中国散文化小说三家_废名_沈从文_汪曾祺的风格传承_户琳

MagnificentWriting中国散文化小说三家—废名、沈从文、汪曾祺的风格传承

户琳

（陕西职业技术学院，陕西西安710100）

［摘要］废名、沈从文、汪曾祺是中国文学史上具有代表性的散文化小说三家。废名小说哲学意味浓厚，沈从文

以一颗“执拗”的“乡下人”的心表示着对乡土的亲和，对都市的逃离。汪曾祺则是跨越时代的富于灵性的作家。本文将从三位作家风格上的相似性，简述三者之间的传承关系。

［关键词］散文化小说；废名；沈从文；汪曾祺；传承

中国现当代文坛有三位作家因为风格相似，体裁独特，被大上或有想在沙基或水面上建造崇楼杰阁的人，那可不是我。我

家广为流传。他们分别是禅意的废名、静穆的沈从文，以及婉约只想造希腊小庙。选山地作基础，用坚硬石头堆砌它。精致，结的汪曾祺。三人的写作风格极为相似，具有散文化特征，并有一实，匀称，形体虽小而不纤巧，是我理想的建筑。这神庙供奉的定的师承关系。因此被大家称之为散文化小说三大家。是‘人性’。”沈从文善于节制自己的感情,从不采取剧烈的表达情

1、废名小说的散文化特色感的方式。但他也没有关死情感的闸门,他让情感的细流在平静1.1实话文体的精练、浓缩、高度概括的特色。这得益于他的叙述里缓缓流动。他不像鲁迅那样,把火样的热情包裹在冰一古典诗词的影响。如《桥》中的文字：“一匹白马，好天气，仰天打样的冷静里;也不像巴金前期那样,是爆发的、倾泻式的情感洋溢。滚，草色青青。”这一语言特点，简单精炼、高度浓缩。充满了跳而是向废名那样在微笑里藏着哀痛,微凉里夹着忧郁,形成自己跃，留下了诸多空白供读者想象。废名曾经说过：“我写小说，乃独有的抒情风格。很像古代陶潜、李商隐写诗，”“就表现手法说，我分明地受了中3、汪曾祺对废名、沈从文风格的传承国诗词的影响，我写小说同唐人写绝句一样。”正因如此，废名小在现代文学史上，废名、沈从文这样的创作风格，随着说才体现出精炼、浓缩、高度概括的特色。运动的风起云涌而被人们有意无意地遗忘了。汪曾祺的出现，

1.2追求意境的营造。废名小说散文化的另一个突出特色连接上了这种被遗忘的小说风格。是十分追求意境的营造。如《桥》里有这样一段文字：“实在他自3.1汪曾祺小说的散文化特点首先在于重气氛。他认为在己也不知道站在那里看什么。过去的灵魂愈渺茫，当前的两幅短篇小说中只要写出了气氛，即使不写故事，没有情节，不直接后影也随着带远了，很像一个梦境。颜色还是桥上的颜色。细写人物性格、心理，也可以在字里行间浸透人物，因为气氛即人竹一回头，非常惊异于这一面了，‘桥下水流呜咽’，仿佛立刻听物。这点明显继承了废名、沈从文创作风格中对意境的营造。所见水响，望他而一笑。从此这桥就以中间为彼岸，细竹在那里站谓气氛，既包括作者的情感、情绪的自然流露，也包括自然风光、住了，永瞻风采，一空倚傍。”在废名笔下，本是普通的生活情景民情风俗的生动描绘。但汪曾祺尤其看重风俗描绘，他“以为风却化作了空灵的意境，有一种耐人寻味的，说不清道不明的彼岸俗是一个民族集体创作的抒情诗。”风俗自然地流露出一个民族的感觉，寓含有出世般的空幻。这是一种有意识的意境追求，从的天性，作者总是从这里去寻找人物性格的源头活水。凡与人而给人一种虚幻的、空灵的美感。物有关的风俗，作者从来不吝笔墨，大笔挥洒；与人无关的风俗，

