作品研究 Ｑ 曼………… 论柳宗元山水游记的美感体验 陈家春苏珊 柳宗元是一位贡献卓著的文学家，他的山水散文更是 以其独特的风格自成一家，在中国文学史上大放异彩，并对 后世产生了很大影响。他的《永州八记》尽显山水游记的特 色，对山水之美的展现，借对自然的慨叹抒发郁结于心却无 法向人诉说的苦闷、彷徨，无不是对柳宗元散文以自然之景 抒内心真情的最好诠释。文坛中对柳宗元山水游记的研究已 是众说纷纭，这些研究普遍抓住游记中情景的结合，以及柳 宗元在游历中寻求心灵解脱的心理历程，或者是对其文章的 选评。而本文重在突出柳氏山水游记的两大亮点：写自然之 美，抒真我之情。 一、写自然之美 柳宗元的山水游记以文摹山范水，极力营造诗化的意 境，构成这种意境的一大因素就是自然之美。动与静的自然 结合，虚与实的巧妙幻化，形与色的无间构形，都通过他精 湛的笔墨展现得淋漓尽致。 （一）动静相宜 景物之美，在于一静一动之间自然显露的悠然之态，在 于动静结合之后既娴雅幽然，又集灵秀逸动于一身的张弛之 美，柳宗元的山水游记给人以美感，给人以享受，就在欣赏 那奇山怪水的张弛之间获得了丰富的美感体验。《始得西山 宴游记》中有一段描写黄昏时分天色渐暗的话语： “苍然暮 色，自远而至”，区区八个字，生动地写出了黄昏降临给人 的具体印象。柳宗元捕捉住苍然暮色似由远向近处移动，人 的视野似乎也在逐渐缩小这一黄昏时分特有的转瞬即逝的动 态之美，十分形象地再现了作者眼前的景象，使读者的思维 也随着暮色渐近的时间移动而展开充分的想象，和柳宗元一 起陶醉在大自然的美妙境界中，不舍离去。 《至小丘西小石潭记》绘形、绘声、绘色地描画了一幅 栩栩如生的画面，在众多的描写中更是将动与静结合之美表 现无遗。在工笔式的描画中，展现出的奇丘、水声、游鱼使 读者感受到的不仅是优美的文笔，更似亲身体验了一番小丘 西小石潭的清丽明净、灵秀逸动。文中以洁净的文字刻画了 小石潭，突出了小石潭的水清和境幽。“全石以为底”证明 了之前所说的“水尤清冽”，潭中“为坻、为屿、为堪、为 岩”的怪石更是千姿百态。潭边“青树翠蔓，蒙路摇缀，参 差披拂”，优雅静谧，辉映成趣。简单几句，就把小石潭的 清幽、寂静的环境描写得引人入胜。小石潭的灵动则是通过 充满趣味的池中鱼表现出来的。“潭中鱼可百许头，皆若空 游无所依。日光不彻，影布石上，恰然不动，倏尔远逝，往 来翕忽。”这一段对潭水和游鱼的描写都十分精彩，动静结 合得宜，致使妙趣横生，让人无比羡慕鱼儿的欢乐自得。 又如《钴铒潭西小丘记》中集中笔墨描写千姿百态的 奇石： “其石之突怒偃蹇，负土而出，争为奇状者，殆不可 数。其嵌然相累而下者，若牛马之饮于溪：其冲然角列而上 者，若熊罴之登于山。”这一节描写小山丘上的岩石，有的 突起如怒，有的高仰似傲，都顶着泥土向上钻，争相呈现出 各种奇形异状，多得几乎难以尽数。那些高高地耸起，互相 重叠又倾斜着向下延伸的，宛如牛马探身在溪边饮水；那些 昂然突起像兽角一样排列向前的，犹如熊罴奋力向上攀登。 作者笔下的奇山异石，如雕如塑，形神俱在，有着鲜明的动 态性。柳宗元用“突起偃蹇”四字形容山石隆起，活现了 奇石高突而起的风姿：山石突起如怒，高仰似傲。