考试周刊２０１４年第９９期 浅谈郭震诗歌 张婷婷 （江苏省郑梁梅高级中学，江苏涟水郭震（６５Ｅ￣７１３），中国唐朝将领，宰相、诗人。字元振，魏州 贵乡（今河北： 名县）人。年轻有大志，十八岁考中进士，做了 通泉县尉。后破武则天看中提拔为右武卫铠曹参军。还被派到 吐蕃当裁军大使，从此后官运亨通，一路做到宰相。后被唐明 皇流放到了广东新兴，最后死在南方。 郭震诗的内容涉及多个方面。根据他所要表达的思想及 诗的类型，将 们简单归为以下类型。 咏物诗 托物言志是历代诗人常用的诗作表现手法，郭震善于通 过吟咏事物表达情感。最著名的应该是他的《宝剑篇》：君不见 昆吾铁冶飞炎烟，红光紫气俱赫然。良工锻炼凡几年．铸得宝 剑名龙泉。龙泉颜色如霜雪，良工咨嗟叹奇绝。琉璃玉匣吐莲 花，错镂金环映明月。正逢天下无风尘，幸得周防君子身。精光 黯黯青蛇色，：（章片片绿龟鳞。非直结交游侠子，亦曾亲近英 雄人。何言中路遭弃捐。零落漂沦古狱边。虽复尘埋无所用，犹 能夜夜气冲天。 这是一首诗．相传是郭震受武则天召见时写的．“则天览 而佳之，令写数十本，遍赐学士李峤、阎朝隐等”，从此，这首诗 广传于世。“古剑”是指古代著名的龙泉宝剑。据传是吴国干将 和越国欧冶子二人，用昆吾所产精矿，冶炼多年而铸成，备受 时人赞赏。但后来沦落埋没在丰城的一个古牢狱的废墟下，直 到晋朝宰相张华夜观天象，发现在斗宿、牛宿之间有紫气上冲 于天，后经雷焕判断是“宝剑之精上彻于天”，这才重新被发掘 一２２３４００） 、出来。这首诗ｊ尤．是化用上述传说。借歌咏龙泉剑以寄托自己的 理想和抱负，抒发不遇的感慨。 二、哲理诗 哲理诗是一种通过对具体事物的描述、议论。寄寓或阐发 某种哲理的诗歌。有的点明主题，有的含而不露，引人思考。如 苏轼的《题西林壁》、《琴诗》，朱熹的《观书有感》等。郭震有几 篇例如《云》： ｛散虚空去复还，野人闲处倚筇看。不知身是无 根物，蔽月遮星作万端。 这首题为《云》的小诗，流畅通俗，并无多少生涩的典故。 但是寓意深刻，发人深省。这首诗说：云彩在虚空中聚来散去， 山野之人（也许就是诗人自许）倚着竹杖悠然而观，他轻蔑地 哂笑，这些云彩不知道自己是飘浮无根的东西，却作张作致， 弄出许多姿态遮住皓月明星。 这首诗想说的理是什么呢？这要从它的写作背景说起，有 人说是当时武则天任用酷吏，胡乱封官，一干小人上蹿下跳， 只手遮天，导致朝中乌烟瘴气，因此郭震才有感而发．写下这 首诗，可见郭震想阐述的哲理是人应该有自知之明。不要一副 小人得志的样子。要本分，要正直。 这样的哲理诗郭震还有几首例如《野井》、《蛩》、《萤》等通 过写这些小生物讽刺当时的一些人。表达诗人对当时一些现 象的不满与愤恨之情。 三、爱情诗 爱情诗就是以爱情（包括悼亡）为题材的诗，爱情诗自《诗 经》起，源远流长，主要描写男女爱慕之情和爱情生活，我们看 看其中的一首：《子夜四时歌六首・春歌》陌头杨柳枝，已被春 风吹。妾心正断绝，君怀那得知。青楼含日光，绿池起风色。赠 子同心花，殷勤此何极。 这首诗开头写春风吹拂着小路头的杨柳枝．第二句写女 子为因思念男子而肠断，这一句中的“断绝”二字用得可真是 绝，充分表现出女子对男子的感情之深，但是男子却不懂，下 句又是写青楼．