近代文学

授课目录：

第一章 龚自珍与近代前期诗文

第二章 梁启超、黄遵宪与近代文学革新运动

第三章 近代小说

第四章 近代后期诗文

1840－1919

明显的过渡性、矛盾性、复杂性。

文化背景、文学主体的身份、观念，受众与传播方式发生巨变。

西学东渐 ，“欧风美雨”。

新型传媒工具——报刊 ，快速、广泛、高效的特点 。文艺性报刊。

传统士大夫类型——新旧学混合型文人——具有现代气息的知识分子 。

新型作家群体。

翻译文学

文学观念：小说地位空前提高、悲剧观念。

新的文学类型：侦探小说、政治小说、社会理想小说、科学小说。

新的文学表现技法。如第一人称的性叙事、逆时性的倒叙、人物肖像的具体刻画、环境与心理描写等。

改革文学语言和文体的观念。“文学之进化有一大关键，即由古语之文学变为俗语之文学是也。各国文学史之开展，靡不循此轨道。”（梁启超《小说丛话》）

白话报刊，白话文运动。

第一章 龚自珍与近代前期诗文

一、龚自珍的生平与文学思想

二、龚自珍的诗文

三、战争中的爱国诗潮

四、桐城派、宋诗派

一、龚自珍的生平与文学思想

“痹痨之疾，殆于痈疽；将萎之华，惨于槁木”（《乙丙之际箸议第九》）

“近惟英夷，实乃巨诈，拒之则扣关，狎之则蠹国”（《阮尚书年谱第一序》）

狂生，怪魁

经世致用思想，开晚清文学议政风气。

“尊情”，“歌泣无端字字真”（《己亥杂诗》）

“要不肯挦撦他人之言以为己言”（《书汤海秋诗集后》）

二、龚自珍的诗文

“所为诗文，廉悍伟丽，不立宗派。”（周黎庵《谈龚定庵》）

（一）龚诗

1、龚诗的丰富内蕴

壮志难酬的哀愤，对衰世朽靡与黑暗的揭露。“四海变秋气，一室难为春”（《自春徂秋，……漫不诠次，得十五首》）

“凭君且莫登高望，忽忽中原暮霭生”。（《杂诗，己卯自春徂夏……》其十二）

士林卑琐萎靡的精神状况，人才受到压抑。

2、龚诗的典型意象

（1）剑气与箫心：报国壮怀，忧时情思。矛盾的精神世界和艺术风格。

（2）童心：“少年哀乐过于人，歌泣无端字字真。既壮周旋杂痴黠，童心来复梦中身。”（《己亥杂诗》）“黄金华发两飘萧，六九童心尚未消。”（《梦中作四截句》之二）“瓶花帖妥香炉定，觅我童心廿六年。”（《午梦初觉，怅然诗成》）

（3）落花：自比，对人才的礼赞。

3、龚诗的艺术成就

借助生动鲜明的意象将抒情与议论融成一体，意蕴深邃沉烈，想象丰富奇诡，语言绚烂瑰丽，自由奔放，不拘格律。

风格：“哀艳杂雄奇”，“郁怒清深两擅场”（《己亥杂诗》）。

多五七言古体、七律、七绝，《己亥杂诗》大型组诗，315首七绝，心传年谱。发挥了七绝轻捷灵便的优长，又突破其局限。

影响深远：纵论时事、要求变革，充满现实精神和浪漫色彩。维新派、南社、现代作家。

（二）龚文

1、政论史论

“以朝掌国故、世情民隐为质干”（魏源《定盦文录序》），“奇崛渊雅，不可一世。”（林昌彝《射鹰楼诗话》）

2、杂文

奇谲狂怪，“内谨严而外闳肆”，常带激情，又含蓄形象。

龚自珍散文见解深远，风格恢奇弘肆，不受约束，感情充沛，含蓄形象。是传统散文的转折，又是后来新体散文的先驱。

三、战争中的爱国诗潮

1、张维屏：《三元里》，《新雷》

2、魏源

“文之用，源于道德而委于政事”（《默觚上》），“梦中疏草苍生泪，诗里莺花稗史情”（《寰海后》）。

3、林则徐

“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之？”（《赴戍登程口占示家人》）

“气体高壮，风格清华”（林昌彝《射鹰楼诗话》）

爱国诗潮的特点：反抗帝国主义、殖民主义的侵略。艺术上趋于自由通俗，突破温柔

敦厚的传统诗教。

四、桐城派、宋诗派

1、桐城中兴与散文新变

（1）梅曾亮（1786-1856）、曾国藩（1811-11）及湘乡派

梅曾亮论文主张“因时”（《答朱丹木书》），“真”（《太乙舟山房文集序》） ，曾国藩强调文学的实用性，扩大古文传统，纠正了前期桐城派古文空疏狭小的弊病。曾门四大弟子：张裕钊、黎庶昌、薛福成、吴汝纶。

