文艺评论 胡适新诗运动中的意象论 丁春雪李枝盛刘瑶 （江西省九江学院外国语学院 ３３２００５ 像就是诗的具体性或具象性。越偏向具体的，越有诗意诗味。胡 适的这一主张，主要是针对“”初期白话诗坛而发的。他 摘要：随着中国现代诗学对于意象问题的探讨日渐深刻，学者 们对中外意象诗学涵义的阐释、整理或引申、发展也日渐丰富。以胡 适为起点的中国现代新诗倡导者在接受古代意象诗学理论的基础上， 又吸收了西方现代意象论的影响，对意象说作出了他们的理解与阐 释，初步开始了建构中国现代意象诗学理论的探索。 关键字：胡适；新诗运动；意象论；具体性 说： “现在报上登的许多新体诗，很多不满人意的。我仔细研究 起来，那些不满人意的诗犯的都是一个大毛病，——抽象的题目 用抽象的写法。” 胡适并不反对写抽象的题目，他认为抽象的 题目要用具体的写法，也就是用意象的方法表现。“”时期 的新诗创作中普遍存在的抽象化的说理倾向，胡适希望通过提倡 中外意象诗歌的写作原则和传统来达到矫正白话诗歌抽象化的说 理毛病，也是为了实现胡适的诗的“具体性”的主张，以求表情 项目名称：江西省社会科学规划项目＜中西意象诗之继承借 鉴与创新＞，课题编号：０７ＷＸ２０３ 主持人：李枝盛，本文是此课题之部分成果 达意的“明白清楚”。胡适认为文学有三个条件：第一要明白清 楚，第二要有力能动人，第三要“美”，此处的“美”在于不但 一、西方意象主义对胡适意象论的影响 使人明白清楚而且要“美”的有力度，他认为诗文最清楚明白的 胡适倡导的“”白话新诗运动，首先是从诗歌的形式入 呈现莫过于使用美的影像。胡适的意象论，对于克服新诗的抽象 手的。影响胡适文学观念的是他对欧洲文学历史的观察，对 化说理倾向起到了一定的作用。下面是胡适翻译的《希望》一 欧美文学新潮的借鉴。事实上，胡适的文学论是与欧美文学 诗：“要是天公换了卿和我，／该把这糊涂世界一齐都打破，／要再 新潮有着直接关系的。胡适所接受的“新潮”的影响主要是当时 磨再炼再调和，／好依着你我的安排，把世界重新造过！” 译诗用 盛行于美同的意象派诗歌运动与诗歌观念。胡适在文学运动 词清楚明白，运用的影像直接具体，表达了诗人对未来怀着强烈 中的主要诗歌理论观点，大都是意象派诗人最关注的。意象派的 的坚信和希望，要把旧的秩序打破，一切重新“造过”。爱的热 理论主要以庞德的《意象主义者的几个“不”》、弗林特的《意 烈，爱的大胆，跃于纸上。胡适作为新文学倡导者，语言、文体 象主义》及休姆、洛威尔等人的文章为代表。庞德在《意象主 等文学形式的的本身并不完全是最终目的。在胡适看来， 义几个“不”》一文中指出：“不要用多余的词，不要用不能揭 “形式上的束缚，使精神不能自由发展，使良好的内容不能充分 示什么东西的形容词……不要沾抽象的边……不要用装饰或好的 实现……有了这一层诗体的，所以丰富的材料，精密的观 装饰。”诗歌最重要的目的在于正确的、精细的、明确的描写， 察，高深的理想，复杂的感情方才能跑到诗里去。” 必须是视觉上具体的使你持续地看到有形的东西。庞德在１９１４年 三、胡适意象论诗学的意义 编辑《意象派诗人》一书时，发表了《几条戒律》提出了意象派 作为新文学的倡导者，胡适接受意象派等新潮流的实验 作诗的六人原则，即：使用通俗的语言，用准确的词语，不用装 创新精神是值得肯定的。他关于文学形式改良的思想在建设新文 饰性词语；创造新的节奏表达新的诗情；题材可以自由，不受限 学过程中也有着重要的文学性意义。