昌吉学院学报 ２０１０年第５期 当代民族器乐曲创作中的西域风格 卢盈盈 （闽江学院音乐系 福建福州 ３５０１０８） 摘要：在当代民族器乐曲的创作中，西域风格受到了广泛的关注。通过风格性的旋律写作和色彩性的 技法运用创作出的具有西域风格的民族器乐曲受到演奏者和听众的喜爱。这些乐曲拓展了作曲家的创作思 路，符合当今听众的审美需求，且具有时代气息。在多元并进的２１世纪，作为古老的民族乐器与西域音乐相 结合的产物，西域风格民族器乐曲将在传承和创新的基础上迎来新的高峰。 关键词：民族器乐曲；西域风格 中图分类号：Ｊ６１４ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７１—６４６９（２０１０）０５一ＯＯＯ９—０３ 中国是世界上音乐文化发达最早的国家之一。 曲》、二胡曲《牧羊女》、二胡曲《葡萄熟了》、扬琴 千百年来，华夏儿女在漫长的历史中创造出璀璨多 曲《欢乐的》、扬琴曲《美丽的天山》、笛子曲 彩的音乐文化，其中数量繁多、风格各异的民族器 《天山笛声》、笛子曲《帕米尔的春天》等。 乐曲见证了我国民族乐器乃至民族音乐的发展历 （一）风格性的旋律写作 史。新中国成立后，我国民族器乐曲的创作得到很 这些乐曲均以西域风格的音乐素材为基础进 大的发展，在创作技法、作品立意等方面，都较传统 行创作，乐曲中风格性的旋律占主导地位，其中一 曲目有所突破，体现出欣欣向荣的发展态势。在数 些常见或特定的音阶、音型构成了乐曲的主要风 量众多的当代民族器乐曲中，具有西域风格的乐曲 格，体现了浓郁的西域色彩。以筝曲《木卡姆散 受到了演奏者和广大听众的喜爱。 序与舞曲》为例，首先，乐曲打破了传统筝曲采用 西域地名由来已久，“故汉武帝在嘉奖霍去 五声音阶的排列特点，运用了木卡姆音乐的典型 病谕文中说，‘骠骑将军去病攻匈奴西域王浑邪， 调式音阶，即在音阶中强调ｓｉ和ｆａ，同时隐去ｍｉ 王及厥众萌咸相’。这是我国史籍中首次出现 和ｌａ，使乐曲的旋律具有浓郁的音乐特点；其 ‘西域’之名词”。…数千年来，对西域界说一直存 次，通过对微升、微降的音律处理以及对单个音游 在不同的观点。目前学术界较为认同的说法是西 移和渐变过程的刻画等，强化音乐中的木卡姆风 域有广义和狭义之分。“广义西域系指阳关、玉 格；最后，乐曲中吟诵调的句式和频繁的节拍转换 门关以西地区，包括今和中亚、西亚、南亚、北 对确立乐曲的风格特征起到重要的作用。 非、中东欧等地；狭义西域系指天山南北及帕米 （二）色彩性的技法运用 尔、巴尔喀什湖地区，大体相当于今日的新 除了在旋律、节奏、音阶等方面突出乐曲的西 疆。” ２“嘞’本文中所指的西域为狭义上的西域， 域风格，运用各民族乐器模仿西域特色乐器的音色 文中的“西域风格”泛指各少数民族的音乐 在当代民族器乐曲中也颇为常见。以冬不拉、乃 特征。 依、热瓦甫、艾捷克、达甫为代表的西域乐器音色优 一、西域音乐在当代民族器乐创作中的运用 美，风格独具，其绚丽的色彩和奇妙的音响，大大启 具有西域风格的当代民族器乐曲数量众多， 发了作曲家的创作思路，有力地促进了民族乐器的 代表作品有琵琶曲《送我一支玫瑰花》、琵琶曲 演奏技艺和音响色彩的发展。如琵琶曲《送我一支 《春蚕》、筝曲《伊犁河畔》、筝曲《木卡姆散序与舞 玫瑰花》，乐曲中运用了左右手击面板加中指抹弦 收稿日期：２０１０—０７—１９ 基金项目：闽江学院２００８年社科育苗项目（ＹＳＹ０８０１５） 作者简介：卢盈盈（１９８２一），女，福建仙游人，闽江学院音乐系，讲师，研究方向：民族器乐。 ９ 昌吉学院学报 的组合音响，来模仿“达甫”的音色及其常用的节 ２０１０年第５期 着社会生活的划时代变化，社会的人文环境也有 了巨大的改变，文化事业得到引人注目的发展。 奏型，在丰富了琵琶音响色彩的同时，对确立音乐 的地域性风格也起到画龙点睛的作用。 综上所述，这些具有西域风格的当代民族器 在民族器乐曲创作领域，区别于传统的新风格逐 渐形成。在创作技法上，借鉴西方作曲技法不断 加以创新；在演奏技法的运用上，注重开发新的音 乐曲，渗透着西域音乐的精髓，通过各民族乐器的 诠释，将西域风格演绎得淋漓尽致，惟妙惟肖，深 响效果；在创作题材上，“赞颂”成为新时期以来 受广大听众的喜爱。 二、西域音乐对当代民族器乐曲创作的意义 数千年来，西域音乐不仅在宫廷音乐中有着 重要的地位，甚至对汉族的民间音乐也有一定的 影响。进入新时期，西域音乐作为旋律写作的主 要素材之一，在当代民族器乐曲的创作中，有着重 要的作用和积极的意义。 （一）拓展创作思路 我国是一个多民族的国家，５５个少数民族各 有独特的艺术形式。“我国的少数民族音乐可以 分为三个体系：一是五声性调式体系，以乐音的带 腔性，节奏均分律动与非均分律动的非功能性，音 调组织的偏正性，织体思维的横向性为主要特征； 二是大小调体系，以乐音的固定性，节奏均分律动 的功能性，音调组织的无偏正性，多声思维的纵向 性为主要特征；三是中立调式体系，以乐音带腔和 不带腔的兼容性，音调组织含有中立音的多样性， 固定节奏型的贯穿性，织体思维的横向性为主要 特征。” ¨眦’在三个体系中，大多数民族使用的 是五声性调式体系，而西域地区各民族使用的则 是大小调体系和中立调式体系，从而使西域音乐 在风格上不仅区别于汉族，也区别于西域以外的 其他少数民族。 音乐风格上的特色为西域音乐带来了别样的 风情，使其不仅受到听众的喜爱，也受到了作曲家 的青睐。区别于传统五声性调式的音阶结构、中 立音的游移、带有西域特色的固定节奏型的贯穿、 纵向性的多声思维方式等带有西域风格的音乐特 点拓宽了作曲家的创作思路，为音乐创作提供了 新的素材。 （二）展现时代特征 艺术的发展与时代背景有着息息相关的联 系，在各个不同的历史阶段、不同的社会背景下， 艺术的发展也呈现出截然不同的发展态势，民族 器乐曲的创作亦是如此。建国后，曾一身蒙尘、遍 体疮痍的千年华夏古国，终于旧貌换上新颜。随 １０ 民族器乐曲创作的主要题材之一。 西域音乐素以旋律优美、节奏活泼、情绪欢快 热烈闻名于世，这一特点正与建国后民族器乐曲 创作的“赞颂”主题互相吻合。众多以西域音乐 风格为素材创作的民族器乐曲尽管所采用的具体 素材和写作手法各有不同，但皆以悦耳的旋律、欢 腾的情绪恰如其分地表现出与社会背景相关联的 时代气息。 （三）符合审美需求 在审美活动中，美感必须通过主体化的对象 （对某人而言存在的审美客体）和对象化的主体 （有音乐审美能力的鉴赏者）、作品和听众、客观 的东西和主观的东西双向建构起来的。 随着社 会的发展、教育水平的提高，人们的鉴赏能力和审 美水平也有很大的提升，传统的、单一风格的作品 无法引起欣赏者良好的共鸣。在这一背景下，具 有西域风格的民族器乐曲受到了欣赏者的喜爱。 区别于传统五声性调式的音调体系、强调对比的 音乐结构、带有矛盾因素的节拍节奏，西域音乐不 仅拓展了作曲家的创作思路，以此创作出的乐曲 也拓宽了欣赏者的审美范畴。而且在追求多元并 进的时代，这些带有异域风情的乐曲，无疑符合了 欣赏者的审美需求。 三、西域风格的民族器乐曲创作的前景展望 作为当代民族器乐曲创作的重要特色之一， 西域风格引起了广泛的关注。进入强调“多元 化”的２１世纪，西域风格的民族器乐曲创作迎来 一个新的发展时期，传承和创新是其发展的关键 所在。 （一）继承传统 纵观历史，一切事物的发展都是在继承的基 础上进行的，不论是纵向的继承或是横向的借鉴， 对于艺术的发展而言都是至关重要的。各民族乐 器特有的生长环境及滋生的文化背景，注定它们 各有独特的乐器文化与音乐语言。因此，继承传 统不是单纯地保留传统的音调、旋律和演奏技巧， 昌吉学院学报 ２０１０年第５期 而是要继承各民族乐器在漫长的发展历程中所积 新时期的音乐作品必然带有一定的局限性；在创 累下的宝贵财富。西域风格的民族器乐曲作为古 作理念上，追求作品的文学性，强调作品的立意内 老的民族乐器与西域音乐相结合的产物，在其发 涵逐渐受到作曲家的重视。因此只有在传统基础 展过程中不仅要继承民族乐器的传统文化，也要 上发展新的音乐语言，拓展新的创作理念，才能适 继承西域音乐的风格特色。其音乐创作应在民族 应新时代的要求从而不断发展。在西域风格的民 传统的基础之上寻求最理想的合适切人点，用中 族器乐曲创作中同样需要加入新的音乐语汇和音 华民族最熟悉最亲切的乐器，结合带有异域风情 乐理念，使其不仅能够在音乐的旋律风格上体现 的西域音乐，去创造宝贵的艺术财富。 西域特征，更能够通过音乐展现出西域的文化精 （二）突破创新 髓。只要兼顾继承和创新，结合了传统乐器和异 艺术的生命在于不断的变化和创新，构建于 域情思的西域风格民族器乐曲必能迎来新的发展 传统基础上的创新是当代民族器乐曲创作发展的 高峰。 主题。在创作手法上，用传统的音乐语汇来表达 参考文献： ［１］［２］魏长洪，管守新．西域界说史评［Ｊ］．大学学报，２００４，（１）：８７—９０． ［３］杜亚雄．中国少数民族音乐（一）［Ｍ］．北京：中国文联出版社，１９８６：１２． ［４］王耀华，伍湘涛．音乐鉴赏［Ｍ］．北京：高等教育出版社，２００６：３． （责任编辑：代琴）