（2）黎庶昌、薛福成、郭嵩焘等人的域外游记

薛福成《观巴黎油画记》、黎庶昌《卜来敦记》、郭嵩焘《使西纪程》

（3）龚自珍、魏源的经世散文

（4）王韬（1828-1879）等人开创的报章文体

浅显畅达，切实有用，感情充沛，文笔奔放。

“自报章兴，吾国之文体，为之一变，汪洋恣肆，畅所欲言，所谓宗派家法，无复问者。”（梁启超《中国各报存佚表》）

2、宋诗派的崛起

道光、咸丰年间宗尚宋诗的文学流派。

“合学人、诗人之诗二而一之”（陈衍《石遗室诗话》）

郑珍（1806－18）

第二章 梁启超、黄遵宪与近代文学革新运动

一、黄遵宪与“诗界”

二、梁启超与新文体

三、小说界

诗界

文界

小说界

戏剧改良

一、黄遵宪与“诗界”

新诗要“三长具备”：新意境、新语句、以古人之风格入之。（梁启超《夏威夷游记》）

独具特色的“新派诗”：

1、反映了新世界新异的风物，描写了新的生活领域，开辟了中国诗歌史上前所未有的广阔天地。

《以莲菊桃杂供一瓶作歌》，“半取佛理，又参以西人植物学、化学、生理学诸说”（梁启超《饮冰室诗话》四十），“足遍五洲多异想”。《樱花歌》 、《伦敦大雾行》 、《登巴黎铁塔》、《锡兰岛卧佛》、《日本杂事诗》、《纪事》。

2、以叙事为主，长于描写，塑造了生动鲜明的艺术形象。

“以单行之神运排偶之体”，“以古文家伸缩离合之法以入诗”（黄遵宪《人境庐诗草自序》）。

多用比兴。

3、勇于创新，风格多变，形式多样。诗歌词汇丰赡，不排斥“流俗语”，富于表现力。

二、梁启超与新文体

特点：“务为平易畅达，时杂以俚语、韵语及外国语法，纵笔所至不检束，学者竞效之，号‘新文体’。老辈则痛恨，诋为野狐。然其文条理明晰，笔锋常带感情，对于读者，别有一种魔力焉 。”（梁启超《清代学术概论》二十五）

1、语言通俗，条理明晰，不拘一格，形式多变。

不避俚语俗言，并吸收外国语法，不分骈散与有韵无韵，词汇丰富，句法灵活。艺术手法多样，大大提高了散文的表现力。

2、自由大胆地抒写己见，思想新警动人，具有丰富的时代内容和思想底蕴。

3、感情充沛，气势浩莽，情理交织，明快犀利。常用铺排来加强文章的煽动力、感染力。

三、小说界

1、纲领：梁启超在《新小说》创刊号发表《论小说与群治之关系》，“欲新一国之民，不可不先新一国之小说”，“小说为文学之最上乘”。把原本只流行于俗众的小说变成知识分子自觉用来进行觉世新民、疗救社会的利器。

2、“新小说”，与政治关系密切。

政治小说，梁启超《新中国未来记》，颐琐《黄绣球》，罗普《东欧女豪杰》等。美学价值不高。

派作家的小说，陈天华《狮子吼》，黄世仲《洪秀全演义》等。

谴责小说，揭露时弊，批判现实，《官场现形记》等。

第三章 近代小说

一、近代前期小说

二、翻译小说的繁兴

三、近代后期小说

一、近代前期小说

1、概况

狭邪小说，侠义公案小说

2、狭邪小说

专写妓女优伶故事的小说。狭邪，本指狭路曲巷，古乐府《长安有狭斜行》，写少年冶游之事，后来称娼妓所居为“狭斜”、“狭邪”。

“但要叙常人之家，则佳人又少，事故不多，于是便用了《红楼梦》的笔调去写优伶和妓女之事情，场面又为之一变。”（鲁迅《中国小说的历史的变迁》）

《海上花列传》回

韩邦庆（1856－14），自号花也怜侬，江苏松江人, 曾任《申报》编辑。

专为上海的烟花女子作传。“上海把势里，客人骗馆人，馆人骗客人。”

