对比在空间序列设计中的运用

第33卷第6期西建筑 Vol.33No.6 山2007年2月Feb. 2007SHANXI ARCHITECTURE

文章编号:1009-6825(2007)06-0060-02

对比在空间序列设计中的运用

洪 霞

摘 要:通过对高潮空间特点和对比手法的深入分析,探讨了对比手法的具体表现形式及在使用过程中人的精神、情绪

的波动与各种空间性格的协调一致性,以使空间组织成为一个有秩序、有变化、有重点、统一完整的空间。关键词:对比,空间序列,高潮空间中图分类号:TU-024

从某种意义上讲建筑艺术最根本的特点是一种组织空间的

艺术。空间序列即在组织空间过程中空间排列的先后次序。不过,它不是一般的物理顺序,而是为了展现空间的总体势或者突出空间的主题而创造的空间组合。具体的空间序列创造与写文章相同,文学前辈们曾总结出一个写作口诀:/文章要写出豹头、熊腰、凤尾0。所谓豹头,是要求起始单一、醒目、善变、出其不意、具有许多悬念,这样容易抓住人。所谓熊腰,是承接开端应该错综复杂,形成连环套,通过曲折迂回、旁枝细叶使内容充实、饱满、粗壮有力。所谓凤尾,是指结尾应简明挺拔,在高潮降落之后要筑/内敛封闭0的传统院落空间,在临河三面开敞,引山水胜景入内,形式自由而趣味十足。其戏楼、庭院、正殿层层升高,与之自然衔接,在有意无意之间,给人以/龙头0的印象。使人不得不折服于先辈工匠们利用山形地势的良苦用心。

王爷庙采用此法修建:1)看重风水,按阴阳五行之说,/金生于水,水去金失0,建庙于此河流回转之处,可紧锁财运;2)注重环境,使戏楼与环境更好地融和。表现出比较自由、清新的清末建筑风格。

文献标识码:A

来个/回光返照0。这些正是构成完整理想的空间形态的手法。

一个较复杂的空间序列,是由前奏、过渡、高潮、终结几部分组成,必须有起、伏、抑、扬,有一般、重点、高潮,这样的序列才能引起人们情绪上的共鸣。高潮是整个序列中的精华,是最令人激动的空间。因此,在空间序列设计中对高潮和进入高潮前的空间处理、组织就成为整个序列设计的核心和关键。创造空间序列设计的手法是多种多样的,既可以直接以规则或不规则的空间形象引人入胜,导向主题,也可以以反衬的手法,以较小、较封闭的前奏,展示一个较大、较开朗的主题,而后者就是文章中所要探讨的伏,条井分明。疏楼下四-城门.自通左右街道,启闭自如,制人流,控应变,防未然,巧妙之极,奇特罕见。0此描述中的/疏楼0正是传统会馆建筑的两厢,这时的两厢起到了/城门0的作用,具疏散和防御功能,亦使得会馆的院坝成为街道的公共集会广场。正是这种与市场、民俗活动的结合,使得会馆建筑更加生机勃勃。

3 结语

川南会馆建筑的布局中深刻的体现了民间建筑追求/自由实用0的人文精神,体现了川南乡土文化的个性,对今天的建筑现代化与地方建筑特色的发掘有着突出的价值。在这些建筑中透露出来的创作思想、观念意识和精神风貌正是认识独具一格的四川建筑文化品格的有效途径。希望这种自然性、地方性、创造性、多元性的特征在以后的地方建筑创作中能够发扬光大。

参考文献:

[1]中国建筑艺术全集编辑委员会.会馆建筑#祠堂建筑[M].北京:中国建筑工业出版社,2003.36-42.[2]刘致平.中国居住建筑简史)城市、住宅、园林(附:四川住宅建筑)[M].北京:中国建筑工业出版社,1990.46-50.

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1999.27-28.

