第２８卷 第４期 Ｖ０１．２８ Ｎｏ．４ 兰州教育学院学报 ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＬＡＮＺＨＯＵ ＩＮＳＴＩＴＵＴＥ ＯＦ ＥＤＵＣＡＴＩＯＮ ２０１２年７月 Ｊｕ１．２０１２ 浅析古诗词中的杨柳意象 薛文素 （山西管理职业学院，山西临汾０４１０００） ［摘要］意象分析是研究诗歌的一种重要方法。本为客观物象的杨柳，是古代诗人笔下常见的意象，并经过诗人们思 想情感的化合与点染以及人格情趣的渗透，成了许多意趣迥然不同的意象。本文试图从这些不同的意象着手，去探讨 其所包含的丰厚意蕴与情感容量。 ［关键词］意象；杨柳；审美意蕴 ［中图分类号］Ｉ２２［文献标志码］Ａ［文章编号］１００８－５８２３（２０１２）０４－．０００７－０２［收稿日期］２０１２—０３—２４ 意象是诗歌的灵魂，意象分析是研究诗歌的一种 写出了柳条藤蔓相牵的动作，形象的比喻杨柳依依、 重要方法。所谓意象，就是包含作者主观情意的客观 不忍与主人离别的深情。物象。杨柳是古代诗人笔下常见的意象。对于客观 因为借杨柳能表达依依惜别之深情，所以诗人词 物象的杨柳，经过诗人们思想情感的化合与点染以及 人也多借《折杨柳》曲反映离愁别绪。因此，诗人词人 人格情趣的渗透，也就构成了许多意趣迥然不同的意 不但喜欢借杨柳写诗作词表达惜别之情，而且听到 象。经过上千年的文化积淀，各朝文人雅士的探究， 《折杨柳》的曲调时，也会触景生情，心中满是思念，不 杨柳成了诗的化身，情的化身…。古人的思维方式给 禁忧伤。北朝《折杨柳歌》日：“上马不捉鞭，反拗杨柳 予了杨柳特有的物质表现，这就使得杨柳自然而然地 枝；蹀坐吹长笛，愁杀行客儿。”曲伤离惜别，其音哀怨 成为古人某些特定情感的宣泄点，笔者就此展开对杨 幽咽。大诗人李白也在《春夜洛城闻笛》七绝中写道：柳意象的思考和探究。 一谁家玉笛暗飞声，散人春风满洛城。此夜曲中闻折 、借杨柳抒发离情乡愁 柳，何人不起故园情 。久居他乡的人也经常是多愁 二、借杨柳赞美春天的美好 杨柳给予我们太多的诗境和想象空间，所以杨柳 善感，日暮思家，听到这样的笛声怎不会触动乡思呢？ 给我们最初的印象是柳絮飘飘、依依不舍，春意盎然， 想挽留友情、爱情、亲情的意境，由折柳赠别之俗带来 唐杨巨源《城东早春》：“诗家情景在新春，绿柳才 的离情别绪。折柳送别早在汉代便有了，唐宋有甚。 黄半未匀。”阳春暖回，万物复苏，对物侯变化最为敏 “杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。花飞尽，借问行 感的诗人们，从乍现鹅黄的柳条上惊喜地发现春光的 人归不归？”所谓“柳条折尽”“攀折一何频”都说明这 来临。李白日：“寒雪梅中尽，春风柳上归。”比李白更 种风俗在当时的盛行。 早的南朝诗人在《宫中行乐词八首》中曰：“水逐桃花 杨柳那修长的柳丝与人们情意绵长、不愿分离的 去，春随杨柳归。”当然，对这种情味表达更为隽永的 期盼吻合。《诗经》中的《小雅・采薇》最后一章中 还是老杜：“侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。”春的 “昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”四句，让 信息被柳条漏泄出来了。宋代诗人更是推陈出新： 人读了最是回味无穷。诗人写了当年他被征入伍，惜 “残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归。”这里的偷字形 别家乡，时值春天，杨柳依依，婀娜多姿，迎风摇曳，像 象地表现了春天悄悄地、暗暗地从柳条上回来的情 是不忍我离去的样子。诗人触景生情，不禁满脸泪 貌。 珠，不忍离开家乡亲人，不忍离开迎风摇曳的依依杨 宋释志南《绝句》：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨 柳，整首诗借杨柳反映了诗人惜别家园的依恋感伤的 柳风。”杏花、春雨、杨柳、春风，这已经是典型的春天 心情。从此，诗人词人经常将杨柳的依依之态和人们 了。纵观我国古代诗词歌赋，唐代诗人贺知章的《咏 的依依惜别之情和谐地交融在一起。唐戎昱《移家别 柳》是最能将杨柳描述得淋漓尽致：“碧玉妆成一树 湖上亭》：“好是春风湖上亭，柳条腾蔓系离情。黄莺 高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出？二月春风似 久往浑相识，欲别频啼四五声”。诗中用一“系”字既 剪刀。”