事件、环境和任务的关系，并从“演变发展的”过程加以把握。哈姆雷特在上大学时是积极乐观的，对人类充满了溢美之词，但在冲突、矛盾无法解决时，他的性格就变得较为忧郁，转为对现实的否认。所以说，哈姆雷特的性格不是单一的，而是复杂的、变化的。

其次，《哈姆雷特》在情节线索上的安排很有特色。悲剧的中心情节是哈姆雷特为父报仇，同时又引发和描述了两条类似的线索，一是贵族青年莱阿替斯的父亲被哈姆雷特所杀，一是挪威王子的父亲被哈姆雷特的父亲所杀，两人都有为父复仇的义务。这三条线索主次分明，主要情节引发次要情节，次要情节围绕主要情节，为它的发展服务。三者交汇在一起，造成了引人入胜的艺术效果。

第三，语言的丰富有力，是莎士比亚戏剧的动人力量所在。莎士比亚在戏剧发展史上的意义，也在于戏剧语言的改革。他拒绝正宗戏剧的清规戒律，而用韵散杂揉的文体，特别是运用了大量的无韵诗。可以说，莎士比亚剧作的语言是诗的语言，而《哈姆雷特》就是一篇悲剧形势的诗章。

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