谈舞蹈表演的节奏处理

来源：意榕旅游网

声乐舞蹈文艺生活LITERATURELIFE2021-02

谈舞蹈表演的节奏处理

李慧

（海南省文化艺术学校，海南海口570000）摘要院节奏作为舞蹈的三大要素之一，在舞蹈的领域中，占据了重要的地位。它控制着动作张弛中的幅度，流动中的速度，以及音乐所赋予的节拍对动作的制约。而舞蹈作为表现性艺术，作为生命情调中最直接、最实质、最强烈而又充足的表现，在表演中又必须和节奏相互融合，产生律动和情感。因此，每一个作品最终的呈现，都离不开的节奏的制约与影响也就是说节奏在舞蹈表演中起着中流砒柱的作用，它贯穿于舞蹈作品的全过程也渗透于舞蹈表演的各个层面。关键词院舞蹈；节奏；处理中图分类号：J712文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2021）06-0056-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2021.06.028一、引言

任何一个舞蹈作品的呈现，都离不开舞蹈表演，舞蹈表演作

为与观众最直观的沟通方式，用情感来打动观众的内心。表演者运用自己的肢体动作作为语言，通过自己的内心情感进行交流，丰富的肢体语言将人的情感更加具象化。而任何舞蹈作品都具有自己独特的表演特点。它将动作、情感、道具有机的融合，不仅凸显了表演特点，而且丰富了作品内涵的传达。

三、舞蹈节奏的阐释

节奏在舞蹈中的重要性使得人们常常把节奏当作舞蹈的本

质，舞蹈表演是最直接的外化动作形式，也是与观众之间最直接的沟通方式，因此，它和节奏之间是你中有我、我中有你、密不可分的关系。例如，节奏可强化舞蹈表演有效的抒发情感。德国艺术家格罗塞说:“每一个比较强烈的感情的兴奋，都是由身体的节奏动作表现出来的。对于舞蹈这样的表现性艺术来说，它的情感抒发，必须依靠节奏。”任何舞蹈作品都依附于不同的节拍所形成的节奏，这些节奏一方面是作品音乐所提供的，另一方面是作品的中心思想、情感和演员的二度创作所给予的。

（一）包含在音乐中的节奏音乐作为听觉的对象，在节奏中是最外在的，也是相对好识别的。每一首音乐的谱成，都脱离不了若干乐器的辅助。而每一种乐器的演奏，例如，如何演奏，何时演奏，演奏的时间长短，都会为该乐曲带来不同的节奏效果。

该剧目《窗》的音乐是选自音乐作品《诀别》，开头段落运用的是钢琴启奏，声音干净、清越，而后小提琴以它独特、婉转而又丰富的声音进入演奏，一瞬间将人带入它独有的音乐旋律和节奏的魅力中，虽旋律未变，演奏力度不强，但在4/3拍这样平和的节拍中，仍然将节奏的重拍强调到极致。而后再加上大提琴的渐入，整个音乐听上去旋律虽简单但不显单薄，再加上三种不同的乐器所带来不同的音高，而音高交替起伏本身对节奏又有一定的强调，“高音”则“强”“低音”，则“弱”。使得蜿蜒曲线的旋律和舒缓稳定的节奏和谐统一。

（二）作品内容所赋予的节奏

每个作品都有所要表达的思想感情，而每一种情感，都是丰富的、动态的，因此也是富有节奏的。其情感的复杂性也预示着节奏的丰富性。人的情感有喜有怒、有哀有乐，使得艺术作品中的节奏也变得有强有弱、跌宕起伏。从作品内容上看，编导所塑造的角色，命运遭受挫折，性格忧郁。这样的定位使得作品的很多地方都出现了节奏上的重复和递进，来体现人物内心所承受的煎熬与折磨。由于舞蹈的叙述不能通过语言来表达，那么动作、情感与节奏的配合必将是至关重要的。

首先，在动作的重复节奏上，“倒丁字拧步”的不断重复，体现角色的深情和对过去的怀念。而在舞蹈结构上，同样采用了主题动作的前后重复，在动作节奏上虽然有不同的处理，但情感的

二、舞蹈动作、情感、道具的有机融合

（一）舞蹈动作的体现

动作是舞蹈表演中的基础，因为舞蹈是身体艺术的表现形式，而观众也是通过作品中动作的表达沁入内心来传情达意的。因此，任何一个舞蹈都离不开动作，而不同之处只在于运用了什么样的动作。作为山东秧歌素材的舞蹈作品，它的动作必定与山东秧歌的动作元素交织在一起。作品的前半段一直以海阳秧歌中的压扭步为主，运用横线调度变换进行，在左右来回的穿梭中结合压扭步的顿挫和踞拧的特点来表达人物内心的愤恨和孤独，以及心神不定的徘徊。又如，胶州秧歌中的绕扇、倒丁字拧步、海阳秧歌中的一惊一乍的风格特点和提沉动律，都在该作品中有使用，以此来表现人物性格、刻画人物形象。

（二）舞蹈情感的表达在舞蹈表演中，舞蹈情感的表现是突出的也是复杂的，因为情感是非意志性的，是最无法控制的，而作为舞蹈表演的表达，往往又要求一个演员跟着作品的思想走，不仅要领悟其中内涵，而且要将领悟到的内涵通过艺术手法表现出来，达到演员与角色的双重统一。因此，舞蹈情感应像舞蹈理论家苏姗·格朗所说的那样:“舞蹈情感应该成为哲理化的情感，情感化的哲理，使它们水乳交融。”

