呼唤梅兰芳的艺术精神 周传家 京剧是中华民族的艺术瑰宝。是 志之一。梅腔极其丰富．经过 千锤百炼，糅化无痕，脍炙人 口，几乎是无腔不美、无腔不 东方演剧体系的杰出代表。回眸京剧 艺术２００年发展史。梅兰芳不愧是一 块仰之弥高的丰碑，一座博大精深的 艺术殿堂。 妙。《霸王别姬》“四面楚歌”中 虞姬唱的ｆ南梆子原板】，描绘 出秋风月夜、寂寥战场的凄 梅兰芳年方弱冠，便成了举世瞩 目的明星．开创了京剧旦角的新纪 元，并逐步形成了独特的旦角流 派——“梅派”，最后确立了无可争议 的“四大名旦”之首及花国状元的历 凉，“舞剑”的『二六板］，虞姬伴 随着【夜深沉］曲牌载歌载舞， 情意缠绵。《宇宙锋》中，赵艳 容依照哑奴之计，装疯斥骂赵 高时所唱的【反二黄慢板】委婉、悱侧， 所唱的ｆ反二黄１，渲染出大海深处宓 史地位。梅兰芳的出现既是中国戏曲 史上的奇迹．又是时代发展之必然。 梅兰芳生值古典戏曲向近现代戏曲 将一腔悲愤和怨恨抒发得淋漓尽致。 静、清凉的意境，与刺蚌时优美矫健 《贵妃醉酒》通场基本上都是【四平 的身段舞姿相映成趣。而《花木兰》中 所唱的【娃娃调】，高亢道劲，坚实挺 蜕变转型的时代，以皮黄为代表的花 调１，梅兰芳以动听的歌喉、委婉的行 部乱弹取代了昆曲雅部的领军地位， 云谲波诡的时代环境为他提供了成 长的机遇和施展身手的平台。梅兰芳 腔，并结合表演身段，将贵妃在雕栏 拔，且刚柔相济……梅兰芳的念白抑 玉砌、锦衣玉食中幽怨失谐的心态表 扬顿挫，韵味十足。高音如“拔丝山 药”，拔得越高拉得越细越长，显出金 色的光彩。梅兰芳的做工身段花团锦 现得贴切入微。《白蛇传》“断桥”中自 素贞的唱段极富变化，由【导板】转【原 出身于梨园世家，由于祖辈和父辈的 长期积淀准备，使他能够集三世之大 板】，再转［二六】、【流水】、［数板】，揭示 簇，照眼皆迷。其古装歌舞剧所创造 成，经过个人努力，攀登上京剧艺术 出白素贞复杂的情感世界。《凤还巢》 中。程雪娥眷恋故土，不肯前往镐京 的各式各样的舞蹈．如绸舞、镰舞、剑 的巅峰。成为京剧艺术、中国戏曲乃 章。 梅兰芳把京剧艺术视同生命，毕 舞、盘舞、佾舞、袖舞、拂尘舞等，多脱 节奏 至东方演剧体系的名片、标志和徽 避乱时所唱的【西皮原板】、【流水】，华 胎于昆曲，舞武结合，舞多武少，丽别致，跌宕流畅，行腔吐字宛若珠 鲜明，边式漂亮．于婀娜旖旎之中显 示出挺拔矫健。梅兰芳运用“四功五 落玉盘。《女起解》中，苏三离开洪洞 县牢狱之前．收拾行装、辞拜狱神时 生都在孜孜不倦、锲而不舍地探索、 及人物塑造等各方面都取得了无与 伦比的艺术成就。唱为四功之首，是 “四大名旦”形成各自流派的主要标 法”的程式，把京剧艺术“有声皆歌， 追求，在唱、念、做、打、舞、服装道具 唱的【反二黄慢板】，低回婉转，如泣如 无动不舞”的特点发挥到了极致。由 于他功底深厚、戏路宽广。具有多方 面的艺术才能，所以能够得心应手， “从心所欲而不逾矩”。 前线２０１０／８ Ｉ ５７ 诉，被称为［九连环】。《廉锦枫》是梅兰 芳２０世纪２Ｏ年代编演的歌舞戏．廉 锦枫被唐敖搭救后再次潜海取蚌时 梅兰芳对中国传统文化精髓和 但其唱功从不矜才使气，始终保持平 断层和文化误读，不论是从业者还是 传统美学原则有着极其深刻的体悟 静从容的气度，平和中正，恰到好处。 和十分独到的呈现，他所创造的梅派 艺术以雍容华贵、端庄凝重、意境和 美、深沉含蓄著称，充分体现出中国 戏曲对于礼乐理想与中和之美的终 极追求．彰显出鲜明的民族审美特 欣赏者．对梅派艺术的精神实质的了 大巧若拙的梅派艺术大气而不失细 解和体验．大多都还停留在比较肤浅 腻，精致却出自天然，不留雕琢痕迹。 的层次上或狭隘的范围内。甚至有人 看似平淡．实则深沉．端庄典雅而又 盲目崇拜西方，鼓吹民族虚无主义． 质疑乃至否定梅兰芳表演体系的存 含蓄精美，具有赏心悦目、励志怡神 的功能和美感。 在，极力贬低其艺术价值和历史地 色。