ｔ ｒ． ２２２ 黄捷 ＨＵＡＮＧ ＪｌＥ 黄捷 ＨＵＡＮＧ ＪＩＥ 余穗瑶 ＹＵ ＳＵＩＹＡＯ 有先例的。现在复杂的大型工程由外方来设计时，这些主要的重大的技术难题都会由专门的咨询公司给出解决方案，比如请Ａｒｕｐ来 做消防性能化分析等，但我们在广州Ｉ大剧院这个项目上，什么咨询方都没有。我们在接到图纸之初，也是经常看着图纸叹气， ｔ这个应 该怎么做呀？”按道理说，很多国外团队在中国做设计都会带有自己的咨询顾问，比如结构顾问、声学顾问、舞台顾问、幕墙顾问等。 ｉｆｉＦ－Ｊ＇、Ｉ１大剧院项目，所有这些专业顾问都是由我们聘请的。最终是靠与代建方找技术方来解决这些问题，全部的分包设计合同都是由 我来签署的，包括声学设计方面与马歇尔戴公司的分包合同。 ｌｎ ｔｈｅ ｅｎｄ ｗｅ ｍａｄｅ ａ ５０。５０ ｄｅａｌ ｗｉｔｈ ＺＨＡ ｔｅａｍ，ａｎｄ ｗｅ ＬＤ１ ｗｏｕｌｄ ｂｅ ｉｎ ｃｈａｒｇｅ ｏｆ ｃｏｏｒｄｉｎａｔｉｎｇ ａｌｌ ｔｈｅ ｄｅｓｉｇｎ ｗｏｒｋ ｔｈａｔ ｏｔｈｅｒ ｄｉｓｃｉｐｌｉｎｅｓ ｄｉｄ ｕｎｄｅｒ ａ ｇｅｎｅｒａｌ ｄｅｓｉｇｎ ｃｏｎｔｒａｃｔ．Ａｓ ａ ｒｅｓｕｌｔ．ａ ｌａｒｇｅ ｐａｒｔ ｏｆ ｏｕ ｒ ｓｈａｒｅ ｗａｓ ｕｓｅｄ ｔｏ ｐａｙ ｔｈｅ ｃｏｎｓｕｌｔａｎｔｓ ｉｎｃｌｕｄｉｎｇ ａｃｏｕｓｔｉｃｓ ｒ ｓｔａｇｅ ｍａｃｈｉｎｅｒｙ，ｌｉｇｈｔｉｎｇ ａｎｄ ｓｏｕｎｄ．Ｗｉｔｈｉｎ ｓｕｃｈ ａ ｔｉｇｈｔ ｂｕｄｇｅｔ，ｗｅ ｈａｄ ｔｏ ｒｅｓｔｒｉｃｔ ｔｈｅ ｄｅｓｉｇｎ ｆｅｅｓ ｆｏｒ ｔｈｅ ｃｏｎｓｕｌｔａｎｔｓ．Ｗｅ ｈａｄ ｅｎｃｏｕｎｔｅｒｅｄ ｕｎｐｒｅｃｅｄｅｎｔｅｄ ｄｉｆｆｉｃｕｌｔｉｅｓ ｉｎ ｍａｎｙ ａｓｐｅｃｔｓ ｓｕｃｈ ａｓ ｆｉ ｒｅ ｓａｆｅｔｙ，ｓｔ ｒｕｃｔｕ ｒｅ ａｎｄ ｃｕ ｒｔａｉｎ ｗａｌｌ ｂａｃｋ ｔｈｅｎ．Ｎｏｗａｄａｙｓ ｆｏｒｅｉｇｎ ｄｅｓｉｇｎ ｆｉ ｒｍｓ ｕｓｕａｌｌｙ ｈａｖｅ ｐｒｏｆｅｓｓｉｏｎａｌ ｃｏｎｓｕｌｔｉｎｇ ｃｏｍｐａｎｉｅｓ ｔｏ ｓｏｌｖｅ ｔｈｅ ｍａｊｏｒ ｔｅｃｈｎｉｃａＩ ｐｒｏｂｌｅｍｓ・Ｆｏｒ ｅｘａｍｐｌｅ，ｔｈｅｙ ｃａｎ ｐａｙ Ａｒｕｐ ｔｏ ｄｏ ａ ｆｉｒｅ ｓａｆｅｔｙ ｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅ ａｎａｌｙｓｉｓ．Ｂｕｔ ｗｅ ｈａｄ ｎｏ ｃｏｎｓｕｌｔａｎｔｓ ｉｎ ｄｏｉｎｇ Ｏｕａｎｇｚｈｏｕ Ｏｐｅｒａ Ｈｏｕｓｅ．’Ｈｏｗ ｃａｎ ｗｅ ｄｏ ｔｈｉｓ？ ｓｉｇｈｅｄ ｕｓ，ｓｔａｒｉｎｇ ａｔ ｔｈｅ ｄ ｒａｗｉｎｇｓ ｗｅ ｇｏｔ．