胡适的意象论诗学主张，也 制；写诗要用意象，要具体确切：明确，清晰，不可含混不清； 是他整个文学形式改良思想的一个重要组成部分。他提倡以白话 简炼，浓缩。 代替文言，用自由体诗形式代替格律体形式，用具体、明白清楚 受到了上述意象派诗歌观念的影晌，胡适提出了他在 的意象表现克服抽象的说理，用现代口语的自然音节代替僵化的 时期的文学思想和诗歌观念。胡适的“八不主义”与意象派的六 韵律等主张，都是为了“打破那些束缚精神的枷锁镣铐”，让文 条原则在很大程度上是相通相承的。１９１６年底，胡适在《留学日 学自由的表达现代人的生活与现代人心灵的自由，让文学走向社 记》中剪录了《印象派诗人的六条原理》，并注释到：“此派主 会，走向民间大众。只不过胡适诗歌形式革新的主要目的是要打 张，与我们主张多相似之处。”从１９１９年胡适的《谈新诗》一文 破古典文学的形式局限，将诗歌导入更为广阔多样，深邃复杂的 中，更明显地反映出意象派诗学对他诗歌观念的影响。他说： 文学内容世界，与英美意象派诗人的唯美主义的纯形式追求还是 “做一切诗的方法究竟是怎样呢？我说，诗要用具体的做法，不 有所区别的，西方意象派诗潮主要针对浪漫主义的流弊，竭力恢 可用抽象＿的说法。凡是好诗，都是具体的；越偏向具体的，越有 复诗歌的凝练、具体和客观性。所以说时期包括意象论在内 诗意诗味。凡是好诗，都能使我们脑子里发生一种——或许多种 的种种文学形式革新主张，皆不是一种纯文学意义的诗论，这就 ——明显逼人的影像。这便是诗的具体性。”他指出好的诗使读 使胡适的意象论主张不可能肃清当时文流中的一些流弊，他 者产生清晰明确的影像（即意象），如“鸡声茅店月，人迹板桥 自己也不能超出时代的局限。 霜”此类具体的写法，应称之为好诗。又如马致远的《天净沙 秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西 作者简介： 。 下，断肠人在天涯”。这首诗一共把十多个影像连成一幅萧瑟的 丁春雪，女，（１９８（卜＿．），在读硕士研究生，主要研究方向：英美 画面，如此具体的影像才称得上是好诗。胡适还把影像分为“眼 文学。 睛里起的影像”与“引起听官里的明了感觉的”影像，“还有能 李枝盛，男（１９５７一），江西省九江学院外国语学院副教授，研 引起读者浑身的感觉的”影像。其实就是由人的生理感官接受影 究方向：英美文学。 像的途径分为视觉影像、听觉影像、触觉影像。 刘瑶，男，（１９８２一），在读硕士研究生，主要研究方向：英美 二、胡适对于意象具象性的强调 文学。 胡适的意象论突出强调的是诗的具象性，而鲜明逼人的影 富的表现力和甜美的抒情性本身单独发挥对人们的影响力。霍纳 参考文献： 擅长以情感为主题的旋律的演绎，通过运用苏格兰风笛的苍凉和 ［１】雷伟、曾田力．《电影电视剧音乐分析教程》，中国传媒大学出版 民族色彩结合大型管弦乐交响化的配乐手法，营造出细致温婉的 社 情愫和磅礴恢宏的气势，使得即使对电影配乐没有深入的研究的 【２】罗展凤．《电影★音乐》．三联出版社 人，听到他的作品，也很难没有深刻的印象。他的音乐可以穿越 ［３］姜敏．《影视艺术教育》．人民出版社 时空的阻隔，用和谐而充满情感的旋律向我们道出一个个动人的 【４Ｊ郄建业．《视听语言》．方圆电子出版社 爱情传奇；用喜悦、悲伤和重生的音乐主题，来告诉人们什么是 人类情感中永恒的东西。