梅擅长的剧目多达３００余出，塑 造出数十个身份不同、性格气质各异 的妇女形象，如侠骨柔肠的虞姬，外 柔内刚的赵艳容，美丽坚贞的西施， 德艺双馨的梅兰芳，性格外柔内 位。为了弘扬国粹，我们必须高举梅 刚，处世外圆内方。温婉优雅的外表 兰芳这面大旗，捍卫梅兰芳的艺术地 里蕴藏着坚韧执著的内心。他不肯与 位，深刻理解梅派艺术的精髓，不遗 梅兰芳占尽了天时、地利、人和。 他的成功可以说是天与人归。梅兰芳 世沉浮、同流合污，不屑卑躬屈膝、攀 余力地传承、发展梅派艺术。 高结贵，不向黑暗势力低头让 贤德善良的糜夫人。顾全大局的孙尚 香。情真意切的白素贞，坚韧不拔的 步，抗日战争时期的蓄须明志更表明 王宝钏，矢志不移的柳迎春，被污辱 了他的高风亮节和胆略气魄。梅兰芳 一已经定格为一代偶像，谱写出一部传 奇。从某种意义上来说，是不可企及 的，或者说是无法“复制”的。 今日呼唤梅兰芳，不是简单机械 与损害的玉堂春。青春似火的杜丽 辈子做人从艺所追求的就是“分 娘．楚楚可怜的黛玉，善解人意的桃 寸”或者说“度”。对于“分寸”和“度” 花公主，巾帼英雄梁红玉，老当益壮 的拿捏控制．既是他的天赋．更是在 的穆桂英，情炽如火的尼姑色空，凄 传统文化熏陶培养下长期锤炼的结 地重复或“克隆”梅兰芳。而是要大力 苦无靠的民女姜秋莲，含悲带愤的李 果，是梅派艺术博大精深之所在。 尽管梅不如尚（小云）高亢峭拔， 倡导像他那样做人从艺，不走捷径， 不抄近路，孜孜不倦．永元止境地追 桂枝，苦大仇深的萧桂英，朴实单纯 的李凤姐，聪颖多情的詹淑娟、程雪 娥．温柔缱绻的洛神，飘飘欲仙的麻 不如程（砚秋）缠绵悱侧，不如苟（慧 求艺术的完美；像他那样夯实基础， 生）娇柔甜媚，不如张（君秋）华丽婉 吃透民族传统，不仅继承全面，而且 姑，碧海青天夜夜心的嫦娥，孝顺温 转。但梅兰芳的艺术却是所有旦角艺 善于广采博取，革新创造，坚持“移步 厚的廉锦枫，娇憨可爱的薛金莲，快 术流变的母体，直接滋养着包括程砚 人快语的红娘，活泼稚气的春香．身 秋、李世芳、言慧珠、张君秋、杜近芳 不换形”，在师承中创造、展现个性。 众声喧哗的时代，需要强化体现 主旋律的主调。条条大路通罗马，何 处卑贱、志比天高的晴雯，乖巧玲珑 等一大批有创造有特色的后起之秀． 的俊袭人，奋勇斩蛇的童女……梅兰 弟子及传人多达１００多人。梅兰芳不 不选择大道通衢？梅艺具有雍容大路 芳还编演了许多时装戏，塑造出邓霞 仅风靡中华大地，还曾先后率团赴日 的风范．不愧是京剧艺术的主调和通 姑（《邓霞姑》）、于（余）霍氏（《宦海 本、、美国和苏联访问演出，并游 衢。京剧艺术要求发展谋辉煌，就必 潮》）、郦珊柯（《牢狱鸳鸯》）、林纫芬 历欧洲，用自己美妙动听的歌喉与优 须在京剧艺苑特别是旦角艺术中确 （《一缕麻》）等新型女性。不论古今中 雅迷人的艺术形象。征服了卓别林、 立彰显梅派艺术的领军和正统地位。 外。其宗旨均在于歌颂真、善、美．提 斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德和布莱 倡和为贵……在表演的手法上。梅兰 今天，我们缅怀梅兰芳的丰功伟绩， 更要发扬光大梅兰芳的艺术精神，争 取有所创新，有所超越，谱写出京剧 艺术新的辉煌。这既是时代发展之需 希特等大师，赢得西方观众的确认与 迷恋，梅兰芳也因此而成为促使东西 方戏剧交流的文化大使。梅艺是古典 的，又是现代的；是东方的，又是世界 的。 芳将念白、唱腔与手势、眼神、身段、 步态及表情融为一体，崇尚典雅、避 免失态，显得自然顺畅，浑圆无瑕。尤 要，也是责无旁贷的历史使命。口 （作者：北京联合大学应用文理 学院教授） 其是他的演唱。深得中国传统美学神 韵之三昧。他的嗓音高宽清亮。圆润 甜脆，音域宽广，音色极其纯净饱满。 然而，斯人已去。随着“梅时代” 的结束，以及风风雨雨所造成的文化 责任编辑：高斌 ，８１ ２０１０／８前线