Ｆｏｒｅｉｇｎ ｐｒａｃｔｉｃｅｓ Ｏｕａｈｔ ｔＯ ｈａｖｅ ｔｈｅｉ ｒ ｏｗｎ ｃｏｎｓｕｌｔａｎｔｓ ｗｈｅｎ ｄｏｉｎｇ ｐｒｏｊｅｃｔｓ ｉｎ Ｃｈｉｎａ ｌｉｋｅ ｓｔｒｕｃｔｕ ｒｅ ｃｏｎｓｕｌｔａｎｔ，ａｃｏｕｓｔｉｃ ｃｏｎｓｕｌｔａｎｔ ｓｔａｇｅ ｃｏｎｓｕｌｔａｎｔ ｏｒ ｃｕ ｒｔａｉｎ ｗａｌｌ ｃｏｎｓｕｌｔａｎｔ．Ｂｕｔ ｉｎ ｔｈｅ ｐｒｏｊｅｃｔ ｏｆ Ｇｕａｎｇｚｈｏｕ Ｏｐｅｒａ Ｈｏｕｓｅ，ｉｔ ｉｓ ＵＳ ｗｈｏ ｈｉｒｅｄ ａｌｌ ｔｈｅ ｃｏｎｓｕｌｔａｎｔｓ．Ｔｈｅ ｐｒｏｂｌｅｍｓ Ｗｅｒｅ ｓ０Ｉｖｅｄ ｅｖｅｎｔｕａｌｌｙ ｂｙ ｓｅｅｋｉｎｇ ａｓｓｉｓｔａｎｃｅ ｆｒｏｍ ｔｅｃｈｎｉｃａｌ ｓｐｅｃｉａｌｉｓｔｓ ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｈｅ ｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ａｇｅｎｔ．Ｉ ｓｉｇｎｅｄ ａｌｌ ｔｈｅ ｓｕｂｃｏｎｔｒａｃｔｓ ｉｎｃｌｕｄｉｎｇ ｔｈｅ ｃｏｎｔｒａｃｔ ｗｉｔｈ Ｍａｒｓｈａｌｌ Ｄａｙ Ａｃｏｕｓｔｉｃｓ ｔｏ ｄｅｓｉｇｎ ｔｈｅ ａｃｏｕｓｔｉｃｓ ｆｏｒ ｔｈｅ ｔｈｅａｔｒｅ． 声学设计 Ａｃｏｕｓｔｉｃ Ｄｅｓｉｇ ｎ 当时我们的总包设计费用十分有限，我们就与余总商量，要把设计费重点放在哪个专项设计上？是舞台机械？还是声学？讨论后 决定，还是要把主要力量放在声学设计中。把钱花在２Ｊ－７＇Ｊ ｔ－－。 Ａｓ ｗｅ ｈａｄ ａ ｌｉｍｉｔｅｄ ｂｕｄｇｅｔ ｗｅ ｄｉｓｃｕｓｓｅｄ ｗｉｔｈ Ｍ ｒ．Ｙｕ ｔｏ ｄｅｔｅｒｍｉｎｅ ｏｎ ｗｈｉｃｈ ｗｅ ｗｏｕｌｄ ｍａｉｎｌｙ ｆｏｃｕｓ Ｗａｓ ｉｔ ｓｔａｇｅ ｍａｃｈｉｎｅｒｙ ｏｒ ａｃｏｕｓｔｉｃｓ？Ｗｅ ｔｈｅｎ ｄｅｃｉｄｅｄ ｔｏ ｃｏｎｃｅｎｔｒａｔｅ ｏｎ ｔｈｅ ｌａｔｔｅｒ ｔｏ ｐａｙ ｗｈａｔ ｒｅａｌｌｙ ｍａｔｔｅｒｅｄ． 以往的剧院设计，声学设计是在初步设计阶段才介入，而我们这个项目则希望在方案优化阶段，就能确定声学顾问团队。当时我 们一直期待扎哈团队能提供声学设计方面的意见，但是他们一直拿不出来，直到后来才知道扎哈团队对剧院设计的需要不是太懂。最 终还是由我们本地设计配合团队去请专家找团队。代建方和本地设计团队两方相互配合，才把这个问题给解决。 