文艺评论 狂野中的优雅 关于马蒂斯的绘画艺术 邢澄 （陕西师范大学７１００６２） 摘要：马蒂斯的绘画中带有很强烈的感性色彩，有一种优雅、 洁，寥寥几笔就掌握了对象的本质。他的许多线描人物就是他对 生动的创新意味，注重色彩、线条的运用。作品理智富有逻辑，拥有 线条理解的最好阐释，也印证了他简练的绘画风格。马蒂斯坚信 独特的创作视角。 画面中每一根线条都是艺术家深深的确信。 关键词：马蒂斯；野兽主义；色彩；线条；视角；优雅 最后，马蒂斯艺术的表达是理智的富有逻辑的。他的绘画 虽然看似狂野，但是却不缺少优雅，他认为绘画首先是感受，然 马蒂斯作为“野兽派”的代表人物，他的绘画富有激情：跳 后才是观念，一切都是充满秩序的。他的创作过程，都是经过修 动的笔触、奔放的色彩、简练的线条，既是对象征主义的继续， 改、发展最初构思与想法的一种长期过程。他对每一幅画都赋 也是用全新视角展现了２Ｏ世纪初西方绘画的新内涵。在大多数人 予了新的意义“一幅新画应该是惟独一次的事迹，一种新的诞 看来马蒂斯的绘画大胆而又狂野，然而马蒂斯通过吸取印象主 生。”他用心灵调动每一种颜色，每一根线条，来展现自己的内 义、点彩主义、象征主义的营养，对自然的主观创造，实现了用 心世界，从马蒂斯的绘画作品中我们看到了作品和生命的统一。 简化的形式展现心灵及个性的独特绘画语言。 镜头般的创作视角 马蒂斯与野兽主义 ． 马蒂斯一生的创作都追求一种情感的展示，他的绘画体现了 马蒂斯认识到自己所处的时代，越来越多的画家极力展现自 现实生活中所不可能体现的种种，例如：散点透视，作画对象夸 身的特点，感性的释放让许多画家的观点不谋而合，追求着一种 张变形等，但这正是他的独特创作视点。在马蒂斯创作的人物画 所谓的绘画独立。塞尚、高更的艺术就对马蒂斯产生了深刻的影 和肖像画中就可以明显感受到他的艺术语言，他不单纯复制自己 响，但他没有一味的重复他们的语言，而是作为一种借鉴，这种 所看到的。正如他所说：“假如我画肖像画，也只运用装饰的风 学习贯穿了马蒂斯整个艺术生涯。马蒂斯说： “我们正处在现实 格去画。在整个画肖像过程中推动我的力量，依赖于观照某个面 主义运动的终点，由于这个运动而积累了许多材料，现在，我们 孔时最初的强烈感受。”《摩洛哥人》这幅画用几何形体展现了 必须和这些材料打交道。我们应当批判地分析、整理他们。”因 一幅接近抽象的图案，加入了立体主义的造型方式，马蒂斯用独 此，马蒂斯通过色彩与造型的大胆创新，来展现～个新的创作派 特的创作视角在画面中展现了黑色背景上轮廓分明的建筑物和正 别。《红色的餐后水果》（１９０８）就是受塞尚影响的最好阐释， 在祈祷的摩洛哥人。这幅画马蒂斯自己也说： “我发现很难用语 《奢华，宁静与享乐》也是从西涅克那里学来的技巧。马蒂斯爱 言来描述我的这幅画。” 用纯色平涂，注重色的结合，大胆的利用散点透视，他的绘画来 欣赏马蒂斯 源于现实却又高于现实，虽然画面狂野奔放，却又有着优雅的意 马蒂斯画中那份狂野、变形的种种在欣赏的时候有一种可以 味、一种纯净的艺术追求。“我梦想的是一种平衡的艺术，一种没 唤起人们内心对色彩的一种美好的诗意般的感受。从他的画中我 有令人烦恼和压抑主题的纯洁静穆的艺术。”他独特的创作观点和 们可以感受到他对生活的激情，他的绘画创作和绘画理论都展现 画面表达，使他成为２０世纪西方绘画史上举足轻重的大师。 了健康的精神生活，体现出他严谨的绘画性，每一幅作品都透漏 独特的绘画表达 出他独特的正义感和自己鲜明的世界观和人生观。马蒂斯的绘画 马蒂斯的绘画作品或许有一种不可理解的意味，但在他心 尽管和传统绘画相距甚远，但是却和传统作品保持了一种共有品 中，艺术就是内心的表现，不管是人们认为是否夸张、抽象，他 质，透过这种品质，揭示出绘画艺术的人道主义。他在生命的最 的目的就是要用简洁的形式表现个性的绘画理念。 后时刻仍然不忘对艺术的追求，当他躺在病床上的时候仍然感慨 首先，马蒂斯认为“色彩的主要作用，是为最出色的表现服 的说： “我从来不孤独。”马蒂斯在绘画艺术史上做出了不朽的 务。”他注重色彩的结合与运用，有时候运用单纯的原色，画面 功绩，深深影响了近代西方绘画。 却色彩斑斓，即使是平涂，体积感也被完美的展现，他的表达就 是根据经验、感觉、和观察。马蒂斯的画面表达往往激情似火， 参考文献 色彩运用大胆，有的以红色为主题，有的则以黑黄为主角。马蒂 【ｌ降莉阳，马蒂斯论艺【Ｍ】．北京：人民美术出版社，２００２． 斯自己理解的色彩才会呈现在画面中，并通过不同的色彩与调子 ｆ２］张延风，法国现代美术【Ｍ】．桂林：广西师范大学出版社 表现明度变化。“一种色调——仅仅是颜料；两种色调——已经 ２００２． 是和音，是生活了。”《舞蹈》这幅画中，运用了蓝、绿、红三 种色调，红色在人体的运用和背景蓝、绿补色形成了非常的共鸣 作者简介 效果。 邢澄，女，１９８６—７，河南郑州人，陕西师范大学美术学院油画 其次，马蒂斯认为“线条决不能杂乱，每条线都必须有它 表现与研究硕士研究生。 的作用……”马蒂斯对线条的重视程度和色彩一样，他认为都应 该以最终的结构为前提，这样画面才有证明力。他的线条凝练简 别，其中的叙事视角与故事人物眼光以及女作家的眼光，甚至女 ②③④⑤⑥⑦⑧⑨⑩安忆著《荒山之恋》，长江文艺出版社，２００１ 性读者的眼光，都有某种程度上的相互默契。通过几种视角的审 年，ｇ２３３，２４８，２３２，２３２，３０８，２３６，３０１，３０８页。 视，这部小说达到了用女性视角去观察两性的关系，去开拓人性 的复杂层面，较早地表现了妇女经验中一向被遮蔽的欲望体验。 参考文献 并且作为中国８Ｏ年代女性主义文学创作，小说也成功地为９０年代 ［１】申丹韩加明王丽亚，《英美小说叙事理论研究》，北京大学出版 的女性主义文学做了过渡。 社，２００５年。 【２］陈厚诚王宁，《西方当代文学批评在中国》，百花文艺出版社， 注释 ２０００年。 ①中丹著《叙述学与小说文体学研究》，．北京大学出版社，２００１．ｇ￣－， ［３ｌ陈思和扬扬，《９Ｏ年代批评文选》，汉语大词典出版社，２００１ 第２０３，２０４页。 年。 ７６