1.3故事情节、人物形象的淡化。废名小说散文化还有一个尽管很美，也毅然割舍，惜墨如金。突出的特色，那就是对自己小说故事的情节安排、人物形象的刻《大淖记事》花了近一半的篇幅来写民情风俗，写大淖人自画，似乎从来就不甚关心，而是着迷于时隐时现的美的意境与旨由恬然的天性。巧云和十一子就是这民情风俗养育出的灵秀精趣。他认为成功的艺术作品应该是一个美丽的文字里绽放的梦，英。他们的性格、爱情和追求爱情的方式同大淖的风俗相和谐，“字与字，句与句，互相生长，有如梦之不可捉摸。”由此，他往往致使人们很难分哪些是写人物，哪些又是写风俗。风俗即人，这把小说当作诗或散文去写，乃至他的小说简直不是严格意义上是他同很多写风俗的作家最显著的区别。的小说，小说的一些基本要素在他笔下已化作散文或散文诗。3.2作品要有气氛，还须有能够造出气氛的语言。汪曾祺的

2、沈从文对废名散文化小说风格的继承小说语言一方面追求生活语言的色、香、味、活、鲜，令人感到清2.1主情。沈从文对家乡的热爱使他的作品在浓郁的抒情新自然，另一方面讲究文学语言的绝、妙、精、洁、雅，令人读来韵诗意中总是笼罩着一种忧伤而不甘寂寞的基调。这种深厚的感味悠长。语言要和人物贴近，这是作家用语言造气氛的妙诀。叙情在他的创作中起着主宰和支配的作用。他对乡土的思念是那述、描写、对话，都从人物出发，尽可能用人物的语言来表达。于样深切,对生活的品味是那样细腻,情意悲凉,好像写不尽似的,人是写贩夫走卒之事，便多用俚俗之语；写文人学士之事，则杂以物迟迟不登场,情节也迟迟不展开,他从不拘泥于故事的首尾照少许文言。同是爱情，《受戒》的语言充满小儿小女的天真童趣，应、高潮的设置安排、人物的来龙去脉,而是以感情去牵动读者去《大淖记事》却流溢着少男少女的青春诗意。注意那些使人伤心动情的事情。故事情节与人物形象淡化，靠4、小结情感这条纽带来贯穿全文，这点和废名有着明显的传承关系。废名、沈从文、汪曾祺在中国文坛上是不容忽视的三位。总

2.2作品节奏的散文化。沈从文小说独特魅力,也来源于他体上说，三位可以归属为一个流派当中。自打废名开始，这种田作品中那种歌的节奏,诗的韵律,画的色彩。它们与作者的思想园牧歌式的散文化小说就受到了大家的关注，同为京派小说家感情天然溶合,在语言、句式、场景、意蕴等方面都表现出了略带的沈从文很好的接过了接力棒，并他它总体风格上有所改进而忧郁的偏冷色的美。例如《边城》中写道：“那首歌声音既极柔和,作废沈从文的大弟子汪曾祺更是不用说，竟这一风格传承下去。快乐中又微带忧郁。唱完了这歌,翠翠觉得心上有一丝儿凄凉。总的来说，三位作家的风格是一脉相承的，可以称得上是中国近二

她想起秋末酬神还愿时田坪中的火燎同鼓角。远处鼓声起来了,现代文坛上一道亮丽的风景线。○一她知道绘有朱红长线的龙船这时节已下河了,细雨还依然落个不【参考文献】二

[1]中国现代文学三十年[M].北京大学出版社.止,溪面上一片烟。”读后,我们所得的远比字面、画面多得多的东年

[2]文学理论教程[M].高等教育出版社.第西。沈从文简直不是在写,而是在唱,长歌当哭地唱。诗韵不经

八[3]废名作品新编[M].人民文学出版社.意出现在字里行间,复唱也常常出现在似乎是淡淡的述说里。文期

[4]沈从文经典作品选[M].当代世界出版社.章所带给我们的不仅仅是歌声更是个一副美妙的画面，中国古

[5]汪曾祺经典作品选[M].当代世界出版社.典山水画的色彩，淡雅、冷清、意味无穷。

2.3情感的节制。作者这样表述自己的文学主张：“这世界７０

作者简介：户

琳，陕西职业技术学院。