Ｉｎ ｐｒｅｖｉｏｕｓ ｔｈｅａｔｒｅ ｄｅｓｉｇｎｓ，ａｃｏｕｓｔｉｃ ｃｏｎｓｕｌｔａｎｔ ｕｓｕａｌｌｙ ｃａｍｅ ｉｎ ａｔ ｔｈｅ ｉｎｉｔｉａｌ ｄｅｓｉｇｎ ｓｔａｇｅ，ｗｈｉｌｅ ｗｅ ｈｏｐｅｄ ｔｏ ｄｅｃｉｄｅ ｉｔ ｄｕｒｉｎｇ ２２３ 皓罗德马歇尔爵士 Ｓｌｒ Ｈａ ｒｏｔｄ Ｍａ ｒｓｈａ ＹＵ ｔｈｅ ｄｅｓｉｇｎ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｓｔａｇｅ．Ｗｅ ｗｅｒｅ ｅｘｐｅｃｔｉｎｇ ｔｈｅ ＺＨＡ ｔｅａｍ ｔｏ ｇｉｖｅ ｓｏｍｅ ａｄｖｉｃｅ ｏｎ ａｃｏｕｓｔｉｃｓ ｄｅｓｉｇｎ，ｂｕｔ ｔｈｅｙ ｄｉｄｎ ｔ ｏｆｆｅｒ ａｎｙ． ＳＵＩＹＡ０ Ｌａｔｅｒ ｗｅ ｋｎｅｗ ｔｈａｔ ｔｈｅｙ ｗｅｒｅ ｎｏｔ ｑｕｉｔｅ ｓｕｒｅ ａｂｏｕｔ ｔｈｅ ｒｅｑｕｉｒｅｍｅｎｔｓ ｏｆ ｔｈｅａｔｒｅ ｄｅｓｉｇｎ．Ｃｏｎｓｅｑｕｅｎｔｌｙ ｉｔ ｗａｓ ＬＤ１ ｗｈｏ ｗｅｎｔ ｔｏ ｔｈｅ ｅｘｐｅｒｔｓ ａｎｄ ｔｈｅ ｐｒｏｂｌｅｍ ｗａｓ ｆｉｎａｌｌｙ ｓｏｌｖｅｄ ｂｙ ｔｈｅ ｃｏｌｌａｂｏｒａｔｉｏｎ ｂｅｔｗｅｅｎ ｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ａｇｅｎｔ ａｎｄ ＬＤＩ ｔｅａｍ． 余穗瑶 那时有位澳大利亚领事馆的人给我介绍了马歇尔戴公司的中方代表杜晓军先生，他向我们介绍了他们在香港、新加坡和北京的 项目。随后，我们就到香港去考察他们的一个改造项目，也去了北京，听北京电视台的业主如何评价。各个项目业主的反馈都非常好， 都说马歇尔老先生非常敬业。当时马歇尔先生 也给予我们很大的信心，７４岁高龄的老人家把这项目视为他的收山之作！ Ｓｏｍｅｏｎｅ ｆｒｏｍ ｔｈｅ Ａｕｓｔｒａｌｉａｎ Ｃｏｎｓｕｌａｔｅ ｒｅｆｅｒｒｅｄ Ｄｕ Ｘｉａｏｊｕｎ ｔｏ ｍｅ．Ｈｅ ｉｓ ｔｈｅ ｒｅＤｒｅｓｅｎｔａｔｉｖｅ ｏｆ Ｍａｒｓｈａｌｌ Ｄａｙ Ａｃｏｕｓｔｉｃｓ ｉｎ Ｃｈｉｎａ，ａｎｄ ｉｎｔｒｏｄｕｃｅｄ ｔｏ ｕｓ ｔｈｅｉｒ ｐｒｏｊｅｃｔｓ ｉｎ Ｈｏｎｇ Ｋｏｎｇ，Ｓｉｎｇａｐｏｒｅ ａｎｄ Ｂｅｉｊｉｎｇ．Ｗｅ ｗｅｎｔ ｔｏ Ｈｏｎｇ Ｋｏｎｇ ｔｏ ｖｉｓｉｔ ａ ｒｅｎｏｖａｔｉｏｎ ｐｒｏｊｅｃｔ，ａｎｄ ａｌｓｏ ｆｌｅｗ ｔｏ Ｂｅｉｊｉｎｇ，ｇｅｔｔｉｎｇ ｉｎ ｔｏｕｃｈ ｗｉｔｈ ＢＴＶ，ｔｏ ｓｅｅ ｈｏｗ ｔｈｅｉｒ ｃｌｉｅｎｔｓ ｅｖａｌｕａｔｅｄ ｔｈｅｉｒ ｗｏｒｋ．Ａｌｌ ｆｅｅｄｂａｃｋｓ ｗｅｒｅ ｖｅｒｙ ｐｏｓｉｔｉｖｅ，ｓａｙｉｎｇ ｔｈａｔ Ｓｉｒ Ｍａ ｒｓｈａｌｌ ｗａｓ ｄｅｄｉｃａｔｅｄ ｔｏ ｈｉｓ ｗｏｒｋ． 我们为声学也开过很多次讨论会，就我负责主持召开的就不下１ＯＯ次。在项端祈先生还在世的时候，他也曾来参加会议，并给 了很多好的建议。