绿池两个意象营造了一种春日里的阳光明 媚、微风佛面的意境，下一句诗人再次抒情，写女子赠予男子 同心花，而且女子为心爱的男子所做的事还有许多。 从这首诗中我们能看出郭震在豪爽的性格下还隐藏着细腻 的一面。他能从女子的角度阐述女子对男子喜爱与思念之情。 四、边塞诗 这类诗或抒发戍卒思归之苦，或抒发思妇忧亲之情，或抒 发边关将士立功边陲之志。风格或悲壮或凄苦或豪迈。这类诗 描写了战争给百姓带来的深重灾难，表达了反对战争、向往和 平的主题：有的指出了统治者为争权夺利而不顾百姓死活的残 暴本质。郭震的边塞诗主要表现出对战士的同情。看一首具有 一代表性的《塞上》：塞上虏尘飞，频年出武威。死生随玉剑，辛苦向 金微。久戍人将老，长征马不肥。仍闻酒泉郡，已合数重围。 《塞上》是乐府诗题，属《横吹曲辞》，内容写边塞战争。此 诗以自身的深切体验，描写边关将士的辛劳和郁闷。诗歌的首 联写生活在塞外的吐蕃、突厥等少数民族长年侵扰中原，在武 威境内．唐帝国和吐蕃连年战争不断。“玉剑”指玉具剑。“死生 随玉剑．辛苦向金微”意谓出征之人苦不堪言，死生难料，一场 血战下来，能活着自然是好事；然而，如果死去，则一切美好都 将幻灭。冷铁寒光相罩，身外无物，唯有随身的宝剑不离不弃。 至此．凄然之感顿上心头，看着驻守边城的将士慢慢老去，战 《陇西地理》是尺度最小的区域地理，教材编写采取常规 章节方式，主要内容通过描述陇西县的自然及人文地理要素， 较为全方位地深化对陇西的认识。 第一章“ 山以西”说明陇西概况．首先通过标题明确地 理位置的重要性，进一步了解面积、交通、行政区划、人口等； 重点设问“防西——文峰经济开发区交通地理条件的优越 性”；设计巩昌滇与文峰镇民族构成调查问卷。 第二章“巩昌雄镇”侧重陇西的地形、气候、河流、自然资源 等自然地理要素，明确陇西自然地理特征的独特性和优越性。 认识“水土流 ”和“水资源供需矛盾”等问题产生的自然及人 为原因，通过垦；外观察与调研，能够提出基础解决对策。 第三章“活力陇西”重点讲陇西经济建设，描述工农业发 展条件及现状，对诸如“中药材种植面积扩大的原因”、“炼铝 厂、酒精厂等传统工业企业的衰落原因”等问题做广泛社会调 查与深入探讨；在此基础上理解近几年众多知名中药材加工 企业在陇西安家落户的原因，并对将来陇西经济发展方向提 出自己的设想．以及切实可行的方案。 第四章“魅力陇西”讲解本县独有的旅游资源，著名的旅 游景点分布：打造以“威远楼”和“李氏文化”为双核心的多元 化旅游发展．思考如何带动陇西旅游业及第三产业的发展。 第五章“宜居陇西”从人与环境的发展关系出发，指出近 年陇西快速发展过程中出现的环境问题，从而树立保护农业 生态环境，推进城市化，发展宜居城市的理念，回归人地和谐 发展．建设美好陇西。 《陇西地理》乡土教材始终以“学习对生活有用的地理”为 原则．教材中除了地理常识普及外。更通过典型案例分析、社 会问卷调查、野外实地考察、开展研究性学习等方式，切实提 高学生全面观察地理现象．充分挖掘地理信息，科学分析地理 规律．认真解决地理问题的能力，以期实现培养学生实践能 力。促进学生全面发展的目标。 ９ ２０１４＃（－ｇ９９Ｊｌｋｌ考试周刊 从拂晓到 日 出 浅析雨果《明天，清晨》和莫奈《日出，印象》的意象特点 崔馥微 （合肥学院，安徽合肥２３０６０１） 摘 要：从时间角度而言。拂晓和日出是两个很邻近的 对于“当我来到你墓前的时候．我将献上？一束常绿的冬 时刻 从艺术流派而言，浪漫主义和印象主义两个流派也是接 青与鲜花盛开的欧石南”这一句。冬青喻指生命，欧石南喻指 替登上历史舞台。本文选择一首浪漫主义色彩的小诗《明天， 孤单的状态，当作者到达墓前之时，手捧一束欧石南，其实是 清晨》和一幅印象主义的代表画作《日出，印象》作为具体的切 为女儿送上他孤独的灵魂，他热爱生命，但更想和亲人共度美 入点．分析这两个艺术流派相继出现的原因及必然性。 好时光，诗歌中传达的这一动作背后，蕴含作者和女儿超越生 关键词：浪漫主义印象主义主观性 死的精神交流。 阐释诗歌是一项比较难的工作．一个主要原因在于诗歌 《明天，清晨》这首小诗是法国浪漫主义大师雨果于１８４７ 中语言和意象的不调和。也就是在他们中间建立显性联系比 年怀念亡女所作的，小诗是作者在清晨拂晓时分的寄语，寄托 较困难。因为作品是作者主观思想的化身。正如法国著名诗人 了他的思念之情。与此同时，该作品彰显了浪漫主义注重诠释 阿兰所言：“当一个诗人让大家感觉神秘不可及时，在他身边 自我的特点。给读者营造了强烈又具有反差的氛围。然而，正 探究，不要走得太远，任何秘密都能在他的身体和思维中找到 如法国当代作家Ｅｕｇｅｎｅ Ｇｕｉｌｌｅｖｉｃ所说：“诗歌是静态的。使人 答案，因为只有在这里才能发现诗歌语言呈现的最初来源。” 可以空无一物的思考。”这首诗也是同样，反差和强烈的感情 与此同时。我们把视角转向绘画．它同样是一种对现实世 寓于宁静之中。这个特点不由得让我们想到另一种静态的艺 界的艺术再现形式。这种所谓的再现如果用印象主义加以诠 术模式——绘画．它和诗歌间是否存在某种相似性？是否可以 释就会更贴切．因为印象主义被看做是绘画领域的自由之风． 在它们之间做对比？ 主要体现在绘画的主题选择和作画方式上。印象主义画家永 《日出，印象》是印象主义流派得名的代表作，他的作者莫 远不会和现实世界脱离。他们自由选择日常生活中的任何意 奈是该流派的杰出人物。这幅画作简单直接再现了画家的个 象作画，我们甚至可以说印象主义画派使绘画回归本真。 人视角，加之一些主观色彩。主观而言，我们在这两个作品中 《日出，印象》，莫奈选择了太阳作为创作意象，画家用不 间发现了联系性，这种联系是否止步于此？我们就这种联系展 同的颜色和光影描绘眼中的太阳。从这幅画的构图中，三分之 开分析具有什么意义？ 一是天空，三分之二是港口和大海，看似平常却寄寓画家所 １．诗意语言与画作呈现 念。正如画家所言：“我只画自己所见，而不是为了吸引观众所 诗歌语言作为一种特殊的语言形式和一般的评论文字不 画。”从这点可见，印象主义的确使绘画艺术回归了原有最初 同，评论文字倾向于摆观点，引导读者或听众得出某个结论： 真实简单的状态。 在这一过程中某些环节的缺失不会影响这种结果；与此相 我们从诗歌和画作的各自特点分析作品的异同之后．继 反．诗歌语言和图像描绘有些许类似，对现实世界实施艺术 续深入探寻“拂晓”和“日出”的联系。 