用一个 “负”字、一个“争”字赋予了这些岩石以生命力，它们好 像有好胜心，顶着泥土向上钻，争相显示自己的奇姿异彩， 以引人注目。他用”嵌然”形容高峻的情状，用“冲然”形 容山石突起向前的姿态，还把“嵌然相累而下”的岩石， 比作“牛马之饮于溪”；把“冲然角列而上”的岩石，比作 “熊罴之登于山”。这种于生活形象中取譬的比喻，鲜明生 动，给人以栩栩如生的动态感，一下子把静物都写活了。这 一节文字，化静为动，极富创造性和感染力，是文中最精彩 的笔墨。动与静本是一对矛盾的概念，但矛盾的事物也有对立 统一的一面，动与静的结合，使所描写的客观事物具备了主观 的生命活力，丰富了艺术表现力。柳宗元也是抓住了这一点， 开拓了新的意境。 （二）虚实相生 虚实相生是意境创造的结构特征，意境中较实的部分 称为实境，较虚的部分称为虚境。柳宗元山水游记处理虚实 的方式十分特别。《至小丘西小石潭记》：“潭中鱼可百许 头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，怡然不动；倏 尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。”把小石潭中的鱼儿作 为描写对象主体，简单却清晰刻画出鱼儿的灵动迅速，从而 反衬出潭水的清澈透明。实写潭、鱼、日光、石，虚写水的 清冽空灵，虚实相生，手段十分高明。文章一开始写“水尤 清冽”，但后面却写到“皆若空游无所依”，为何潭中明明 有水，却“空游无所依”呢？原来是由于“日光下澈，影布 石上”的作用。由于水清澈透明，似乎无物，因此，当日光 照射下来时，穿过通透空明的水，只见鱼而不见水，于是乎 “皆若空游无所依”。通过实写日光和鱼、虚写溪水这种虚 实交融的方法让人感受Ｎ４＇石潭的美景，使人叹服。 （三）形色相谐 王维的山水诗是”文人画”的代表，他主张在山水艺术 境界中蕴涵精神的韵味，即诗人的感情状态和山水的气象相 互感应，这与柳宗元寄情山水的主张颇为一致。但两者又有 明显不同：王维要求简单而有韵致，自然景物有若隐若现、 迷离恍惚的效果；而柳宗元则是更多地强调形与色的组合关 系。形，即山水景色的空间构造；色，即柳宗元山水游记体 现出的绘画美，由色彩与线条组成最终形成妙不可言的自然 山水图。两者的关系是以色聚形。柳宗元通过对比永州山水 的色彩的明暗和深浅来刻画美景，比如青一白、青一红等对 比十分强烈的色彩描写景物，从而使画面平衡，呈现出丰富 的层次感和逼真的立体感，构成山水景色整个形上的美。如 《袁家渴记》： “山皆美石，上生青丛，冬夏常蔚然。其 旁多岩洞，其下多白砾。”其中“青丛”与“白砾”及后 句枫、槠、樟，“草则兰芷，又有异卉，类合欢而蔓生” 中的草和树对比鲜明，使画面十分明媚秀丽。再如《游黄溪 记》：“有鸟，赤首乌翼，大如鹄，方东向立。”写的虽然 只是一只小小的禽鸟，相对于黄溪的整体景物而言，也不过 是一个小小的点缀，但是作者却也进行了精巧的色彩配合， 便使这一“大鸟”形象栩栩如生，也将黄溪山水的峭拔传神 地表现出来。我国传统写意水墨画讲究色彩效果，柳宗元的 山水游记也是借助色彩来塑造事物的形体美。在描写中强调 色彩，引以增加画面的层次性和立体感，完成最终的构形， 也增添了画面的情趣。 瞳