当时我们的做法比较特殊，我喜欢请风格不一、意见不一的专家同时参会，更鼓励专家们相互争论，项端祈先生、 章奎生先生、吴硕贤院士都是国内顶级的声学专家，他们每个人的意见也都不尽相同，但最终却能意见统一。 Ｗｅ ｈａｄ ａ ｌｏｔ ｏｆ ｓｅｍｉｎａｒｓ ｏｎ ａｃｏｕｓｔｉｃｓ ａｓ ｗｅｌｌ，ｍｏｒｅ ｔｈａｎ １００ ｔｈａｔ ｌ ｈｅｌｄ．Ｗｈｅｎ Ｘｉａｎｇ Ｒｕｉｑｉ ｗａｓ ｓｔｉｌ ｌｗｉｔｈ ｕｓ，ｈｅ ｃａｍｅ ｏｎｃｅ ａｎｄ ｐｒｏｖｉｄｅｄ ａ ｌｏｔ ｇｏｏｄ ａｄｖｉｃｅ．Ｗｅ ｗｅｒｅ ｄｏｉｎｇ ｔｈｉｓ ｉｎ ａ ｓｐｅｃｉａｌ ｗａｙ ａｔ ｔｈａｔ ｔｉｍｅ，ｉｎｖｉｔｉｎｇ ｅｘｐｅｒｔｓ ｏｆ ａｌｌ ｓｔｙｌｅｓ ａｎｄ ｉｄｅａｓ ｔｏ ｔｈｅ ｄｉｓｃｕｓｓｉｏｎｓ ａｎｄ ｅｎｃｏｕ ｒａｇｉｎｇ ｔｈｅｍ ｔｏ ｄｅｂａｔｅ ｗｉｔｈ ｅａｃｈ ｏｔｈｅｒ．Ｘｉａｎｇ Ｒｕｉｑｉ．Ｚｈａｎｇ Ｋｕｉ ａｎｄ Ａｃａｄｅｍｉｃｉａｎ Ｗｕ Ｓｈｕｏｘｉａｎ ａ ｒｅ ａｌ ｌｔｏｐ ａｃｏｕｓｔｉｃ ｅｘｐｅｒｔｓ ｉｎ Ｃｈｉｎａ．Ａｌｔｈｏｕｇｈ ｔｈｅｙ ｈｅｌｄ ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ ｏｐｉｎｉｏｎｓ，ａ ｆｉｎａｌ ｃｏｎｃｌｕｓｉｏｎ ｗｏｕｌｄ ａｌｗａｙｓ ｇｅｔ ｒｅａｃｈｅｄ ａｍｏｎｇ ｔｈｅｍ． 首当其冲的就是观众厅的造型问题，以往所有剧院的音乐厅都是鞋盒型的，规则对称；而广州大剧院观众厅的造型在世界上没 有先例，９Ｏ％以上的专家都持保留态度，但马歇尔先生则充满信心！我们想与他们合作，但他们的报价是３００万，与我们之前的预 算相差太远了。 Ｆｉ ｒｓｔ ｔｈｉｎｇ ｆｉｒｓｔ ｔｈｅ ｓｈａｐｅ ｏｆ ｔｈｅ ａｕｄｉｔｏｒｉｕｍ ｈａｄ ｎｏ ｐｒｅｃｅｄｅｎｔ ａｎｙｗｈｅｒｅ ｉｎ ｔｈｅ ｗｏｒｌｄ ａｓ ａｌｌ ｏｆ ｔｈｅｍ ｗｅｒｅ ｒｅｇｕｌａ ｒ ｂｏｘｅｓ． ａｂｏｕｔ ｗｈｉｃｈ ｏｖｅｒ ９０％ｏｆ ｔｈｅ ｅｘｐｅｒｔｓ ｈｅｌｄ ｒｅｓｅｒｖｅｄ ｏｐｉｎｉｏｎｓ ｂｕｔ Ｍｒ．Ｍａｒｓｈａｌｌ ｗａｓ ｒａｔｈｅｒ ｃｏｎｆｉｄｅｎｔ．Ｏｎ ｔｈｅ ｏｔｈｅｒ ｈａｎｄ．Ｍｒ． Ｍａｒｓｈａｌｌ ｈａｄ ｇｒｅａｔ ｃｏｎｆｉｄｅｎｃｅ ｉｎ ｔｈｉｓ ｐｒｏｊｅｃｔ ａｎｄ ｃｏｎｓｉｄｅｒｅｄ ｉｔ ａｓ ｈｉｓ ｆｉｎａｌ ｗｏｒｋ．Ｈｅ ｗａｓ ａｌ ｒｅａｄｙ ７４ ｂｙ ｔｈｅｎ．Ｓｏ ｗｅ ｄｉｄ ｗａｎｔ ｔｏ ｃｏｌｌａｂｏｒａｔｅ ｗｉｔｈ ｔｈｅｍ．ｂｕｔ ｔｈｅｙ ｃｈａｒｇｅｄ ３ ｍｉｌｌｉｏｎ ＲＭＢ．