2.3 注重实用、融合民俗

封建社会,整个四川地区远离北方统治中心,加之山川阻隔,环境相对封闭,建筑风格受到北方正统建筑法式影响较少,民间

建筑受到封建专制思想的限制和束缚也较少,往往表现的不拘法式,活泼自然。而川南地区的会馆建筑虽然与一般民居不同,多少在布局上比较规整封闭,但是同样受到民间建筑的深刻影响,有其/注重实用、尊重民风民俗0的一面。往往会在需要时突破原来的布局形式,自由的引入一些世俗的元素。

如前面提到的桓侯宫,由于地形坡度的限制桓侯宫无法在纵深空间发展其院落,为维护中轴线上戏楼)看台)正殿的基本形制,将五开间抬梁式木构的正殿,在中间用木隔墙隔开,前半部作为看台观戏赏景,后半部为供奉张飞神位的祭台。功能布局紧凑而有序,充分体现了民间建筑的实用主义精神。再如仙滩的南华宫、天上宫左右两厢跨过街道,与其融为一体,成为街道中的主要建筑。在南华宫碑计中发现了这样的记载;/门厅、戏楼、疏楼、大殿、耳房、陪房、庑屋,民间建筑为一整体。循序渐进渐高,升合起

HumanisticspiritinarchitecturalcompositionofguildhallinthesouthofSichuan

XIELan FANTing-gang

Abstract:ThroughintroducingdistributionformsandcharactersofguildhallarchitectureinsouthSichuan,thispapersummarizesregionalhu-manisticspiritcontainedinit,inordertooffereffectivebasisforregionalarchitecturalcreationbyresearchingthesevaluableanduniqueinstances.Keywords:guildhall,architecturalcomposition,humanisticspirit,distributionform

收稿日期:2006-09-15

作者简介:洪 霞(1975-),女,讲师,太原理工大学轻纺工程与美术学院设计艺术系,山西晋中 030600

第33卷第6期

2007年2月

洪 霞:对比在空间序列设计中的运用

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设计手法)))对比。

在形式美法则中,对比与微差是成对出现的,对比是指事物或要素间的显著差异,微差系指事物或要素间的不显著差异,微差强调的是连续性,对比强调的则是连续性中断,而连续性中断之处恰恰是最引人注目之处,也最容易造成人的情绪和心理的波动。这种中断处理就是/突变0,即利用突然变化来刺激人的感官系统而使人达到精神上的亢奋状态。在空间序列设计中,主体空间即高潮空间之前的空间如起始、过渡部分一般采用以微差为主的连续性设计,而在主体空间出现之前并和主体空间相邻的空间则常采用对比的手法,来达到突出主体空间的目的。空间的对比作用通常表现在以下几个方面。

字塔,其间,封闭的、小的、窄的,昏暗的、潮湿的甬道空间与开敞的、巨大的、明亮的、干燥的以金字塔为中心的空间形成了强烈的对比,壮观的场景极大地满足了人们在甬道中长时间的期待心理。