（三）舞蹈节奏的体现

对于舞蹈这门古老的艺术门类来说，它的出现总是和音乐密不可分。音乐虽说不是舞蹈的全部，但它却是不可或缺的，它与舞蹈一起在视觉、听觉上刺激着人的内心感受。而在他们之间有一种成分是结合两者的纽带，这就是节奏。富有韵律的舞蹈动作，要在节奏的基础上建立，而音乐的节奏，又需要通过更加生动舞蹈动作形象来呈现。节奏的抑扬顿挫、轻重缓急使舞蹈和音乐都变得惟妙惟肖，有血有肉。因此，“舞蹈使音乐可看，音乐使舞蹈可听。”

“

文艺生活LITERATURELIFE声乐舞蹈表达却始终如一，前后呼应。

其次，在递进的节奏中，角色情绪无论是希望或绝望，动作力度、幅度的或大或小，以及速度上的渐快或渐慢，都会使视觉感受更加强烈，人物性格更加突出。因此，作品内容所赋予的节奏是具有强烈的人物情感性和典型性的。

四、节奏处理对舞蹈表演的影响

我们都知道每个舞蹈作品中的动作都是经过加工处理而来的。它们都是通过作品里的情节或情感来赋予舞蹈动作新的生命力。作为民间舞作品而言，当一个作品最终成型搬上舞台，它所依据的动作原型一定离不开民间表演和课堂教学中的元素。

在作品《窗》中，基础动作节奏中所提到的压扭步，在作品中出现过三次，但每次的情感表达不同，则动作节奏便会发生变化。人物情感孤独徘徊时，动作在原节奏的基础上，变得小儿快，动作的重拍幅度放小，速度加快，更加强调脚下“压”后的“拧”，通过来回的碾拧来体现作品人物的思绪不定。而人物情绪发生变化，按耐不住内心的不舍与思念直至情感达到伤心欲绝时的压扭步，从慢至快，不断递进，动作幅度从小到大，动作力度也随之持续加强，当身体运动速度、幅度、力度三者达到极致后，再迅速停住。而作品的最后，人物内心满是伤心和绝望时，该动作节奏缓慢，力度减弱，脚下略显沉重。作品中三组动作抒发了三种情感，但并没有改变动作基础样貌和节奏，只是在原有基础上更为细致的抒发感情，在动作细节上使用压扭步完成了符合动作运动规律和作品情感表达的节奏处理，使得表演更加充分。其中海洋秧歌的提沉动律、压扭步、缠头、滚浪等，胶州秧歌中的倒丁字拧步、提拧步、八字绕扇等等均在作品有所体现。

其中的一个压扭步来说，它的节拍是(慢速)4/4咚次次咚次次}咚次一次仓}。而运动规律为一小节中做两次左右脚交替压扭，并一直循环往复。该动作力度重拍明显，幅度对比明显，动作本身并不具有流畅性，而顿挫感足，与手臂动作结合后动作节奏与作品人物消沉而又悲痛的情绪相吻合，再加上与作品中音乐转变的重拍，恰好可以与动作一气呵成，虽只是一个脚下步伐，但原始的节奏性帮助了表演的表达，每一次的压扭，都是一次重拍的出现，再加上表演时与呼吸的配合，使情感上看起来更加强烈，更能与观众产生共鸣。

民间舞动作在民间舞创作中的节奏处理，并不是放弃原有的节奏特点，妄加篡改。而是在原有节奏的基础上，根据作品需要，加以提炼，从而来强化情感的表达。因此，动作的基础节奏既是表演的基础，又能在一定程度上帮助演员更准确的抒发情感，切不可忽略民间舞本身的基础节奏，或摒弃基础节奏，使得表演效果适得其反。

成型之时，他们对作品的情感辨识需方向一致，同时注入人物情感和思想内涵，从而将一个鲜明生动的舞蹈形象塑造出来。当编导将所需表达的情感传递给演员后，演员可能将对角色的理解和体验，对编导最初的要求作出些许补充或变化，从而形成二度创作。

（二）对表演性格的影响和制约艺术作品中，每个人物的性格色彩不尽相同，所谓性格就是人物在情感表达时的态度和方法。每个人都有自己的情感节奏，因此，艺术作品中的人物必定是生活中人物的再现与升华。而舞蹈作品中的人物性格的塑造又与文学作品和戏剧作品不同，而作为舞蹈中人物形象的个性塑造，只有通过动作中的力度、速度、幅度的对比，再通过情感表现使人物外形和个性呈现出来。也就是通常所说的人物的性格节奏对表演产生的影响。由于作品人物性格内在因素的驱动和外在环境的影响，使得性格有了发展，有了发展就有变化，而有了变化，就有了节奏。

六、结语

总之，舞蹈中节奏的价值多数是通过舞蹈表演来塑造的，没有经过表演的节奏是飘忽的。是舞蹈节奏突出了舞蹈表演，使之更具体。对于观众来说，无论舞蹈动作或者乐曲多么复杂，只要有了节奏性的舞步或声音的出现，观众便能马上抓住作品的脉搏。对于演员来说，舞蹈节奏刺激了舞者的心灵，使得她们有感而发，并赋予了节奏层次和内容，节奏也通过动作的展现，使演员表演起来更加投入更加激动。

五、自律性节奏对舞蹈表演的影响

自律性是指习惯的规律，根据自身需求，在不知不觉中慢慢形成的规律定式。所谓自律性节奏，是指不受其他因素控制的一种规律性节奏。在舞蹈中，自律性节奏应当指创作者在创作过程中想要赋予的情感以及所创作的角色本身具有的个性而延伸出的动作的节奏。

（一）对表演情感的影响和制约

情感是舞蹈作品的本质性因素。近代思想家梁启超曾说:“艺术的权威，是把那霎时间过去的情感抓住他，令他随时可以再现，是把艺术家自己的个性，打进别的情阂里头，在若干期间内占据他人的位置。

舞蹈当然也不例外，无论是编导还是演员，在一个舞蹈作品

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