ｗｈｉｃｈ ｗａｓ ｆａｒ ｏｖｅｒ ｏｕｒ ｂｕｄｇｅｔ． ２３哈罗德马歇尔爵士，１９３１年９月１５日生，是声学设计和研究方面的专家，目前居住在新西兰奥克兰。他是奥克兰建筑学院荣誉教授 １９８１年与克里斯戴台作创办了马歇尔戴 声学公司。他的音乐厅设计，特别是与迈克巴伦关于声学侧面反射的重要贡献得到了国际公认。参与重大音乐厅项目包括与建筑师扎哈哈迪德合作的广卅Ｉ歌剧院、与法国建 筑师让努维尔合作的巴黎爱乐音乐厅。 ８ Ｓｌ ｒ ＨａｒｏＩｄ Ｍａｒｓｈａｌｌ（ｂ０ ｒｎ １５ Ｓｅｐｔｅｍｂｅ ｒ １９３Ｉ），ｉｓ ａｎ ｅｘＰｅ ｒｔ Ｉｎ ａＣＯＵｓｔ｛ＣＳ ｄｅｓｉｇｎ ａｎｄ ｒｅｓｅａｒｃｈ．Ｈｅ Ｉｓ Ｐｒｏｆｅｓｓｏｒ Ｅｍｅ ｒｉｔｕｓ ｏｆ ｔｈｅ Ｕｎｌｖｅｒｓｉｆｖ ｏｆ Ａｕｃｋｌａｎｄ ＳｃｈｏｏＩ ｏｆ Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ．ａｎｄ ｃｏ—ｆｏｕｎｄｅ ｒ ０ｆ Ｍａ ｒｓｈａｌｌ Ｄａｙ Ａｃｏｕｓｔｊｃｓ Ｌｔｄ ｉｎ １９８１ ｗｉｔｈ Ｃｈｒｉｓ Ｄａｙ Ｈｅ ｃｕｒｒｅｎｔｌＹ ｒｅｓｉｄｅｓ ｊｎ ＡｕｃｋＩａｎｄ Ｎｅｗ Ｚｅａｌａｎｄ．ａｎｄ ｃｏｎｔｉｎｕｅｓ ｗｏｒｋ ｗｉｔｈ Ｍａ ｒｓｈａＩＩ Ｄａｙ ＡＣＯＵｓｔｉｃｓ ａｓ ａ ｇ ｒｏｕＰ ｃｏｎｓｕｌｔａｎｔ．Ｈｅ ｉｓ ｒｅｃｏｇｎｉｓｅｄ ｌｎｔｅｍａｔｉｏｎａｌｌＹ ｆｏｒ ｈｌｓ ｃｏｎｔｒｉｂｕｔｌｏｎ ｔｏ ｃｏｎｃｅ ｒｔ ｈａｌｌ ｄｅｓｉｇｎ，ｌ『＇Ｄａ ｒｔｌｃｕｌａ ｒ ｈｉｓ ｓｅｒｅｉｎａｌ ｗｏｒｋ ｗｉｔｈ Ｍｉｋｅ Ｂａ ｒｒｏｎ ｏｎ ｔｈｅ ｉｍｐｏｒｔａｎｃｅ ｏｆ ｌａｔｅ ｒａｌ ｒｅｆｌｅｃｔｉｏｎｓ Ｃｕｒｒｅｎｔｌｙ ｈｅ ｉｓ ｉｎｖｏｌｖｅｄ ｉｎ ｓｅｖｅｒａｌ ｍａｊｏ ｒ ｃｏｎｃｅｒｔ ｈａｌｌ ｐ ｒｏｊｅｃｔｓ ｉｎｃｌｕｄｉｎｇ ｔｈｅ Ｏｕａｎｇｚｈｏｕ Ｏｐｅｒａ Ｈｏｕｓｅ ｗｉｔｈ ａ ｒｃｈｉｔｅｃｔ Ｚａｈａ Ｈａｄｉｄ ａｎｄ ｔｈｅ Ｐｈｌ Ｊｈａ ｒｍｏｎｌｅ ｄｅ Ｐａ ｒｉｓ ｗｉｔｈ Ｆｒｅｎｃｈ ａ ｒｃｈｌｔｅｃｔ Ｊｅａｎ Ｎｏｕｖｅｌ Ｌ｜二 ｒ１ ］ Ｌ Ｉ ◆ ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● Ｉ ● ● ● ●● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ＿ ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● 羹 ● ● ● ｆ ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● 。 ● ● ● ● ● ● ■女 ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ｜ ＿ｊ● ｒ１ ．．● 、 ● ● ● ● 争 ／ ，● ｋ一 ● ● ● ● ● ● ’ ・ ． ． ● ● ● Ｉ ● ‘ ● ● ● ● ● ● ● ● ●● ● ● ● ● ● ● ● ● 口 ● ● ●● ● ● ● ●－● ● ● ● ●，● ● ● ｒ１ ●． ● ● ●● ，． ● ● ● －．。’・一． ● ● ●Ｊ ●● ． ● ● ● ● ● ● ● ：．ｊ ．１ｌ ＿ ｊ ） 耄 、 厶 ！ 一 ～ ｉ — ＿： ｔ ～ 一 ： 一 ２２５ Ｉ Ｉ Ｐ—ｒ ｆ 】 Ｊ （ｊ ☆庠 ） Ｏ 一Ｓｔｅｅｌ Ｆ…｛【Ａｕｄｉｔｏｎｕｍ Ｂｒｉｄｇｅ】 送巢 ＋—１ ｒＴｒａｎｓｆｅｒ Ｆｒａｍｅｗｏ ｒｋ Ｉ ’／圃ｌ ＩＩ Ｉ 【 ｜孽｜ Ｅ： 理采席挂振 ＡｕｄｉｔｏｒｉＵｍ Ｃ Ｌａｄｄｉｎｇ 黄撞 ＨＵＡＮＧ ＪｔＥ 我们当时的声学设计预算是８Ｏ万。 Ｏｕ ｒ ｂｕｄｇｅｔ ｆｏｒ ａｃｏｕｓｔｉｃ ｄｅｓｉｇｎ ｗａｓ ８００．ＯＯＯ ＲＭＢ 余穗瑶 ＹＵ 我们要满足歌剧院的使用要求，首先体现在剧场的建筑声学要求上。剧院“以原声为主，以电声为辅”，所以对声学设计， 我们特别重视。后来我们不得不跟发改委谈这个问题，表明我们在这个问题上的需要和态度。发改委了解后非常支持，允许调整 概算，其声学设计费增加至２５０万预算；但这意味着在其他设计板块要相应减少预算。 Ｔｏ ｓａｔｉｓｆｙ ｔｈｅ ｄｅｍａｎｄｓ ｆｏｒ ｒｕｎｎｉｎｇ ａｎ ｏｐｅｒａ ｈｏｕｓｅ。ｔｈｅ ｐｒｉｏｒｉｔｙ ｉｓ ｔｏ ｍｅｅｔ ｔｈｅ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌ ａｃｏｕｓｔｉｃｓ ｒｅｑｕｉｒｅｍｅｎｔｓ．Ａ ｔｈｅａｔｒｅ ｕｓｕａｌｌｙ ｆｏｃｕｓｅｓ ｏｎ ｏｒｉｇｉｎａｌ ｓｏｕｎｄｓ ｓｕｐｐｌｅｍｅｎｔｅｄ ｂｙ ｅｌｅｃｔｒｉｃ ｓｏｕｎｄｓ，ＳＯ ｗｅ ｔｏｏｋ ａｃｏｕｓｔｉｃ ｄｅｓｉｇｎ ｑｕｉｔｅ ｓｅｒｉｏｕｓｌｙ．Ｌａｔｅｒ ＳＵＩＹＡ０ ｗｅ ｈａｄ ｔｏ ｒａｉｓｅ ｏｕ ｒ ｎｅｅｄｓ ａｎｄ ｔｈｏｕｇｈｔｓ ｏｎ ｔｈｉＳ ｉｓｓｕｅ ｔｏ Ｇｕａｎｇｚｈｏｕ Ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ａｎｄ Ｒｅｆｏｒｍ Ｃｏｍｍｉｓｓｉｏｎ．