至此,金字塔的强烈的宗教精神被淋漓尽致地渲染了出来,人们的宗教心理也在空间的突然变化中被激发到了极致。

3 形状对比

不同形状的空间之间也会形成对比作用,不过与前两种形式相比,形状对比于人们心理上的作用要小一些,但通过这种对比至少可以达到求得变化和破除单调的目的。

1 体量对比

体量对比,即利用不同空间体量的显著差异达到衬托主体空间的做法。具体的表现形式为大与小、高与低的空间对比。通过对比,可造成人在感受空间时的视错觉,使小空间感觉变大,使低空间感觉变高。中国古典园林中/欲扬先抑0/欲大先小0/欲宽先窄0的做法正是对比手法的具体运用。留园的空间处理在所有园林中最为突出,而/欲扬先抑0手法的运用可谓达到了最高境界。也正是对比手法的恰当运用,使得面积不大的留园除了具有园林的共同特点外,更显示出了它独特的魅力)))绝妙的空间序列组织。使/本难以为计0之处竟也妙趣横生,使人流连忘返。游园者在游园过程中能充分感受到空间的大与小、高与低等的参差对比。而尤以园门进入后的曲曲折折长廊空间处理得最为精致,长廊与第一高潮空间相邻,造园者在长廊的处理上,有意拉长了前奏空间,使这部分空间无论从形态、体量上都远远劣于主体空间。曲与折是微差手法的具体表现,强调的是变化的连续性。人行走其间,视觉、精神或处于平静的欣赏状态或处于紧缩和收束的低沉状态,走出长廊,透过漏窗可隐约感受到前面的风景,过漏窗处,豁然开朗,山池景物显得格外开阔明亮,这种突变让人低沉、平静的心理迅速膨胀,而达到精神亢奋状态。正所谓/山穷水尽疑无路,柳暗花明又一村0,而这种小中见大的处理手法主要是通过对比完成的。

4 方向对比

建筑空间,出于功能和结构因素的制约,多呈矩形平面的长方体,若把这些长方体空间纵、横交错地组合在一起,常可借其方向的改变产生对比,达到突出主体空间的目的。

5 标高对比

在组织空间时,亦可利用相邻空间标高的变化达到突出高潮空间的作用。一般情况下,处于高势的空间容易成为主体空间。故宫建筑群中的太和殿主要利用三方面的空间处理奠定了它在建筑群中的核心地位:1)处于中轴线上;2)处于中轴线的中部;3)处于中轴线中部的三层汉白玉须弥座上,高于周围的其他建筑,形成了故宫中最具威慑力的空间。

6 结语

在空间序列设计过程中,为了突出高潮部分,对比是使用频率最高的设计手法之一,对比手法的运用所传达的是一种未知的、令人兴奋的信息,从中能使人体验到空间的震撼和深刻的感染力。但对比手法在运用过程中最重要的是把握好/度0,没有对比会使人感到单调,但过分强调对比以致失去了相互之间的协调一致性,则可能造成混乱。组织空间序列的任务就是要把空间的排列和时间的先后这两种因素有机地统一起来,使人们不仅在静止的情况下能获得良好的观赏效果,而且在运动的过程中也能获得良好的观赏效果。

因此,空间序列设计在强调对比的同时,也要注重与重复、过渡、引导、暗示等手法的协调使用,这样,个别的、独立的、不同形式的空间方能组织成为一个有秩序、有变化、有重点、统一完整的空间。参考文献:

[1]彭一刚.建筑空间组合[M].北京:中国建筑工业出版社,

2002.70-72.[2]辛华泉.空间构成[M].哈尔滨:黑龙江美术出版社,1995.53-54.

2 明暗、虚实对比

明暗、虚实对比在空间中主要表现为封闭空间和开敞空间的对比。这种对比所达到的效果与人们的视觉习惯有关。与人为

空间相比,人们热衷于纯自然空间;与封闭空间相比,人们更热衷于开敞空间。

这种对比手法早在古埃及时就已被成功使用。吉萨金字塔群以最纯粹的几何形式而闻名于世,但金字塔前精彩的空间处理却常被人忽视。祭祀的厅堂在金字塔的东面脚下,它们的门厅却

在东边的百米之外。从门厅到厅堂,要透过石头砌成的、密闭的、

[3]陈志华.外国建筑史[M].北京:中国建筑工业出版社,1990.仅可通人的甬道。献祭的队伍,通过长长的甬道,进入厅后的院

64-65.

子,猛然见灿烂的阳光中坐着皇帝的雕像,上面是摩天掠云的金

Theapplicationofcontrastinspatialsequencedesign

HONGXia

Abstract:Throughanalysisontheclimacticspatialcharactersandcontrasttechnique,theauthordiscussestheconcretemanifestationofcon-trasttechniqueandthecoordinationamonghumanspirit,emotionalfluctuationandvariousspatialcharactersduringitsutilizationprocess,inordertomakespatialorganizationbecomeauniformandintegratedspacewithorder,diversificationandkeypoints.Keywords:contrast,spatialsequence,climacticspace