诗歌假借杨柳赞美了初春的盎然生机，词句精 生动地写出了柳条藤蔓修长柔软婀娜多姿的特点，又 美，比喻贴切！那曼妙披拂的枝条，长出了嫩绿的新 ［作者简介］薛文素（１９６８一），女，山西霍９・ｔ，１人，讲师，硕士，研究方向为语文教学。 ８ 兰州教育学院学报 第２８卷 叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意志。 风絮，让人无限的感伤，故有“春愁如柳絮”、“无情不 那一排排高高的杨柳，满树尽是鲜嫩、透亮的绿叶，就 似多情苦，一寸还成千万缕”之说；“梨花风起正清明， 好像是用碧玉装饰成的，从高高的树干上垂下千万条 游子寻春半出城。Ｅｌ暮笙歌收拾去，万株杨柳属流 就像绿丝带一样的柳条，这些春意盎然的柳树叶宛如 莺。”此中最为人称道的当数宋人贺铸《青玉案》了： 被谁修理整齐一样，噢，原来是阳春二月的温柔春风 川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”如果“梅子黄时 将细嫩的绿叶修剪了一番，剪出了这丝丝细嫩的柳 雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以决断的话，那 叶，剪出了这美丽的春光，诗人在这里形象地将春意 么，“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广 “一盎然的杨柳比喻成被春风修剪修饰了，比拟大胆、形 了 。兴中有比，意味深长，深得当时人们的赞赏，被 象、贴切。 誉为绝唱。黄庭坚更是极口称赞说：“解作江南断肠 这首诗的写景很有特色，从柳千写到柳条，再写 句，只今唯有贺方回”。 到柳叶，层次井然。从表面上看是在歌咏初春的绿 柳，实际上是借柳树来歌颂春风、春光，说明大自然中 一切美好的事物都是春风带来的。清人说得好：“柳 枝向西叶向东，此非画柳实画风。风无本质不上笔， 巧借柳枝相形容。”（《彦冲画柳燕》） 三、借杨柳表露生活哲理 古人也有为被送客者折柳条而惋惜、抱怨的。柳 絮的随风飘泊亦能形象地比喻红尘女子的坎坷命运， 这其中就使得章台柳和红尘女子有了关联。例如在 我国著名的敦煌曲子词中有一首叫《望江南》，这其中 就写到：“莫攀我，攀我太偏心，我是曲江临池柳，者人 折去那人抛，恩爱一时间。” 诗词假借江边的垂柳任人攀折嬉戏，实则形象地 比喻命运坎坷的歌妓。那人折去，这人又随手抛掷， 欢爱只存一时之间，何等的薄情寡意，透露出伤感与 凄惨的情调。 “乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把风花 蒙Ｅｔ月，不知天地有清霜。”宋曾巩这首绝句与《望江 南》词旨大异其趣。那柳条乱七八糟，满树的枯叶还 没有落尽，柳枝便倚仗着东风欢快的随风荡漾起来。 企图能够遮挡住阳光的辐照，杨柳啊杨柳，你不要逞 一时之快，因为当秋风一起、清霜一降的时候，你就会 黯然失色。这首诗与其他咏柳的诗词意思迥然不同， 不是借柳树来表达喜悦或者依依惜别之情，而是社会 中一些负面的现象被诗人加以表现出来，假借杨柳的 形象表露出自己的情感和对现实的不满。这实际上 是一首哲理诗，刻画了一个得志便猖狂的小人形象。 四、借杨柳表达人们的闲愁 千丝万缕的柳树枝垂将坠下江边，如歌如泣满城 “出门顺风裁杨柳”，清人褚人获在其作品中说 道：“送行之人，岂无他枝可折而必折柳者，非谓津亭 所便，亦以人之去乡，正如木之离土，望其随地皆安， 一如柳之随地可活；为之祝愿耳。”希望行客不要为离 别难过，不必执着地依恋故土；而要像柳之随地可活 一样，随土而安，比依恋故土更有出息，充满阳光。 五、结语 从古至今，各个历史时期的文人墨客都喜欢借杨 柳抒发各种情感，有借杨柳歌颂美好春景的，也有借 杨柳表达自己思想情绪、友情话别或愁肠百结的，还 有借杨柳揭露世态炎凉、社会沧桑的……诸如此类等 等，杨柳可谓是是作家、诗人抒发各种情感的最合适 的物象。冬去春来，万物复苏，花草树木争相吐艳，而 杨柳是最先吐露绿芽，婀娜多姿，随风摇曳，向人们报 告美好春天的来临。在诗人词人眼中，春的象征就是 杨柳，春的预报人就是杨柳，“春之使者”就是杨柳。 著名诗人贺知章名作《咏柳》就写出了初春的杨柳晶 莹剔透的模样，远望垂柳随风荡漾，我们身临其境像 是走人了春的海洋中，让人遐想无限。 ［参考文献］ ［１］陈铭．意与境［Ｍ］．杭州：浙江大学出版社，２００１． ［２］施茂枝．古诗词教学的两个基本点［Ｊ］．天津师范大学学报 （基础教育版），２００６，（１）． ［３］蔡明，等．文学作品鉴赏理论与实践［Ｍ］．北京：语文出版 社．２００１． ［责任编辑：白彩霞］