Ｔｈｅｙ ｗｅｒｅ ｖｅｒｙ ｓｕｐｐｏｒｔｉｖｅ ａｎｄ ｉｎｃｒｅａｓｅｄ ｔｈｅ ｂｕｄｇｅｔ ｆｏｒ ａｃｏｕｓｔｉｃｓ ｔｏ ２．５ ｍｉｌｌｉｏｍ ＲＭＢ．ｗｈｉｃｈ ｍｅａｎｔ ｔｈａｔ ｗｅ ｍｕｓｔ ｃｕｔ ｃｏｓｔｓ ｉｎ ｏｔｈｅｒ ｄｉｓｃｉｐｌｉｎｅｓ ａｃｃｏｒｄｉｎｇｌｙ． 圈园 我们请马歇尔先生真是请对了。他在这个项目上有与众不同的创新理念，跟我们以前所理解的声学设计完全不同。马歇尔先生当 时已退休，七十多岁了，他第一次来珠江设计院开设计工作会，看到这个不规则形状的观众厅，非常兴奋。当时他说：“这样前所未有 的观众厅，我已经梦想２Ｏ年了，现在终于有了这样实现它的机会。”从这个意义上来说，马歇尔先生与扎哈真的算是相互成就。 ｔｒ． ｌ ２２６ ＨＵＡＮＧ ＪＩＥ 余穗瑶 ＹＵ ＳＵＩ、ｒＡ０ 观众席接掘 Ａｕｄｉｔｏ ｒｉｕｍ Ｃ Ｌａｄｄｉｎｇ Ｍ ｒ．Ｍａ ｒｓｈａｌ ｌｗａｓ ｊｕｓｔ ｔｈｅ ｒｉｇｈｔ ｐｅｒｓｏｎ ｔｏ ｃｏｎｓｕｌｔ．Ｈｅ ｈａｄ ｔｒｕｌｙ ｉｎｎｏｖａｔｉｖｅ ｉｄｅａｓ ｏｎ ａｃｏｕｓｔｉｃｓ ｉｎ ｔｈｉｓ ｐｒｏｊｅｃｔ ｔｈａｔ ｄｉｆｆｅｒｅｄ ｆｒｏｍ ａｎｙ ｔｈａｔ ｗｅ ｕｓｅｄ ｔｏ ｔｈｉｎｋ ｂｅｆｏｒｅ．Ｈｅ ｈａｄ ａｌｒｅａｄｙ ｒｅｔｉｒｅｄ ｂｙ ｔｈｅｎ ｉｎ ｈｉｓ ７０ｓ．Ｔｈｅ ｆｉｒｓｔ ｔｉｍｅ ｈｅ ｃａｍｅ ｔｏ ｔｈｅ ｄｅｓｉｇｎ ｍｅｅｔｉｎｇ ｈｅｌｄ ｉｎ Ｐｅａｒｌ Ｒｉｖｅｒ Ｄｅｓｉｇｎ Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ，ｈｅ ｗａｓ ＳＯ ｅｘｃｉｔｅｄ ｔｏ ｓｅｅ ｔｈｅ ｉ ｒｒｅｇｕｌａ ｒ ａｕｄｉｔｏｒｉｕｍ，ｓａｙｉｎｇ Ｉ ｖｅ ｂｅｅｎ ｄ ｒｅａｍｉｎｇ ｆｏｒ ｔｗｅｎｔｙ ｙｅａｒｓ ｏｆ ｄｅｓｉｇｎｉｎｇ ａｎ ｕｎｐｒｅｃｅｄｅｎｔｅｄ ａｕｄｉｔｏｒｉｕｍ ｌｉｋｅ ｔｈｉｓ，ａｎｄ ｆｉｎａｌｌｙ Ｉ ｈａｖｅ ｔｈｅ ｃｈａｎｃｅ ｔｏ ｒｅａｌｉｚｅ ｏｎｅ． Ｉｎ ｔｈｉｓ ｗａｙ，Ｈａ ｒｏｌｄ ＭａｒｓｈａＩ ｌａｎｄ Ｚａｈａ Ｈａｄｉｄ ｂｏｔｈ ＣＯｎｔｒｉｂｕｔｅｄ ｔｏ ｔｈｅｉｒ ｍｕｔｕａｌ ｓｕｃｃｅｓｓ 我一直为请马歇尔先生为本项目做声学顾问不断努力，现在证明是非常正确的。老人家不但有经验，而且非常敬业，他们所提供 ∞ ｍｌｌｃ！ 口ｌ ∞ ∞ ∞Ｎ＠ 的资料详细、准确，每一次的问题回答都是非常及时、严谨。老先生每次来项目现场一般一周时间，他每天除了中午小憩一会儿，从 早到晚都是一直跟着。每次都是如此！