“平淡而近自然”。（鲁迅《中国小说史略》）

结构：“惟穿插闪藏之法，则为从来说部所未有。”（ 韩邦庆《海上花列传•例言》）

穿插，叙事的线索纵横交错。闪藏，故事情节时隐时显，避免直白浅露。

第一部方言（吴语）小说。

3、侠义公案小说

侠义小说、公案小说合流，侠客与清官合作。

《施公案》清官施仕伦率领侠客断案件、除恶霸的故事。浓郁的世俗气息。

《三侠五义》，石玉昆《龙图公案》，俞樾改为《七侠五义》。

展昭、欧阳春等侠客，清官包拯和颜查散

“《三侠五义》为市井细民写心，乃似较有《水浒》余韵，然亦仅其外貌，而非精神。”（鲁迅《中国小说史略》）

文康的《儿女英雄传》

安骥、十三妹（何玉凤）、张金凤。

“忠孝节义才是儿女至情”。

京味小说，善于描摹世情，人物形象鲜明，结构独特，语言流利酣畅，风趣幽默。

二、翻译小说的繁兴

1873年，中国第一部翻译小说《昕夕闲谈》

引入新的思想意识，促进了文学观念的转变，提高了小说的地位；改变了小说语言和创作方法；引进了新的小说品种。

林纾译《巴黎茶花女遗事》

政治小说，科学小说，教育小说，实业小说等。

三、近代后期小说

“小说界”时期，新小说涌现

（一）谴责小说

“揭发伏藏，显其弊恶。”（鲁迅《中国小说史略》）近代市民文化娱乐的新需求。“小说界”的推波助澜。

1、《官场现形记》60回

李伯元（1867-1906），名宝嘉，字伯元，别号南亭亭长，江苏武进人。曾主办《绣像小说》杂志。

揭露晚清吏治。

“官场伎俩，本小异大同，汇为长篇，即千篇一律。” “辞气浮露，笔无藏锋”。 （鲁迅《中国小说史略》）

2、《二十目睹之怪现状》108回

吴趼人（1866-1910），名沃尧，别号我佛山人，广东佛山人。曾任《月月小说》总撰述。

抨击晚清社会风气的堕落。揭露谴责官场、。通过解剖家庭丑剧，揭示封建宗法制度、伦常关系的败坏。揭露洋场才子、斗方名士的昏聩颟顸。

结构上的创新：以“九死一生”为贯穿全书的人物

第一人称叙事，使结构紧凑，更具真实感。

倒叙手法。

3、《老残游记》20回

刘鹗（1857-1909），字铁云，江苏丹徒人。初集署名鸿都百炼生。《老残游记二集》9回，《老残游记》外编残稿。

通过走方郎中老残四处行医途中的所见所闻，揭露晚清官吏的愚昧残暴，反对所谓的“清官”，提出人才问题。第一回，危船一梦。

艺术特色：结构，游记体小说

出色的心理描写，长段而细腻。

写景状物叙事细腻传神，清丽自然。

4、《孽海花》35回

作者：曾朴（1872-1935），字孟朴，江苏常熟人。与人合作创办《小说林》月刊。

原署“爱自由者发起，东亚病夫编述”。

金天翮

以科场状元金雯青、花榜状元傅彩云的爱情纠葛结构全篇，展现同治至光绪年间的文化政治状况。

全面揭示清王朝在政治、军事、人才方面的问题，讴歌资产阶级改良运动和资产阶级运动。

艺术成就：①人物：放诞美人傅彩云

②结构：通过一个爱情故事再现一段历史。“结构工巧，文采斐然”（鲁迅《中国小说史略》）

“谴责小说中最具备长篇小说完美形式的一部。”（杨世骥《文苑谈往》）

③语言：成熟的白话文体，明快流畅，优美典雅。

（二）民初小说

1、小说转向：开启民智——追求消闲趣味

2、鸳鸯蝴蝶派（“礼拜六派”）

徐枕亚《玉梨魂》

何梦霞、白梨影、崔筠倩

3、苏曼殊的小说

《断鸿零雁记》等

第四章 近代后期诗文

一、近代后期的文

二、近代后期的诗

一、近代后期的文

求实用、去空谈、自由化、通俗化的趋势

1、新文体的序曲

康有为、谭嗣同的文章

2、梁启超的“新文体”

3、林纾、严复的古文

4、邹容等人的政论文

5、白话文热潮

二、近代后期的诗

1、“诗界”

黄遵宪、康有为

“新世瑰奇异境生，更搜欧亚造新声”、“意境几于无李杜，目中何处着元明”（康有为《与菽园论诗兼寄任公、孺博、曼宣》）

2、诗潮与南社

秋瑾，柳亚子，苏曼殊

1909年，南社，陈去病、高旭、柳亚子发起，与“北庭”相对，反抗清朝。激励民族气节，应和民族民主，强调文学的社会功用。旧体形式，浓郁的时代气息和浪漫色彩。

柳亚子诗歌，善于将饱满的情愫、不凡的器识化入鲜明的意象，又融入新思想、新语汇，以七绝七律为主，豪放凝重、风华典丽、格律谨严。

苏曼殊诗歌，“思想的轻灵，文辞的自然，音节的和谐”。

2、同光体

中国近代复古诗派之一 。是近代初期宋诗派的发展，指“同（同治）、光（光绪）以来诗人不墨守盛唐者”（陈衍《沈乙庵诗序》），主要活动于光绪中期以后，分郑孝胥、陈衍为代表的闽派、陈三立为代表的赣派、沈曾植为代表的浙派三大支。主要学宋，也学唐，学唐主要是学中唐的韩愈、孟郊、柳宗元。影响直到“”之后。

陈三立（1853-1937）成就最高。

《十一月十四夜发南昌月江舟行》

“露气如微虫，波势如卧牛。明月如茧素，裹我江上舟。”

3、中晚唐诗派、汉魏六朝诗派