蒸腾。然而，诗人和画家是有差别的，他不会勾勒空间的具体 ２．话里话外和画里画外 ・ 线条抑或描绘颜色。也不会直接展现作品效果。诗歌和绘画 每个艺术作品都是有灵魂的。失去这个精神层面的意义， 这两种艺术形式在对物象的自然表征和艺术永久性上有异 诗歌将会丧失神秘的外衣．成为简单的文字陈述；画作将会成 曲同工之妙，即艺术家从未在作品中实现完全施展，随时给 为照片的同义词。现在我们把所谓艺术作品的“灵魂”转换为 观众留有空间。 一个更好理解的词，称之为“主观性”，这样，每个作品都是具 下面我们看看诗歌语言具体是如何呈现的。首先诗是一 有主观性的．下面我们看看两个作品中的主观性问题： 种语言，靠文字书写内容，对内容进行加工，根据作者的思想 我们已经提到诗歌语言是对生活片段的真实反映，这是 进行改变或移位。作品《明天，清晨》中有这样一句话：“我将既 它具有客观性的一面。这种客观性说到底是主体发挥作用的 不凝望那西下的金色夕阳，也不远眺落向阿尔勒尔的黄昏的 载体。在《明天，清晨》中，开头句“明天清晨，当发白的原野一 帷幔。”金色夕阳和阿尔勒尔的帷幔看似毫无联系，实则这两 迎来黎明”，是对客观时间的描述，却是诗人思绪开始的时刻。 个物象均为作者思想的存放点．由他的思想凝聚处出发。将这 如果我们把这句和后面的语句结合起来看，就会发现，这句话 两个物象相连。 可以算是诗歌的导言，是情节的开端，后面的语句更倾向于主 马因长年征战而瘦得皮包骨头。“久戍人将老，长征马不肥”既 “一将功成万骨枯”那样直白，却于沉悲之处给人以种种启示。 是作者的自悯，又是作者在悯人。显而易见，此处用了互文，在 郭震的诗歌虽然《全唐诗》收录的只有一卷，但是每一首 久戍边地的军旅生活磨炼中，人马俱老，人马俱瘦。最后一联， 读来都有特别的味道。他的分类不仅仅这几类．还有咏史诗例 诗人从对塞外将士的描写，进行空间转换。将镜头移向千里之 如《王昭君三首》，通过写王昭君远嫁匈奴后的心理由对家乡 外的酒泉作特写：将士们常年出征已经百般辛苦，疲惫老弱， 的怀念和自己身世的悲痛到知道汉朝国君对自己的重视之后 忽然又报来酒泉战事又起，敌我双方已经进行了数轮交锋。 的心甘情愿的变化．表达了诗人对王昭君为民族的团结而牺 诗中既写出了征战之频繁、守戍之漫长、战线之长远，又 牲自己的奉献精神的赞美。还有一些哲理诗例如《萤》，它的大 写出了戍边官兵之辛苦，人马之困乏、战争之惨烈，字里行间透 概意思是秋风凛凛吹来，月儿照依依。身躯在高高梧桐树影下 露出了戍边官兵对战争的厌倦之情，然而却又不得不战。诗中 分过。黑暗之中如果让我与他物相同，那么世人怎会有人知道 的“频”、“久”、“长”、“仍”、“已”都说明了战争之艰苦与惨烈，反 小小的萤火虫。郭震想说的理是什么呢？应该是世上常有人以 复使用。使读者对战争及战争之残酷有深刻的理解。从而体会 人废言，也常以貌取人，每一个个体在成就之前，都是一样的 作者创作此诗时的沉重忧虑感情。使读者对这些卫国将士抱 渺小不为人知．因而谁也没有权利妄白菲薄，每个人都应发挥 以深深的敬仰与悲叹。细读郭震的诗，不像“可怜无定河边骨”、 作用。由此可见郭震的诗风格之独特，内容之丰富、全面。 １０