记得２０１１年３月，项目建成后，广州大剧院曾举办了一次大型的庆祝活动，所有人都众星拱月 般地围着扎哈，而马歇尔先生几乎被冷落在旁，我心里特别难过，当时他已经是８Ｏ多岁高龄的老人家。这个剧院的建成从我的角度 来看马歇尔先生真的功不可没，如果没有他，没有所有参建单位的共同努力，我们肯定不会有现在这样的声场效果。 ｄ ｂｅｅｎ ｗｏｒｋｉｎｇ ｈａｒｄ ｔｏ ｈａｖｅ ＭＬ Ｍａ ｒｓｈａｌｌ ａｓ ｏｕ ｒ ａｃｏｕｓｔｉｃ ｃｏｎｓｕｌｔａｎｔ．ｗｈｉｃｈ ｈａｓ ｂｅｅｎ ｐｒｏｖｅｄ ｗｏｒｔｈｙ．Ｈｅ ｗａｓ ｎｏｔ ｏｎｌｙ ｈｉｇｈｌｙ ｅｘｐｅ ｒｉｅｎｃｅｄ ｂｕｔ ａＩｓｏ ｅｘｔｒｅｍｅｌｙ ｄｅｄｉｃａｔｅｄ．Ｔｈｅｙ ｐｒｏｖｉｄｅｄ ＵＳ ｗｉｔｈ ｄｅｔａｉｌｅｄ ａｎｄ ａｃｃｕ ｒａｔｅ ｍａｔｅｒｉａｌｓ，ａｎｄ ｒｅｓｐｏｎｄｅｄ ｔｏ ｏｕ ｒ ｅｎｑｕｉ ｒｉｅｓ ｗｉｔｈ ｐ ｒｅｃｉｓｅ ａｎｓｗｅｒ ｉｎ ｔｉｍｅ．Ｅｖｅｒｙｔｉｍｅ Ｓｉｒ Ｍａ ｒｓｈａｌｌ ｃａｍｅ ｔｏ ｔｈｅ ｓｉｔｅ ｈｅ ｕｓｕａｌｌｙ ｓｔａｙｅｄ ｆｏｒ ｏｎｅ ｗｅｅｋ，ｄｕｒｉｎｇ ｗｈｉｃｈ ｔｉｍｅ ｈｅ ａ１ｗａｙｓ ｋｅｐｔ ａｎ ｅｙｅ ｏｎ ｗｈａｔ ｗｅ ｗｅｒｅ ｄｏｉｎｇ ｅｘｃｅｐｔ ａ ｓｈｏｒｔ ｎｏｏｎ ｒｅｓｔ．Ｅｖｅｒｙｄａｙ！Ｅｖｅ ｒｙ ｔｉｍｅ！Ｉ ｒｅｍｅｍｂｅｒ ｔｈａｔ ｗｈｅｎ ｔｈｅ ｐｒｏｊｅｃｔ ｗａｓ ｃｏｍｐｌｅｔｅｄ ｉｎ Ｍａ ｒｃｈ ２０１１，ａ ｇ ｒａｎｄ ｃｅｌｅｂｒａｔｉｏｎ ｗａｓ ｈｅｌｄ ｂｙ Ｇｕａｎｇｚｈｏｕ Ｏｐｅｒａ Ｈｏｕｓｅ，ｗｈｅｒｅ Ｈａｄｉｄ ｗａｓ ｓｕ ｒｒｏｕｎｄｅｄ ｂｙ ｅｖｅｒｙｏｎｅ ａｎｄ Ｍ Ｍａ ｒｓｈａＩＩ ａＩｍｏｓｔ ｇｏｔ ｌｅｆｔ ｏｕｔ．１ ｗａｓ ｓｏ ｓａｄ ｗｉｔｎｅｓｓｉｎｇ ｔｈｉｓ．Ｈｅ ｗａｓ ｏｖｅ ｒ ８０ ｙｅａ ｒｓ ｏｌｄ ｔｈｅｎ．ＦｒＯｍ ｍＶ ｐｏｉｎｔ ｏｆ ｖｉｅｗ Ｇｕａｎｇｚｈｏｕ Ｏｐｅ ｒａ Ｈｏｕｓｅ ｃｏｕｌｄ ｎｏｔ ｇｅｔ ｄｏｎｅ ｗｉｔｈｏｕｔ Ｍｒ．Ｍａ ｒｓｈａＩＩ．Ｉｔｓ ｒｅｍａ ｒｋａｂｌｅ ｓｏｕｎｄ ｅｆｆｅｃｔ ｏｗｅｓ ｔｈａｎｋｓ ｔｏ Ｍ Ｍａｒｓｈａｌｌ ａｎｄ ａｌｌ ｉｎｖｏｌｖｅｄ ｐａｒｔｉｅｓ ｗｈｏ ｗｏｒｋｅｄ ｈａｒｄ ｔｏ ａｃｈｉｅｖｅ ｉｔｓ ｒｅａｌｉｚａｔｉｏｎ ———～—～ ————’’—、 — ———’ —‘ —— 、 Ｐ ， ———、———— —— ，— ｌ— —～Ｐ、 一— 。 ，—— — —————～—————— 。： — 一 ———、 一—＿ 、 ——？一． —
